플루트를 위한 2개의 표제음악 연구 : C. Reinecke sonata "Undine" Op. 167 for flute and piano, O. Messiaen "Le merle Noir" pour flute et piano

국문 초록 (Abstract)

본 논문은 19세기 이후 작곡된 플루트 작품 중 두 개의 표제음악, 독일 작곡가 칼 라이네케(Carl Reinecke, 1824~1910)의 소나타 《Sonata “Undine”Op. 167 for Flute and Piano》와 20세기 프랑스를 대표하는 작곡가 올리비에 메시앙(Olivier Messiaen, 1908~1992)의 작품《“Le Merle Noir”pour Flute et Piano》를 연구한다.
라이네케의 작품은 물의 요정 “운디네(Undine)”에 대한 소설을 플루트와 피아노를 위한 소나타로 창작하였고, 소설 속 운디네와 기사 훌트브란트의 슬픈 사랑이야기를 음악으로 표현하였다. 푸케의 소설을 바탕으로 창작된 작품은 라이네케의 작품 이외에도 오페라, 발레음악 등이 있는데, 그 중 에른스트 호프만(Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, 1776~1822)의 오페라와 플루트 소나타에 사용된 장면들의 음악적 표현을 각각 살펴보며 비교한다. 또한 플루트 소나타의 각 악장을 분석하며 표제의 소설 속 장면들이 어떻게 묘사되고 표현되었는지 살펴본다.
메시앙은 20세기의 프랑스 현대음악을 대표하는 한 사람이며, 자연으로부터 깊은 영감을 받아 본인만의 음악 세계를 구축하였다. 그로 인해 당시 음악계의 어느 계통에도 속하지 않고 그만의 독특한 음악적 시도로서 현대음악의 발전에 기여한 그는 어렸을 때부터 가까이에 있는 산에서 자연을 체험하고, 파리 음악원에 들어간 이후부턴 새소리를 오선지에 기록하기 시작하였으며, 그 새소리를 바탕으로 창작된 작품들 중 한 작품이 본 논문에서 살펴 볼 플루트와 피아노를 위한 “Le Merle Noir”이다. 이 작품을 기점으로 메시앙의 4번째 작곡 시기가 시작되며, 표제 그대로 검은 티티새의 지저귐을 채보한 것을 바탕으로 대화하는 느낌의 교환 기법을 사용하여 작곡되었다.
라이네케의 플루트 소나타는 총 4개의 악장으로 이루어져 있으며, 19세기 신고전주의를 대표하는 작곡가로서 낭만주의의 자유로운 표현 기법과 풍부한 화성 및 선율로 소설 속 이야기를 잘 묘사함과 동시에 보수적인 고전주의의 대위, 모방 기법도 잘 드러난다. 이 작품은 고전주의의 전통적인 소나타 형태인 4악장 구조이지만, 악장 배치는 빠른 악장과 느린 악장이 바뀌어 2악장이 빠른 론도형식, 3악장이 느린 3부 형식으로 배치되었으며, 1악장은 소나타형식, 4악장은 3부 형식으로 이루어져 있다.
메시앙의 “검은 티티새”는 3부분으로 나눠볼 수 있다. 제 1부분은 플루트와 피아노가 각각 주제 선율을 모방 반복 진행하며 새들이 대화하는 것과 같은 묘사를 보이는 것이 특징이며, 제 2부분은 제 1부분을 반복 변주 진행하는 것처럼 보이지만 모방 반복되던 앞부분과는 달리 1부분이 발전 되어 그만의 독특한 캐논 기법이 사용되는 것을 알 수 있다. 마지막인 제 3부분은 메시앙의 순열을 사용하여 피아노의 오른손, 왼손의 순열에 따라 리듬가치가 여섯 번씩, 모두 24가지의 리듬이 나오는 기법을 사용한 것을 살펴보며, 이외에도 각 부분마다 사용된 표현기법과 리듬, 선율, 화성 등을 연구한다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This dissertation is about two program music among the flute pieces of music composed late 19th century and 20th century; German composer Carl Reinecke (1824-1910)'s 《Sonata "Undine" Op. 167 for Flute and Piano》 and 《"Le Merle Noir" pour Flute et Piano》 by French composer Olivier Messiaen (1908~1992) in the 20th century with comparision studied. Reinecke's work was composed of a novel of the same name about the Water Spirit “Undine” into Sonata “Undine” Op.167 for Flute and Piano. and the sad love story of Undine and the knight Huldbrandt in the novel was expressed through music. In addition to Reinecke's works, works re-created based on the novel of the same name include Opera and Ballet Music, among them, the musical expressions of scenes used in Opera "Undine" by Ernst Theodore Amadeus Hoffmann(1776–1822) and Flute Sonata by Reinecke are compared. It also analyzes Flute Sonata's each movement to find out how the scenes in the novel are described and expressed.

Messiaen was one of the 20th century French Modernism's leading compositors, and was inspired deeply by nature to build his own compositing skills.
As a result, Messiaen, who did not belong to any lineage in the music industry at the time and contributed to the development of modern music as a unique musical attempt, experienced nature in the mountains nearby from an early age and, after entering Paris Conservatoire, birdsong began to be on the write music on manuscript paper, one of the works created based on the sound of the birds is "Le Merle Noir pour Flute et Piano" to be examined in this dissertation.
Starting with this work, Messiaen's fourth composition period began, and it was composed using an exchange technique that felt like chatting with sound of singing black birds as the title suggests.

Reinecke's flute sonata consists of four movements, and as a representative composer of Neoclassicism in the 19th century, he describes the story in the novel well with his free expression technique and rich harmony and melody, while also revealing the counterpoint and imitation tequnique of conservative classicalism.

Classicism's traditional Sonata Form has a structure of 4 movements, but the movement arrangement has been changed to fast movement and slow movement, so the second movement are placed in a fast rondo form, the third movement is placed in a slow ternary form, and the first movement consists of sonata form and the fourth movement consists of ternary form.

Messiaen's "Le merle Noir" can be divided into three parts. The first part is characterized by the flute and piano imitating the theme and repeating it, respectively, and showing the same description as birds talking, the second part seems to be repeating variation the first part, but unlike the previous part that was repeated imitation, the first part was developed and Messiaen's unique canon rhythm technique is used. The last part uses permutation of the Messiaen to examine the use of a technique in which 24 rhythms are produced, six times in rhythm value according to the permutation of the right hand and left hand of the piano. In addition, the expression techniques used in each part and Rhythm, Melody, and Chord are examined and studied.

목차 (Table of Contents)

• 표 목차 ⅲ
• 악보 목차 ⅳ
• 그림 목차 ⅶ
• 국문초록 ⅸ
• Abstract ⅺ
• Ⅰ. 서론 1
• Ⅱ. 본론 4
• A. 시대적 배경 및 표제음악 4
• B. C. Reinecke Sonata “Undine” Op. 167 for Flute and Piano 13
• 1. 칼 라이네케의 생애 13
• 2. 《운디네》 작품 배경 16
• 3. 호프만의 오페라 《운디네》 18
• 4. 《운디네 플루트 소나타》의 작품 분석 23
• 5. 오페라 《운디네》와 플루트 소나타 《운디네》의 음악적 비교 61
• C. O. Messiaen “Le merle noir” pour Flute et Piano 70
• 1. 올리비에 메시앙의 생애 70
• 2. 메시앙의 음악 요소 76
• 3. 메시앙의 시기별 작품 경향 82
• 4. 《Le merle noir(검은 티티새)》의 작품 분석 86
• D. 두 작품에 사용된 음악적 표현 112
• Ⅲ. 결론 118
• 참고문헌 122

참고문헌 (Reference)

1. 19세기 음악, 김용환, 서울: 음악세계, , 2005

2. 음악용어사전, 박세원, 세광음악출판사, , 1986

3. 두길 서양음악사, 오희숙, 김미옥, 홍정수, 나남, , 1997

4. 세상의 모든 지식, 김흥식, 서해문집, , 2007

5. 20세기 작곡가 연구Ⅲ, 왕치선, 음악세계, , 2003

6. Carl Reinecke flute sonata op.167 Undine., 곽지은, 국내석사 학위논문 연세대학교 대학원, , 2014

7. Olivier Messiaen의 Cant yodjay 분석연구, 윤정선, 이화여자대학교, , 2002

8. 올리비에 메시앙의 음악어법 연구, 崔東純, 論文集 22. : 283-306, , 1990

9. 새 들으며 배우는 서양음악사 본문2, 허영한, 박미경, 김문자, 심설당, , 2004

10. 프로그램음악에 대한 논쟁의 재조명, 김용환, 서양음악학, 83p, , 2018

11. Olivier Messiaen의 'Le merle noir'에 관한 연구, 이나경, 서울: 성 신여자대학교, , 2011

12. 서양음악사 (피타고라스부터 재즈까지), 민은기, 음악세계, , 2013

13. Carl Reinecke의 Flute sonata op.167 Undine에 관한 고찰., 김정은, 국내석사학위논문 서울대학교 대학원, , 2001

14. 칼 라이네케 플루트 소나타 운디네 Op.167의 작품 분 석, 문희경, 한양대학교, , 2021

15. Olivier Messiaen의 Flute과 Piano를 위한 『Le Merle Noir』의 구조적 분석., 홍정인, 국내석사학위논문 목원대학교 대학원. 대전 웹사이트, , 2001

16. Olivier Messiaen의 'Le Merle Noir'분석 = (A) study on the Le Merle Noirof O.Messiaen, 최경아, 서울: 경희대학교 대학원, , 2011

17. 호프만의 “잊혀진”오페라 《운디네》 및 그의 오페라 미학 연구, 김용환, 호프만의 잊혀진오페라 《운디네》 및 그의 오페라 미학 연구, , 2014

18. 라이네케의 플루트와 피아노를 위한 소나타 Op. 167 Undine의 분석 연구, 지혜선, 국내석사학위논문 연세대학교 대학원, , 2015

19. Meditations sur le mystere de la Sainte Trinite에 나타난 Olivier Messiaen의 음악어법., 신유미, 국내석사학위논문 이화여자대학교 대학 원. 서울, , 2005

20. 19세기 낭만 주의 음악과 문학의 관련성에 대한 연구 -라이네케 운디네를 중 심으로, 윤문영(Moonyoung Yoon), 윤지영 (Jiyoung Yoon), 인문사회 21 11.6 : 969-983, , 2020

21. 올리비에 메시앙(Olivier Messiaen) ≪새의 카탈로그≫ (Catalogue d'oiseaux)의 음형패턴에 대한 연구., 최현희, 국내석사학위논문 이 화여자대학교 대학원. 서울, , 2017

22. 올리비에 메시앙의 새의 노래에 대한 분석 고찰 ‘검은 지빠귀’와 ‘새의 카탈로그’를 중심으로, 박경미, 서울대학교, , 1993

23. 메시앙(Olivier Messiaen)의 아기 예수를 바라보는 20개의 눈동자(Vingt Regards sur I'Enfant Jesus) 연구분석-No 3,5,6,10 번을 중심으로, 장화영, 중앙대학교, , 2003