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레미제라블 뮤지컬과 영화 비교 분석 : 배우의 캐릭터 구축과 연기 방식의 공통점과 차이점
두자신 대진대학교 일반대학원 2023 국내석사
영화는 본질적으로 기록적이고, 연극은 본질적으로 영화와 판이하게 다르다. 모두 생활에서 소재를 얻지만, 소재를 선택하는 방식은 서로 다르다. 1980년대 이후 가장 인기 있는 뮤지컬 중 하나인 〈레미제라블〉은 캐릭터의 비극적인 이미지를 훌륭하게 그려냈다. 이는 사회적 차원의 운명적 비극과 개인 차원의 성격적 비극을 한데 엮어 인간과 사회 간의 복잡한 관계를 깊이 있게 보여주었다. 본고는 이 극의 주인공인 장발장을 연구 대상으로 하여 영화와 연극 공연 간의 차이점을 연구하고 그 둘을 분석을 한다. 본고는 〈레미제라블〉작품을 소재로 하여 작품 속의 구체적인 내용을 결합하고, 서로 다른 예술 형식(영화, 뮤지컬) 간의 차이점을 분석하고 심층적인 비교와 종적 연구를 수행한다. 연극과 영화의 차이를 비교할 때 본고는 주로 고행건(高行健)의 극장성 이론의 해석에 근거하여 분석하고 해석한다. 사실 중국 현대 연극사에서 연극의 극장성의 번역과 해석은 오래전부터 있었지만, 중국 현대 연극사에서 1983년 고행건((高行健)이 극장성의 개념을 처음으로 명확히 제시하였다. 그는 연극 예술의 특별한 매력은 극장성에 있다. 연극은 극장 안의 예술이며, 이는 바로 양화의 차가운 스크린과의 차이 이며 극작가는 강렬한 극장 의식을 가져야 한다. 극본은 주로 공연을 위한 것이지 독서를 위한 것이 아니기 때문이다고 말했다. 고행건의 이러한 주장은 우리에게 연극 현상은 극장에 입장하는 관객을 위한 입체적 낭독이 아니며, 관객들은 텍스트 이외의 심미적 감각과 자극을 필요로 한다는 점을 명시한다. 연극이 영화, 텔레비전, 문학과 구별되는 근본적인 요소는 바로 극장성에 있다. 본고는 극장성에 입각하여 연극과 영화를 비교 연구하고 교류성(관객과 배우의 관계 결정), 유동성(시공간, 심미 대상, 시화), 연기의 일관성(대사, 연기의 긴장감)을 분류하여 요약한다. 본고는 〈레미제라블〉에서 장발장의 캐릭터 이미지를 사례로 비극적인 이미지를 구축하는 데 있어 연극과 영화에서의 두 가지 다른 형태의 공연이 갖는 중요한 의미를 탐구한다. The essence of a movie is documentary, while the essence of drama is quite different from that of a movie. The two are based on life, but the way they are based is different. Les Miserables, one of the most popular musicals since the 1980s, is a masterpiece of the tragic image of characters, interweaving the tragedy of fate at the social level with the tragedy of personality at the individual level, deeply revealing the complex relationship between people and society. This article takes Jean Valjean, the main character of the play, as the subject of research, touches on the difference between film performance and drama performance, and makes a shallow analysis of the two. Based on the work Les Miserables, we analyze the differences between different art forms (films, musicals) in the light of the specific content of the work and make a deep comparison and longitudinal discussion. When comparing the difference between drama and film, the article mainly analyzes and interprets the interpretation of Gao Xingjian's theatric theory as the basis of the article. In fact, in the history of modern Chinese drama, there has been the translation and interpretation of theater, but in the history of contemporary Chinese drama, Gao Xingjian first made clear the concept of theater in 1983. He said, The reason why theater art has its own special charm is because of theater. Drama is the art of theater, which is what distinguishes it from a cold screen and a cold screen. "A playwright should have a strong sense of theater because the script is written primarily for play, not for reading." Gao Xingjian's assertion reveals a dramatic phenomenon in which the audience no longer walks into the theater just to "read in three dimensions", and the audience needs to acquire aesthetic feelings and stimulation beyond the text. The fundamental element that distinguishes drama from film, television, and literature is theater. Based on this theater, the comparative study of drama and film summarized the following points: communication (decision of viewing relationship), mobility (time and space, aesthetic object, poetic), coherence of performance, performance style (line, tension of performance). This article focuses on the importance of Jean Valjean's character in the making of tragic images by taking as an example the two different forms of expression of drama and film.
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