발레<결혼>에 나타난 '신부'캐릭터의 시대적 변화 분석 : 브로니슬라바 니진스카와 지리 킬리안의 안무를 중심으로

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The purpose of this study was to examine the characteristics of bride's motions appeared in Bronislava Nijinska's original work 'Les Noces' and the greatest choreographer of the time, Jiri Kylian's work 'Les Noces' based on the time-oriented changes and such four categories as body, effort, shape and space, focusing on Laban's theories―the foundation of motion studies. This study was initiated with the investigator's recognition of necessity of choreographically approaching studies on dance.
For this, three highlighting scenes of bride's motion were selected. The investigator of ballet major and LMA (Laban Movement Analysis) course graduate carried out primary analysis. And the second analysis was carried out by Kim Jae-ri who had the certificate of LMA, based on the study findings of primary analysis, and then applied it to the investigator's analysis. Study findings are as follows:
First, the characteristic of bride's motion presented in 'the house of bride' in Nijinska's work was that she moved her body parts articulately and used the motion repeatedly. The motion at that time highlighted the sense of anxiety for the unexpected future. The bride's motion in Kylian's work used contradictory motions repeatedly, thus highly elating atmosphere. In addition, her suddenly stopped motions created a tense mood, thus emphasizing and maximizing bride's expression. Via these motions, the tension and anxiety of bride, felt before marriage, seemed to be expressed effectively.
Second, in 'the departure of bride', Nijinska implicitly provided social customs and the frames of tradition to bride's images, thus presenting an ideal image of women, which was accepted by community, as well as bride's expectation and thrill for marriage. Jiri Kylian emphasized bride's internal expression and anxiety about leaving home. On the other hand, he expressively presented the sense of expectation for the things occurring in the future. At this time, focus was not on bridegroom's motion but on bride's.
Third, in 'the wedding reception', Nijinska provided simple uniformity to bride's motion and made it concise, thus emphasizing abstractiveness. However, Jiri Kylian emphasized the beauty of curves and presented the character of extroverted motions by means of controlling an internalized central flow, in order to create the tension of motions.
Bride's feminine images, presented in Nijinska's work of 'Les Noces', expressed her internal world not by heroine herself but by other characters. In the course of development of drama, the role of a bride was presented passively. On the other hand, bride's feminine images, presented in Kylian's work of 'Les Noces', led the whole work and showed a subjective and active image of bride.
In this study, the investigator tried to clarify these consistent contents objectively using the analytic frame of LMA. Therefore, comparing to preceding studies, this study seemed to be more precise in the presentation of bride's motions.
This study's analytic subject was only bride's motions, However, if the analytic subject in 'Les Noces' by Bronislava Nijinska and Jiri Kylian is extended to overall aspects, such as bridegroom, parents and group dance, it will be a more meaningful study. The investigator hopes study findings become a base of interpreting choreography and works in the area of dance, thus providing help to dancer's realization of accurate performance and improvement of expressions and to the expression of feminine images of new formation that satisfying the changes of time.

국문 초록 (Abstract)

본 연구에서는 무용 연구를 통한 안무학적 접근의 필요성을 인식하며 움직임 연구의 근간이 되는 라반의 이론에 초점을 두고 원작인 브로니슬라바 니진스카(Bronislava Nijinska)의 작품‘Les Noces’<결혼>에서의 신부움직임과 현존하는 최고의 현대발레 안무가 지리 킬리안(Jiri Kylian)의 작품‘Les Noces’<결혼>에 나타나는 신부움직임의 특성을 시대적 변화와 함께 신체(Body), 에포트(Effort), 셰이프(Shape) 그리고 공간(Space) 등 네 가지 범주로 나누어 분석 하고자 한다.
이상의 분석을 하기위해 신부의 움직임의 하이라이트 부분을 세 장면을 선정하여 1차 분석은 발레전공자이며 LMA(Laban Movement Analysis)과정을 수료한 본 연구자가 2차 분석은 1차분석의 결과물을 토대로 LMA분야의 자격증 소지자인 김재리에 의해 검증을 거쳐 연구자의 분석에 적용 하였다.
이와 같이 신부의 움직임 특성을 분석한 결과 다음과 같은 결론을 도출해 내었다.
첫째, ‘신부의 집’에서 니진스카의 작품에 나타난 신부움직임의 특징은 신체 부위를 분절적으로 움직이며 반복적 사용이 두드러진다. 이때 움직임은 예상하지 못한 미래에 대한 불안감이 부각되는 것을 알 수 있다. 킬리안 작품에서의 신부움직임은 서로 상반되는 동작을 반복적으로 사용하면서 분위기를 고조시키고 더불어 갑자기 멈추는 움직임은 경직되고 긴장된 분위기를 만들어 내며 신부의 표현을 강조시키며 극대화다. 이러한 신부의 움직임을 통해 결혼 전에 신부가 느끼는 긴장과 불안감을 효과적으로 표현되는 것을 알 수 있다.
둘째, ‘신부의 떠남’에서 니진스카는 신부의 이미지를 사회적인 관습과 전통의 틀을 암시적으로 부여함으로서 사회의 부합되는 이상적인 여성의 이미지를 보여줌과 동시에 결혼에 대한 신부의 기대감과 설렘을 나타내고 있으며, 킬리안은 신부의 내적 표현이 강조되며 집을 떠나는 불안감을 드러내기도 하지만 앞으로 펼쳐질 일들에 대한 기대감들을 표현적으로 나타낸다. 이때, 신랑의 움직임 보다는 신부의 움직임에 집중되는 것을 알 수 있다.
셋째, ‘결혼식 피로연’에서 니진스카는 신부의 움직임은 단순한 통일성과 동작을 간결하게 만들어 추상성을 강조하였다. 킬리안은 부드러운 곡선미를 강조하고 움직임의 긴장감을 만들기 위해 내적인 중심의 흐름이 통제된 동작들로 외향적인 움직임의 성질을 나타낸다.
이와 같은 분석을 통해 니진스카의 작품<결혼>에 나타난 신부의 여성이미지는 주인공인 자신이 아닌 다른 등장인물에 의해 자신의 내면세계를 표현 하였고, 극을 전개함에 있어서 신부의 역할은 수동적으로 나타난다. 이에 비해 킬리안의 작품<결혼>에 나타난 신부의 여성이미지는 작품 전체를 이끌어 가며 주체적이고 능동적인 신부의 이미지를 보여 준다.
이러한 일관된 내용을 LMA의 분석적 틀을 사용하여 객관적으로 밝히고자 하였으며 지금까지 파악하였던 신부의 움직임에 관하여 이전의 연구보다 더욱 정밀함을 기할 수 있다고 판단된다.
본 연구는 신부의 움직임만 분석 대상으로 삼았으나, 이후 니진스카와 킬리안의 작품<결혼>을 신랑, 부모님, 군무 등 전반을 분석 대상으로 한다면 더욱 가치 있고 의미 있는 연구가 될 것이다. 또한 무용분야에서 안무와 작품을 해석하는 것의 기반이 되어 무용수의 정확한 수행과 표현력 향상에 도움이 되고 나아가 시대의 변화에 맞게 새로운 형식의 여성이미지를 표현하는데 있어서 조금이나마 도움이 되었으면 한다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 연구의 필요성 및 목적 1
• 2. 연구방법 및 제한점 3
• 3. 용어 정리 5
• Ⅱ. 이론적 배경 7
• 1. LMA의 개념과 체계 7
• 2.현대발레의 시대적 배경 13
• 3. 브로니슬라바 니진스카와 지리 킬리안의 예술적 배경 16
• 4. 두 작품내용에서 나타난 ‘신부’의 캐릭터 22
• Ⅲ. <결혼>에서 ‘신부’의 움직임 분석 26
• 1. 브로니슬라바 니진스카의 작품<결혼> 26
• 2. 지리 킬리안의 작품<결혼> 31
• Ⅳ. 결론 및 제언 51
• 1. 결론 51
• 2. 제언 53
• 참고문헌 55
• 국문초록 58
• ABSTRACT 61