이동훈의 여성합창을 위한「Gloria Mass」중 「Gloria」의 분석 연구

국문 초록 (Abstract)

미사는 고유미사와 통상미사로 나뉘는데 그 중 통상미사가 연주회용 미사로 많이
쓰인다. 통상미사는 대개 Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei 의 여섯 악장으로 되어있다.
이 논문에서 다루게 될 「Gloria Mass」는 한국 작곡가 이동훈이 작곡한 통상미사의 하나로서 Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei 의 다섯 악장으로 되어 있는데, 그 중 Gloria는 Gloria, Laudamus te, Gratias, Domine Deus Agnus Dei, Quoniam - Cum Sancto Spiritu 5곡으로 세분하여 Gloria를 강조하고 있다.
「Gloria Mass」를 분석함에 앞서 이론적 배경으로 미사의 기원 및 종류, 미사 의식의 순서와 종류, 미사곡의 시대별 특징을 알아보고 이 곡의 작곡가인 이동훈에 대해 살펴보았다.
본론에서는 Gloria의 5곡을 가사, 형식, 선율 및 화성, 연주상의 유의점 등을 중심으로 분석·연구하였는데 그것을 요약하면 다음과 같다.
Gloria는 서주부, A부분, B부분으로 되어 있다. B♭Major로서 주요 3화음의 불규칙적 제2전위 사용, 보조음(neighbouring tone)과 전타음(Appoggiatura)등의 비화성음과 부속7화음 등을 자주 사용하고 있다.
Laudamus te는 소프라노 아리아로 조성의 변화와 음악적인 흐름에 따라 A부분, B부분, C부분으로 나뉜다. A부분과 B부분은 4/4박자의 Andante의 빠르기로 F Major→ f minor→ A♭ Major로 전조되며, C부분에서 F Major로 돌아온다. 화성은 변성화음과 부속화음, 부감화음, 부가음 등이 사용되며, Glorificamus te 를 화려하고 다양한 선율의 변형으로 가사를 강조하고 있다.
Gratias는 호모포닉(homohonic)한 A부분과, 폴리포닉(polyphonic)한 B부분으로 되어있다. C 단조로 이루어져 있는데 이끈음과 으뜸음의 관계가 정확하지 않아 에올리아의 성격을 보인다.
Domine Deus, Agnus Dei는 솔로와 합창파트가 응답형식으로 노래하며, 음색의 대비와 악상의 변화로 긴장감을 주고 있다. 또한 반주부에서 옥타브 진행이 두드러지게 나타나며, 동형진행이 많이 사용되어 가사를 강조하고 있다.
Quoniam - Cum Sancto Spiritu는 F Major로 진행하는 호모포닉한 a부분에서는 음정과 리듬변형을 통해, 단조로워 질 수 있는 음악적 흐름에 불규칙성을 부여하여 흥미를 유발하고 있다. 폴리포닉한 b부분의 제1주제는 완전4도 도약과 단2도 하행, 장2도 상행의 특징이 있고, 제2주제(대주제)도 완전4도와 단2도, 장2도의 진행을 가지고 있어 제1주제와 통일성을 나타내고 있다. 마지막 부분에서는 모든 파트의 선율이 호모포닉하게 나오는데 소프라노 성부의 도약 음정 사용, 반주 부분에서 16분음표로 분할된 리듬의 사용, f 로 시작하여 크레센도 되는 악상 등 음악 요소의 변화를 통하여 분위기를 고조시키며 정격종지로 끝난다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Mass is divided into two parts, 'Missa Proporium' and 'Missa Ordinarium'. In these two types of mass, 'Missa Ordinarium' which is performed especially for the concert consists of five movements that are Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei.
「Gloria Mass」which is analysed in this study is Missa Brevis composed by Dong-hoon Lee consisting of five movements 'Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus and Agnus Dei. To look in detail, Gloria of the five movements is composed with five movements 'Gloria, Laudamus te, Gratias, Domine Deus Agnus Dei, Quoniam - Cum Sancto Spiritu' to emphasize the Gloria.
Before the major analysis on Gloria Mass, theoretical background is examined in terms of origin, types, order of service and characteristic of mass in different era as well as looking into the composer, Dong-hoon Lee.
In main point, the five movements of Gloria are analysed in terms of lyrics, form, melody, harmony and notice for performance. The summary is as follow.
Gloria consists of three sections which are introduction, section A and B in Bb Major. There are various points of using a irregular second inversion of major triad, neighbouring tone, appoggiatura, non-harmonic tone and secondary dominant 7th chord.
Laudamus te, aria for soprano is divided into section A, B and C along the changes of tonality and musical stream. There is modulation of 'F Major→ f minor→ A♭ Major' with a tempo of Andante in 4/4 time through the section A and B, followed by section C that tonality goes back to F major. There are variant chord, secondary dominant 7th chord, secondary diminished chord and added notes founded in terms of harmonization and changes of various brilliant melody line of Glorificamus te emphasize on lyrics.
Gratias consists of section A which is homophonic and section B which is polyphonic. Tonality is based on C minor, but Aeolian mode is shown due to the uncertain relation between tonic and leading tone.
Domine Deus, Agnus Dei is composed for solo and chorus in the form of question and answer building up the tension through the contrast of timbre and changes of theme. In accompaniment part, there is a noticeable distinction in octave progression and sequence are frequently used to emphasize the lyrics.
Quoniam - Cum Sancto Spiritu consists of two section , A and B. Section A in F major is homophonic, showing a variation of tune and rhythm to create an excitement by adding an irregulation in musical flow. In section B in polyphonic texture has a distinctive features of leap of perfect 4th, descending minor 2nd and ascending major second whereas the second subject(counter subject) has a progression of 'perfect 4th-minor 2nd-major 2nd' which shows unity of the first subject. At the last part, melody of all the parts come in homophonic texture building up to a climax by a leap of soprano part, divided semi-quaver rhythm in accompaniment and crescendo started from f, followed by authentic cadence at the end.

목차 (Table of Contents)

• I. 서 론 1
• 1. 연구의 목적 1
• 2. 연구의 범위와 방법 1
• II. 이론적 배경 2
• 1. 미사의 기원 2
• 2. 미사의 종류 2
• 3. 미사 의식 순서 4
• 4. 미사곡의 시대별 특징 5
• 4. 작곡가에 관한 소고 10
• III. 이동훈 Gloria Mass중 Gloria의 분석연구 11
• 1. Gloria 11
• 2. Laudamus te 17
• 3. Gratias 24
• 4. Domine Deus, Agnus Dei 30
• 5. Quoniam - Cum Sancto Spiritu 36
• IV. 결 론 43
• 참고문헌 45
• ABSTRACT 47
• 부록(이동훈 작곡Gloria Mass中 Gloria) 49