하이퍼텍스트 소설 연구 : 『디지털 구보 2001』을 중심으로 = (A) Study on hypertext fiction

국문 초록 (Abstract)

이 연구는 글쓰기 공간이 원고지 위에서 컴퓨터를 매개로 한 네트워크 가상공간으로 이동함에 따라 문학 서사 환경이 변해가고 있다는 판단과, 새로운 서사 양식의 특성 및 이의 가능성을 검토할 필요성에서 출발하였다. 더구나 '문학의 위기' 혹은 '소설의 죽음'에 대한 논쟁이 심화되는 가운데 등장한 새로운 서사로서의 하이퍼텍스트 소설은 단순한 새 장르의 출현을 넘어서는, 문학 매체 전환의 혁명적 특성을 지니고 있기 때문에 이에 대한 고찰이 요청되었다. 하이퍼텍스트 소설을 소설의 하위 범주로 묶거나 아니면 치기어린 시도로 치부하는 일부의 시선을 수용한다 하더라도, 이 새로운 서사에 대한 논의가 또 다른 문학적 감수성을 제공하고, 소설의 영토를 확장할 수 있다고 생각되기 때문에 탐색 가치가 충분히 있다고 판단되었다. 따라서 디지털 매체의 특성을 바탕으로 네트워크 가상공간이라는 새로운 문학 환경에서 등장한 하이퍼텍스트 소설이 이전의 문자 소설과 다른 서사 문법을 지니고 있다는 점에 주목하고, 이에 대한 조망과 새로운 문학으로서의 가능성 검토를 논의의 목적으로 삼았다.
이를 위해 우선 하이퍼텍스트 소설의 토대가 되는 새로운 디지털 문학 매체와 가상공간의 특성을 파악하고자 하였다. 21세기 들어 지배적 매체로 성장하고 있는 디지털 매체로서의 하이퍼텍스트와 이의 존재 공간으로서 네트워크 가상공간의 특성에 대한 검토가 새로운 문학 환경에 대한 이해를 제공하기 때문이다. 그리고 이러한 특성 위에 새로운 서사로 등장한『디지털 구보 2001』을 대상으로 다(비)선형성, 탈중심성, 통합매체성, 상호작용성 등 디지털 미학의 전개 양상을 분석하여 새로운 양식으로서 디지털 서사 문법을 조망하였고, 이를 바탕으로 하이퍼텍스트 소설의 가능성과 한계를 검토하였다. 이상의 논의 결과를 요약하면 다음과 같다.
제Ⅱ장에서는 하이퍼텍스트 소설의 기반이 되는 하이퍼텍스트의 특성과 가상공간의 탈근대적 담론 특성에 대해 살펴보았는데, 효율적 정보 관리를 위해 고안된 하이퍼텍스트는 높은 표현력을 지닌 망구조(網構造)로 되어 있었다. 또한 위계적 질서와 선형적 인과율의 해체를 시도하는 다(비)선형성, 끊임없이 타자와의 결합을 통해 주변과 중심의 해체를 시도하는 개방성·탈중심성, 문자·동영상·이미지·소리의 비트화를 통한 통합매체성을 특징으로 하였다. 또한 하이퍼텍스트에서는 상호작용성이 강화됨에 따라 기존의 수사학과는 다른 하이퍼텍스트 수사학이 요청됨을 알 수 있었다. 그리고 가상공간의 탈근대적 담론은 리좀(rhizome)적 텍스트에 의해 로고스를 제거한 차이와 복수성의 담론이며, 탈주의 선을 따라 재영토화를 거부하고 역사의 장에 나아가는 담론이었다. 또한 가상공간의 담론에서는 주체가 ID로만 존재하게 되므로 물질성으로 인한 어떠한 차별도 받지 않는 평등한 수평적 담론 질서를 특징으로 하였다.
제Ⅲ장에서는 제Ⅱ장의 논의 결과를 바탕으로『디지털 구보 2001』에 나타난 하이퍼텍스트 미학을 서사성, 텍스트성, 매체성 그리고 상호작용성 등 네 영역으로 나누어 논의하였다. 우선, 서사적 측면에서 살펴보았을 때 문자가 선형성을 바탕으로 자기동일성을 유지하려는 논리적 억압을 행하는 반면에, 하이퍼텍스트 소설은 다(비)선형성을 바탕으로 자기동일성을 유지하려는 절대적 진리를 해체하는 탈주의 서사를 특징으로 하였다. 또한 선형적 논리로 질서화하는 가부장적 현실 공간의 글쓰기와 달리 하이퍼텍스트 소설의 다(비)선형성은 분산된 글쓰기로서의 여성적 글쓰기의 특징과도 밀접한 관련이 있었다. 둘째, 텍스트 측면에서 살펴보았을 때 하이퍼텍스트 소설은 완결된 폐쇄적 텍스트가 아니라 무한히 짜여지는 미결정성의 역동적 텍스트를 특징으로 하였다. 태양 아래 새로운 것이 존재하지 않는다는 포스트모더니즘의 철학에서는 모든 텍스트를 개방된 체계로 이해하고, 오리기와 이어붙이기를 통한 패스티시를 하나의 문학 기법으로 간주하였다. 『디지털 구보 2001』에서도 국내외 유명 문학 작품에 대한 수많은 오려붙이기가 수행되었고, 기획자는 이러한 모자이크를 통해 생성된 『디지털 구보 2001』을 '문학의 바다'라고 불렀다. 그리고 하이퍼텍스트 소설은 파편화된 텍스트들의 데이터베이스로 구성되는데, 각 텍스트는 자기동일성의 완결성을 무너뜨리고 다른 텍스트와의 대화적 관계망 속에서 네트워크를 떠도는 유동성을 특징으로 하였다. 또한 통시적 관점에서의 상호텍스트성을 바탕으로 한 디지털 시대의 전자 글쓰기는 박태원의 『소설가 구보씨의 일일』에 대한 고쳐쓰기를 통해 디지털 구보의 21세기 고현학(modernology)을 연출하였다. 셋째, 매체성에서 언어적 텍스트와 비언어적 텍스트가 선명한 경계를 이루고 있던 기존 인쇄 소설에 비해 하이퍼텍스트 소설에서는 모든 매체를 비트화시켜 쉽게 하나로 통합하는 양상을 보였다. 문자 매체 시대에는 시각 중심 문자가 인간의 삶을 선형화, 추상화함으로써 모든 것을 이성적 논리로만 경험했으나, 디지털 매체 시대에는 이미지·동영상·소리 등 다매체의 경험 확장을 통해 감각적 균형을 이룬 소통이 가능하게 되었다. 넷째, 상호소통적인 하이퍼텍스트 소설에서 독자의 전자 글쓰기는 원본을 쉽게 수정하거나 확장시킴으로써 인쇄 문화 시대의 작가와 작품이 발산하던 아우라(aura)를 제거했다. 또한 하이퍼텍스트 소설은 다(비)선형성과 탈중심성으로 인해, 저자의 계몽적 의도에 의해 구성되는 서사가 아니라, 독자가 능동적으로 텍스트를 선택하고 조립해 나감으로써 추동되는 서사이었다. 따라서 독자가 텍스트를 선택하고 조립해서 서사에 의미를 부여하는 것은 일종의 쓰기 행위로 볼 수 있으며, 이는 독자가 저자와 대등한 지위에 오르게 됨을 말하는 것이었다.
이상의 논의 과정에서 하이퍼텍스트 소설이 철학 없는 테크닉 숭배, 검열 기제의 부재와 문학성 결여, 독자 추수주의적(讀者追隨主義的) 태도, 네트워크의 숨은 권력의 폐해 등과 같은 한계에도 불구하고 상상력의 확장과 문학 감상의 대중화 및 감각의 균형 회복, 자기동일적 주체와 정전으로부터의 탈주, 학습자 중심 문학 교육을 실현할 수 있는 새로운 서사로서의 가능성을 확인할 수 있었다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study starts from the necessities to review the possibilities and characteristics of a new type of narrative in the literature, and the decision that the environments of the writing space is changing from the traditional paper-based one to cyberspace on the computer networks. In the addition, because the hypertext fiction has the feature of the change of literary media which goes beyond the simple appearance of a new genre while the dispute on a crisis of the literature or the death of novel is getting deeper, it requires to be studied. Even though we accept the opinion that hypertext fiction is one of subsidiary categories or should be regarded as a ridiculous attempt, it is decided that this new debate is fully worth being searched because it gives us different kind of literary sensibilities and helps to expand the territory of fiction. So the purpose of this study is to discuss the possibilities of the hypertext fiction as a new genre and then to prospect its future, noting that it has its own narrative grammar or rules different from traditional one and is based on cyberspace of the computer networks. To get the purpose of this study, it begins with an investigation into the characteristics of digital literary media, which is growing as dominant literary media in the 21st century, and cyberspace as its space because that investigation makes it possible to understand the new literary circumstances. Based on these characteristics, the aspects of digital aesthetics, such as nonlinearity, decentralism, intermediaity, and the interactivity, are analyzed to prospect digital narrative grammar or rules. 『Digital Gubo 2001』 which appears as a new narrative is the major object of this analysis. The possibilities and limitations of the hypertext fiction as a new genre are discussed on the basis of the prospect. The discussions are summarized as follows.
In the chapter Ⅱ, the features of hypertext and postmodern discourse of cyberspace, which are the basis of the hypertext fiction, are discussed. The hypertext devised to manage the information efficiently turns out its own network architecture for the highly advanced expression. It is also characterized as nonlinearity attempting to deconstruct the hierarchical system and the linear causality, as openness or decentralism destroying the boundary between center and periphery through the combination with the other, and as intermediaity digitizing text, video, image, or audio information. It is also found that the new hypertext rhetoric different from the traditional paper-based one, is required due to the consolidation of the interactivity. The postmodern discourse in cyberspace is the one of difference and plurality which eliminates Logos through rhizomatous text and also a step to history of truth, turning down reterritorialization along the escape-line. Since the subject is identified only as an ID in cyberspace discourse, the equal and horizontal discourse without discrimination from material circumstances is also defined as one of its characteristics.
In the chapter Ⅲ, hypertext aesthetics which appears in 『Digital Gubo 2001』is categorized into four section of narrativity, textuality, mediaity, interactivity, and then discussed in detail on the basis of the results from the chapter Ⅱ. First of all, in terms of narrativity, letters are used to do logical suppression to keep self-identity on linearity, while the hypertext fiction is characterized as escape-narrative deconstructing the absolute truth to keep self-identity on nonlinearity. Nonlinearity of hypertext fiction is also related to the feminist writing as a distributed writing contrary to the writing of patriarchal real world based on the logic of linearity. Second, in terms of textuality, the hypertext fiction is undecidable and dynamic text which can be expanded and webbed unlimitedly, not static text decided and closed. The idea of postmodern which declares nothing new under the sun understands the text as an open system and considers the pastiche through the act of cutting and connecting as one of literary techniques. In 『Digital Gubo 2001』, lots of cutting and connecting have been performed from famous domestic and foreign literary works and an author as an organizer calls 『Digital Gubo 2001』, the mosaic of the literary works, 'the sea of literature'. The hypertext fiction is made up of databases of fragmented texts. It is also characterized that each text breaks the completeness of self-identity and floats on the dialogic networks. In a diachronic viewpoint, the digital writing based on the intertextuality creates the 21st century modernology of 'digital Gubo' through rewriting 『One day of a novelist Mr. Gubo』 by Tae Won Park. Third, in the mediaity, the hypertext fiction shows an aspect of digitizing and unifying easily all types of media, while the paper-based fiction is clearly divided into linguistic and non-linguistic text. In the age of letter media, everything has to be experienced in rational logic by over-simplifying, abstracting human beings' existence with visual letter. However, in the age of digital media, it becomes possible to communicate in balanced sensation through the expanded experiences of the multimedia such as image, video, and audio. Fourthly, digital writing by readers takes away aura diffused by author and work itself in the age of paper-based literature, by correcting the original copy or by expanding in mutual communicative hypertext fiction. In addition, the hypertext fiction, due to the nonlinearity and decentralism, is a narrative constructed by text which users select and build actively, not a narrative configured by the author's intention to enlighten. So putting new meaning on narrative by selecting and building text is considered as a kind of writing action and it is also about users(readers) being able to be in the same position as author.
With the above discussion, it is confirmed that the hypertext fiction has the possibilities as a new narrative to expand the imagination, to popularize the literary appreciation, to recover balanced sensation, to escape from self-identified subject and the canon, to realize 'learner centered literature education' in spite of the many limitations such as technique preference without philosophy, no censorship mechanism, the lack of literariness, the attitude based on readers' taste, and abuses of hidden authority in network.

목차 (Table of Contents)

• 차례 = ⅳ
• 論文要約 = ⅵ
• I. 서론 = 1
• 1. 연구의 필요성 및 목적 = 1
• 2. 선행 연구 검토 = 4
• 3. 연구 방법 및 자료 = 13
• II. 하이퍼텍스트와 탈근대적 담론의 특성 = 15
• 1. 하이퍼텍스트의 특성 = 15
• 2. 가상공간의 탈근대적 담론 특성 = 25
• III. 『디지털 구보 2001』의 하이퍼텍스트 미학 = 33
• 1. 질서로부터의 탈주 서사 = 34
• 가. 페이지 없는 서사 = 35
• 나. 질서의 부재와 여성적 글쓰기 = 47
• 2. 열린 텍스트와 대화적 글쓰기 = 62
• 가. 디지털 모자이크 글쓰기 = 65
• 나. 미결정성의 흐르는 텍스트 = 76
• 다. 디지털 구보의 21세기 고현학 = 84
• 3. 미학적 감각의 확장과 통합서사 = 90
• 가. 다매체의 등장과 매체 문식성 = 92
• 나. 통합 서사 문법의 전개 양상 = 95
• 4. 통제 권력의 약화와 작독자의 등장 = 101
• 가. 원본의 소멸과 전자 글쓰기 = 103
• 나. 불확정성의 확장과 끝없는 탐험 = 107
• IV. 하이퍼텍스트 소설의 가능성과 한계 = 114
• V. 결론 = 119
• 참고문헌 = 123
• ABSTRACT = 127