현대회화에서 신체행위의 서술과 시간의 파편화 = Description of corporeal action and temporal fragmentation in contemporary painting

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The methodical development of painting in the late 20th century, contemporary painting since 1970s and 1980s in particular, has significant tendency of depiction of corporeal action and temporal fragmentaion, which are the postmodern characteristics that largely dominates contemporary art. It is necessary to notice that depiction of corporeal action in painting is an immediate embodiment of personal value of human being by which the potential of painting is being extensive. On the other hand, in contemporary painting, temporality reveals its true meaning when leaving the vestige and fragmentation through deconstruction of temporal continuity by the traces of positive corporeal action. The narration of corporeal action accompanies and presents temporal fragmentation.
The purpose of this study is to reexamine post 20th century paintings in which the narration of corporeal action and temporal fragmentation appeared as one of the tendencies, also as the methodology to establish my work. To be more specific, it not only looks into the narration of corporeal action and fragmentation in conceptual and methodical aspects, but also inquires into how these aspects can be the painterly procedures through this process. This purpose deals with the narration of corporeal action and temporal fragmentation, in the aspect of the concept, it discusses the background of their appearances in detail through the consideration for history of preceding studies meanwhile the methodical aspect can be found through studying the work of Kangso Lee and Cy Tombly as exemplar artists. In addition, this process will ultimately suggest how these qualities reveal in my work
The summaries of results are as follow.
First, the narration of corporeal action and temporal fragmentation in Korean Materialist painting from 1970s to 1980s and western painting from 1950s to 1990s, coming through the modern and postmodern era, artists were interested in‘corporeal action’ in order to manifest the materiality by working on painting and sculpture. Moreover, Korean Monochrome paintings in 1980s presented temporal fragment with considering the body as a condition that is accompanied with action through the regression to plane. On the other hand, in western painting, Abstract Expressionism began to approach the narration of action of the artist. The Neo-Expressionism that came to the fore in postmodern art since 1980s gave rise to action-based expressional drive with rough handwritings and objects for the state of inner conscious of human being along with a contribution for temporal fragmentation.
Secondly, following the definition of the notion,‘narration of corporeal action’, and‘temporal fragmentation’ as the methodical notion sprang from the lines of drawing‘corporeally’. These narrations of corporeal actions indicated that narration of corporeal action propounds the temporal issue fundamentally. This derived the factor by which painting left the question of space to highlight the time. In contemporary painting, the stroke is the evidence of artist’s action that segments temporal continuity to leave the vestige of fragmentation.
Thirdly, corporeal action and temporal fragmentation as a methodical notion took the number of handwritings, frequency of appearances, and their scattered level to suggest present state. To study periodic development of my work, I divided the artworks into the first and second period. Lastly, I comparatively analyzed the works of exemplar artists and mine to discuss the commonality and difference of the works to verify that narration of corporeal action and temporal fragmentation are revealed in my work.
To conclude, in contemporary painting, corporeal action and temporal fragmentation continuously appear through manifold variation. Regardless of the region, painting has common ground of corporeal action by which it deserted representative nature of painting and elevated exclusive realm of strokes by the gestures of the artists to observe the expressional virtue of lines.

국문 초록 (Abstract)

20세기 후기회화, 특히 1970~80년대 이후 현재에 이르는 현대회화의 방법적 전개의 추세는 신체행위의 서술과 시간의 파편화가 두드러짐으로써 탈근대주의적 성격이 전반적으로 지배하고 있다. 회화에 있어 신체행위(corporeal action)의 서술이라는 방법은 인간의 인격적 가치의 직접적 구현이며, 이를 통해서 회화의 가능성의 외연이 보다 확장되고 있음에 주목할 필요가 있다. 다른 한편, 현대 회화에서‘시간성’(temporality)이란 작가의 적극적인 신체행위가 야기하는 흔적들이 시간의 연속성을 해체함으로써 파편과 흔적을 잔존시키는 데서 그 진의를 드러내며, 시간의 파편화(temporal fragmentation)는 신체행위의 서술에 수반해서 제기된다.
본 연구는 신체행위의 서술과 시간의 파편화가 등장하는 20세기 후기 이후의 회화의 제 경향을 재검토하고 이 두 개념을 연구자의 회화를 구축하는 방법으로 고찰하는 데 목적이 있다. 구체적으로는 신체행위의 서술과 시간의 파편화를 개념적 측면과 방법적 측면으로 나누어 고찰하고 이 두 개의 측면이 어떠한 과정을 통해서 일련의 회화적 절차로 이루어질 수 있는지를 고찰한다. 이 목적에서 신체행위의 서술과 시간의 파편화를 다루되 개념면은 선행연구사의 고찰을 통해 이것들이 등장하게 된 배경을 상론하고, 그것들의 방법적 측면은 이강소와 사이 톰블리 두 명의 표본작가를 심층고찰함으로써 찾고자 할 것이다. 궁극적으로 이 과정이 연구자의 작품에서 어떻게 구체적으로 드러나는지를 다루고자 할 것이다.
그 결과를 요약하면 다음과 같다.
첫째, 1970 ~ 1980년대 한국 물성파 회화와 1950 ~ 1990년대 서구회화에서 신체행위의 서술과 시간의 파편화는 근대와 탈근대시기를 거치면서 한국과 서구현대 회화에서 공통하게 제기되었다는 것이다. 한국 현대회화의 경우는 1970년대 중반에서 1980년대 초반에는 1960년대 선대들의 물성적 감성을 이어받으며 입체와 평면을 빌려 물성을 발현하는 방법으로‘신체행위’를 야기하였으며, 1980년대의 모노크롬 회화는 색채가 지닌 고유한 물질성의 지속적인 해체와 평면으로의 회귀를 통해 행위가 동반되는 조건으로 신체를 인식하고 시간의 파편화를 제기하였다.
다른 한편, 서구의 경우는 추상표현주의를 시작으로 작가의 신체적 행위의 서술에 접근하고 시간의 파편화를 구현했음을 확인할 수 있었다. 1980년대 이후 탈근대주의로 대두된 신표현주의 운동은 인간의 내면적 의식상황을 거친 육필과 오브제를 사용하여 행위 중심의 표현적 충동을 야기하는 것과더불어 시간을 파편화하는 데 일조하였다.
둘째, 방법적 개념으로서의‘신체행위의 서술’과‘시간의 파편화’는 드로잉의 선을 통해‘신체적으로’야기되었다. 이러한 신체행위의 서술은 그 근저에 시간의 문제를 제기한다는 데 특징을 보였다. 회화가 공간의 문제를 중시하는 데서 떠나 시간을 부각시키는 동인이 여기서 비롯되었으며, 현대 회화에서의‘시간성’은 작가의 적극적인 신체행위가 일어난 증거로서의 필적들이 시간의 연속성을 해체하면서 파편적인 흔적으로 남게 되었다.
셋째, 방법적 개념으로서 신체행위와 시간의 파편화는 객관적 지표인‘육필횟수’와‘출현빈도’ 그리고 그것들의‘이산(離散)규모’(scattering qotient)를 빌림으로써 그 형황을 서술할 수 있었다. 이를 빌려 표본작가들과 등거리에서 연구자의 연구 작품들을 다룰 수 있었다. 연구작의 시기별 전개는 시기 별로 1·2기로 나누어 살폈다. 마지막으로는 연구자의 작품과 표본작가의 작품세계를 비교 분석하여 공유면과 차별면으로 나누어 논의하였다. 그럼으로써 연구자에게서 신체행위의 서술과 시간의 파편화가 드러나는 절차를 확인할 수 있었다.
결론적으로 이러한 논의의 결과‘신체행위’와‘시간의 파편화’는 현대 회화사에 있어 다양한 변주를 통해 지속적으로 등장하였음을 밝혔다. 이 사실은 서구와 한국을 막론하고 현대회화에 공통적으로 등장하는 ‘신체행위’를 중심으로 회화의 재현적 성격을 버리고 선을 몸짓을 통한 붓질의 운필이라는 독자적 의미의 영역으로 격상시켜 선의 표현적 성격에 주목한 것과 궤를 같이 한다는 것을 알 수 있었다.

목차 (Table of Contents)

• 서 론 1
• Ⅰ. 선행 연구사 고찰 3
• 1. 1970~1980년대 한국 물성파 회화의 신체행위의 서술과 시간 3
• 1-1. 한국 물성파 세대의 신체행위와 시간 3
• 1-2. 한국 모노크롬세대들의 신체행위 서술의 개요 9
• 2. 1950~1990년대 서구회화에서 신체행위의 서술과 시간 14
• 2-1. 1950~1970년대 전기 근대회화의 신체행위 14
• 2-2. 1980년대 이후 탈근대 시대의 제 위상과 시간의 파편화 18
• 2-2-1. 독일의 경우 21
• 2-2-2. 미국의 경우 24
• Ⅱ. 예비적 개념규정과 표본 작가 고찰 27
• 1. 예비적 개념규정 27
• 1-1. 신체행위와 그 서술 27
• 1-2. 시간의 파편화 33
• 1-3. 연구방법론으로서의 신체행위의 서술과 시간의 파편화 41
• 2. 표본작가의 제기 43
• 2-1. 표본작가의 선정 준거 43
• 2-2. 표본작가의 제기 43
• 2-2-1. 사이 톰블리 43
• 2-2-2. 이강소 46
• 3. 표본작가 심층 고찰 49
• 3-1. 사이 톰블리에 있어서 신체행위와 시간의 파편화 49
• 3-2. 이강소에 있어서 신체행위와 시간의 파편화 59
• Ⅲ. 전개 및 논의 70
• 1. 주제어들의 도입과 방법적 적용 70
• 1-1. 주제어들의 도입 70
• 1-1-1. 신체행위의 서술과 도입 70
• 1-1-2. 시간의 파편화와 도입 71
• 1-2. 주제어들의 방법적 적용 73
• 1-2-1. 신체행위 면 73
• 1-2-2. 시간의 파편화 면 75
• 1-3. 표본작가의 사례와 연구 표본작의 고찰 요약 76
• 2. 연구 표본작 고찰 79
• 2-1. 연구 표본작 선정 준거로서의 신체행위의 서술과 시간의 파편화 79
• 2-2. 선정 개요 및 해제 80
• 2-2-1. 개요 80
• 2-2-2. 양식적 특징 및 해제 82
• 2-3. 표본 유형 개요 82
• 2-3-1. 표본유형1 82
• 2-3-2. 표본유형2 84
• 2-3-3. 표본유형3 85
• 2-3-4. 표본유형4 86
• 2-3-5. 표본유형5 87
• 표본유형 도판 89
• 3. 연구의 전개 및 논의 92
• 3-1. 전개 92
• 3-1-1. 1기 : 1997 ~ 2005 92
• 3-1-2. 2기 : 2006 ~ 현재 106
• 3-2. 논의 115
• 3-2-1. 공유면 115
• 3-2-1. 차별면 116
• 결론 118
• 참고문헌 122
• Abstract 130