중국 투자족과 묘족 복식의 비교 연구

셰쓰쓰 건국대학교 대학원 2013 국내석사

As a multiethnic country, China is constituted by 55 minorities besides the Han ethnic group. Due to a large quantity of minorities, a majority of people only pay attention to the differences between the South and the North rather than the differences among ethnic groups in the same region when ethnic costumes are involved. For the purpose of enabling modern people to value ethnic costume culture and pass down the beauty of traditional costumes and sense of styling, this paper makes a comparative analysis on the Tujia Ethnic Group and the Miao Ethnic Group in the South. Therefore, the research objectives of this paper comprise the following aspects: First, this paper investigates historical backgrounds of the Tujia Ethnic Group and the Miao Ethnic Group. Second, it compares their cultures according to their different historical migrations and the policies executed in the Qing Dynasty. Third, based on the historical backgrounds of the Tujia Ethnic Group and the Miao Ethnic Group, this paper makes a comparative analysis on their costume forms, colors, materials, patterns and accessories, with a view to figuring out the intercommunity and difference between their costumes. Fourth, this paper analyzes the cause for such intercommunity and difference. During comparative analysis of the costumes from these two ethnic groups, western Hunan and Enshi, Hubei are taken as the focus of the Tujia Ethnic Group, while for the Miao Ethnic Group, the focus is put on western Hunan, southeastern Guizhou, Yunan, etc. Due to the lack of beforehand study on costumes of the two ethnic groups, the author investigates customs and culture in western Hunan, which is settlement of the Tujia Ethnic Group and the Miao Ethnic Group. The research data include the photos taken by the author, the existing research materials and historical books of the two ethnic groups, and the photos uploaded to their cultural websites. At the same time, the author also draws on the photos from books such as Hunan Minorities and Costume Culture of the Miao Ethnic Group to make a comparative analysis on their costumes. As a result of cultural difference, the costumes of the two ethnic groups show some differences as below: First, compared with the Tujia Ethnic Group, the Miao Ethnic Group has a smaller number of costume forms, which however display its ethnic characteristics. Second, with a majority of costumes from the Tujia Ethnic Group designed with cold color, most costumes from the Miao Ethnic Group are designed with warm color in addition to cold color and dead color. Third, in terms of pattern, the Tujia Ethnic Group often applies brocade, while the Miao Ethnic Group usually uses embroidery. Due to different weaving methods, the Tujia Ethnic Group highlights geometric patterns, while the Miao Ethnic Group prefers showing the costume patterns in a mellow manner. Additionally, the Tujia Ethnic Group prefers simple accessories, while the Miao Ethnic Group likes glorious and colorful accessories with complicated and diverse workmanships. On the whole, characterized by practicability, the simple costume of the Tujia Ethnic Group can be applied in daily life, while the complicated and diverse costumes of the Miao Ethnic Group are of decorative characteristic. After the personal investigation on western Hunan, the settlement of the Tujia Ethnic Group and the Miao Ethic Group, the author learns that because western Hunan has evolved into a tourism city, most of the costumes vended are intended for shooting and public performance without research value. At the same time, ethnic costume culture is gradually vanishing with the world’s development. It is hoped that the government can reinforce the protection of costume cultures of these two ethnic groups so as to capacitate the preserved minority costumes to exercise a far-reaching influence in the future. 중국은 다민족 국가로서 한족(漢族)외에도 55개의 소수민족으로 구성되어있다. 소수민족이 너무 많기 때문에 대부분의 사람들은 민족복식을 비교할 때 남북의 차이만 생각하고 동일한 지역에서 민족 간의 차이는 살펴보지 않는다. 현대 사람들이 소수민족에 대한 문화와 복식의 중요성을 인식하고 이런 소수민족들에 대한 민족문화와 그들만의 전통적인 복식미와 조형성을 전달할 수 있기 위하여 본 논문에서는 소수민족 중에서 남쪽지역에 거주하는 투자족과 묘족을 비교 분석하였다. 그러므로 본 논문의 연구목적은 아래와 같다. 첫째, 투자족과 묘족의 역사적 배경을 고찰한다. 둘째, 투자족과 묘족의 역사적 이동 경로와 청나라(清朝)의 정책을 통해서 두민족의 문화를 비교한다. 셋째, 투자족과 묘족의 복식형태, 색채, 재질과 문양, 액세서리가 문화적 영향에 의해 나타난 공통점과 차이점을 밝힌다. 넷째, 투자족과 묘족의 복식에 공통점과 차이점이 나타나게 된 원인을 밝힌다. 두 민족 복식의 비교분석을 할 때 투자족은 후난성 샹시(湖南省湘西), 후베이성 은시(湖北省恩施)의 복식을 선택했고, 묘족은 후난성, 첸둥난(黔東南), 운난성(雲南省) 등지를 선택하였다. 두 민족의 복식을 비교 연구하는 선행연구가 거의 없으므로 논자는 투자족과 묘족의 거주지인 후난샹시에 직접 가서 풍속 문화를 조사 연구하는 방법을 진행하였다. 연구 자료로는 직접 찍은 사진과 현존하는 투자족과 묘족의 연구 자료와 역사서, 그리고 두민족의 문화 사이트 및 문헌자료에 나타난 사진들을 전제로 하고 동시에『후난 소수민족(湖南少數民族)』,『묘족 복식문화(苗族服飾文化)』등 도서자료를 참고하면서 두 민족의 복식을 비교한다. 두 민족의 문화적 차이로 인해 복식은 아래와 같은 차이점을 갖게 되었다. 첫째, 투자족 복식유형은 종류가 적고 묘족의 복식유형은 다양하게 자기 민족 특유의 복식유형이 있다. 둘째, 투자족 복식 색채는 대부분 냉감 색상을 많이 사용하고 묘족 복식의 색채는 온감색채(light tone), 냉감색채(cool tone), 안감색채(dark tone)를 사용하고 그중에서 온감 색채를 주로 사용한다. 셋째, 투자족은 주로 쟈카드(jacquard)-직조 방법으로 무늬를 만든 것-를 더 잘 사용하고 묘족은 자수 기법을 더 많이 사용하였다. 그래서 문양의 직조 방법에 따라서 투자족 문양은 기하학적으로 나온 반면에 묘족의 복식문양은 더 현실적으로 잘 표현되었다. 넷째, 투자족의 액세서리는 간단하고 장식 공예를 단순하게 하는 반면에 묘족의 액세서리는 화려하고 공예를 복잡하고 다양하게 하였다. 따라서 투자족 복식은 간단하고 실용적인 특징을 가지는 반면에 묘족 복식은 화려하고 장식적인 특성을 가지고 있다. 논자는 직접 투자족과 묘족의 거주지(후남성 샹시, 湖南湘西)를 조사하여 그곳이 이미 여행 도시로 발전되어서 판매되는 민족복식이 대부분 공연복식인 점을 감안하여 이러한 복식은 연구가치가 없다고 판단하여 본 논문에서 배제하였다. 또한 정부측면에서 이러한 소수민족의 보호정책을 더욱 강화한다면 현존하고 있는 소수민족 복식이 후대에 더 많은 영향을 미치리라 여겨진다.

현대 패션에 나타난 뉴 차이나 스타일에 관한 연구

셰쓰쓰 건국대학교 2020 국내박사

본 논문은 최근 중국 패션에 등장하여 국내·외에서 영향력을 보이고 성장하고 있는 새로운 중국풍인 뉴 차이나 스타일의 정체성을 규명하는 것을 목적으로 하였다. 뉴 차이나 스타일의 의미를 파악하기 전에 먼저 동·서양 관점 차이에 따른 중국풍에 대한 정의를 구분하여 살펴보고, 현재 서양 컬렉션과 중국 컬렉션에서 디자이너들이 중국풍을 표현한 특징을 살펴보았다. 특히 서양 컬렉션에서는 문화적 배경을 고려하여 중국계 디자이너와 서양 디자이너 스타일을 비교해보았다. 또한 뉴 차이나 스타일 사례들을 고찰 후 이전 중국 스타일과의 차이를 분석해보았다. 연구 범위로 동·서양 중국풍은 2010년 S/S부터 2019년 F/W까지 10년간 4대 컬렉션과 베이징, 상해 컬렉션을 중심으로, 뉴 차이나 스타일은 2017년 S/S부터 2019년 F/W까지 중국과 서양 컬렉션의 사례를 중심으로 총 1516점의 연구 자료를 수집하여 분석하였다. 분석 기준은 선행연구의 기준에 따라 형태, 색채, 문양, 문화코드로 분류하였다. 본 연구의 결과 먼저 중국풍의 정의는 크게 동·서양의 관점에 따라 시누아즈리, 중국 스타일로 나뉘어졌으며, 최근 중국 스타일에 '조범 중국풍'과 '국조'를 포함하는 뉴 차이나 스타일이 포함되었다. 사례 분석 결과 전체적으로 서양 컬렉션에 나타난 중국풍 작품 특징은 디자이너의 개성을 강조하고 현대적인 이미지로 표현되었다. 반면에 중국 본토 디자이너의 작품 특성은 중국 고유의 스타일을 유지하여 화려하고 장엄한 전통적인 특징을 지니고 있었다. 뉴 차이나 스타일은 중국 전통복식 형태를 적게 사용하였으며, 거의 현대적인 캐주얼 스타일을 위주로 하였다. 대신에 문화적 사용범위가 넓어졌고 중국 전통문화를 더욱 세분화시켜 분류하였으며 중국 근현대문화를 활용하는 빈도가 더 높아졌다. 그 중에서 중국지역, 음식, 중국사회의 현상들을 포함한 중국 근현대문화가 흥미롭게 표현되었다. 여기에 서양의 팝아트, 힙합 등의 하위문화가 융합되었다. 비교 분석하여 얻은 결과에서 서양 컬렉션에 나타난 중국풍은 중국계 디자이너나 서양 디자이너 모두 서양문화의 영향으로 중국적 요소를 표현하고 있지만 서양의 심미 위주로 디자인 하였다. 서양 디자이너의 경우 현대 패션 컬렉션에서 중국풍을 다룰 때 중국 요소와 함께 여러 동양의 다른 요소들을 혼합하여 사용하거나 이국적 정서로 환상적으로 이해하여 서양의 취향에 맞추어 디자인하고 있었다. 이것이 바로 서양의 시각에서 보는 시누아즈리 예술형식이다. 이에 비해 서양 컬렉션의 중국계 디자이너들의 디자인은 현대적 스타일로 서양의 심미를 표현하고 있지만 자신의 뿌리인 중국 전통 문화에 대해 보다 넓은 지식을 갖고 중국의 정서 또한 동시에 표현하기도 하였다. 그러나 중국 본토 디자이너들에 비해 중국 전통 문화의 상징적 의미를 강하게 표현하고 있다기보다는 조형요소를 활용한 심미적 표현에 집중하고 있었다. 중국 컬렉션의 중국 본토 디자이너는 전통문화의 영향을 받고 전통에 대한 보수적 존숭을, 중국 본토의 심미를 가지고 고유의 전통을 강조하는 동양적 시각 아래의 바로 중국 스타일을 표현하고 있었다. 한편 새로 등장한 뉴 차이나 스타일은 중국 전통과 근현대 문화를 결합한 동시에 외래문화의 영향을 받아 디자인을 표현하는데 있어서 이전 중국풍과는 전혀 다른 디자인의 특징을 갖고 있어 서양 시각의 시누아즈리와 중국 본토 전통의 중국 스타일 모두에 속하지 않았다. 뉴 차이나 스타일은 중국 본토의 심미를 갖고 있지만 그들이 표현하는 중국은 오래된 역사적 중국의 모습이 아닌 현대의 중국이며, 보수적 전통 문화 고수를 주장하는 것이 아니라 글로벌한 전 세계의 문화를 진보적으로 수용한 중국 스타일이다. 본 연구에서 고찰한 뉴 차이나 스타일은 최근 3년의 기간의 스타일이므로 기존의 중국 스타일의 보다 방대한 자료와 비교할 때 같은 수준의 비교를 할 수 없다는 점에서 본 연구의 한계점을 가진다. 그러나 본 연구를 통해 뉴 차이나 스타일이 보다 활성화되었을 때 후속 연구의 기초자료로 활용되기를 기대해본다. In this study, the new China style, which has made its debut in recent years and has influence all over the world, is taken as the research object. Before grasping the definition, we have to understand the distinguish between Eastern and Western perspectives on Sinicism, and then we are going to have a comparative analysis of the design characteristics of Sinicism by designers from modern western and Chinese fashion collections, especially in the western fashion collection, by taking into account the cultural background factors, there is also comparison between Chinese designers and Western designers, while the New China Style is compared with the traditional China Style. This study takes Oriental and occidental Sinicism as the scope of research, with the four major fashion collections in the ten years from 2010S/S to 2019F/W as well as Beijing and Shanghai fashion collections in China as the main cases. A total of 1516 research cases were collected, and the standard of analysis is divided into four aspects, clothing form, color, pattern and cultural field. Results of the study, First, the definition of Sinicism, including Chinoiserie, which is the western art of Chinese style, and China Style from Oriental perspective, as well as new China Style including the concepts of Jobum China Style and China Cool. The results of case analysis show that designers of western fashion collection pay more attention to individuality and modern fashion styles when expressing the characteristics of Sinicism; while in contrast, the works of local Chinese designers emphasize the luxuriant and solemn characteristics of China by maintaining the traditional clothing form. The New China Style, on the other hand, adopts less traditional Chinese clothing forms and mainly in the form of modern leisure styles. However, it has a high utilization rate in the field of Chinese culture. In addition to the more detailed classification of Chinese traditional culture, it also positively adopts Chinese regional, food cultural and social phenomena, which are close to the expression of modern cultural interests. Not only that, but also pop and hip-hop culture in western culture are integrated into the design. The results of comparative analysis are as follows: under the influence of Western culture, either Chinese designers or Western designers of the western fashion collections, despite the use of Chinese elements, they are mainly based on Western aesthetics. Western designers mix traditional Chinese elements with other Oriental elements, and cater to western aesthetics with exotic and fantasy. This characteristic is similar to the artistic characteristics of Chinoiserie. Although Chinese designers of Western Fashion Collections are mainly based on the western aesthetic of modern fashion, but also integrate traditional Chinese culture to have a more profound expression; while local designers of the Chinese fashion collections are influenced by traditional culture, value the traditions in a conservative way, emphasis on traditional characteristics with the Local Chinese aesthetic. This is in line with the Oriental idea of the Chinese Style. On the other hand, while the newly emerged New China style combines Chinese tradition with the culture of modern and recent times, the design style which is influenced by foreign culture is totally different from the previous China Style. Therefore, it is separated from the Westernized Chinoiserie and the China Style of native Chinese tradition. Although the New China Style is based on the local aesthetics of China, does not advocate conservative traditional culture, but a more advanced Chinese style integrating the global culture. New China Style was born under the influence of modern Chinese culture and art, a global inflow of subculture, and the implementation of Chinese policy. Different from the previous Chinese style, it is influenced by Chinese youth culture, and is a young people oriented new Chinese style. The New China Style investigated in this study is the a new emergence within the past three years, that it is different in the availability of case materials compared with the previous Chinese style, which is also the limitation of this study; but through this study, it is hoped to provide help for future studies on the growing and active New China Style.