후기낭만음악의 쉔커식 중경층 설계를 위한 이론적 전제

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study critically examines the past forty-year discourses of the
Schenkerian theory whose tenet was to expand and apply its analytic
perspective to middle and late 19th-century music and attempts to
categorize and reconstruct theoretical premises which will allow to
escalate the analytic possibility for late-romantic music. I examined
studies by James Baker, Ramon Satyendra, Deborah Stein, Ryan Taycher,
and Robert Morgan (1976, 2016) and proposed theoretical assumptions
with first-level middleground models in order to apply the Schenkerian
theory to the analysis of late-romantic music. The outlined Schenkerian
middleground models are an X-model, X-to-Y model, and transformed
Ursatz model: X-model prolongs a structural harmony; in X-to-Y, a
structural harmony decisively progresses to the other, thus forming
tonality; and what I call “transformed Ursatz” has an abnormal substituted
member such as I-X-I or X-V-I. I have witnessed that these models
accepted the Schenkerian premise selectively and limitedly according to
an individual piece’s deviative degree from tonality.
I modified and sketched again Satyendra’s graph of Liszt’s Zweite Elegie,
Morgan’s graph of Wolf’s Im Frühling and Stein’s graph of Wolf’s Wir haben
beide lange Zeit geschwiegen. The alternative analyses of these works were
classified into my list of the middleground models: they were modified in
prolonged a tonic model, a structural progression of the I-V, and transformed
Ursatz of the III-V-I.

국문 초록 (Abstract)

본 연구는 19세기 중‧후반 음악의 분석에 쉔커식 분석이론을 확대‧적용하는 것에 대한 지난 40년간의 담론을 비판적으로 검토하고 개별 악곡에 대한 분석 시 암묵적으로 용인되었던 분석 전제들을 정리 및 재구성하여 후기낭만음악의 분석 가능성을 높이는 데 그 목적이 있다.
필자는 모르간(Robert Morgan)의 1976년 연구에서 시작, 40년이 지나 같은 주제로 돌아온 그의 2016년 연구를 끝으로 두 시점 사이 이 분야에 대해 논구되었던 베이커(James M. Baker)와 사텐드라(Ramon Satyendra), 슈타인(Deborah Stein), 테이처(Ryan Taycher)의 연구를 깊이 있게 검토하였으며, 이를 토대로 19세기 중‧후반 음악의 분석에 쉔커식 분석이론을 적용하기 위한 분석 전제 및 후기낭만음악의 쉔커식 상위 중경층 모델을 도출·제시하였다. 여기서 정리된 쉔커식 중경층 모델은 단일 화음 X의 연장, 미완성 근본구조 I-V 또는 X-I, 그리고 I-X-I나 X-V-I의 변형된 근본구조가 있으며, 필자는 이 세 유형의 모델이 음악이 갖는 일탈의 농도와 양상에 따라 쉔커 이론의 전제를 제한적이고 선택적으로 수용한 점에 주목하며 각 모델에서 수용된 쉔커식 이론의 전제들이 그 나름의 위계를 갖는다는 사실을 밝혔다.
한편, 필자는 선행연구에서 분석된 작품 중 사텐드라가 분석한 리스트, ⪡두 번째 애가⪢, 모르간(2016)이 분석한 볼프(Hugo Wolf, 1860-1903), ‘봄에’(Im Frühling), 그리고 슈타인의 볼프, ‘우리는 오랫동안 침묵했었지’(Wir haben beide lange Zeit geschwiegen)를 다시 스케치하였다. 이 악곡들은 재분석을 통해 필자가 정리한 쉔커식 상위 중경층 모델 분류 방식에 재편되었는데, 각 악곡은 으뜸화음의 연장 모델과 I-V의 미완성 근본구조, 그리고 III-V-I의 변형된 근본구조 모델로 수정되었다.