전자문화시대 소설의 TV영상화 연구 - TV드라마 <카스테라>, <낙타씨의 행방불명>을 대상으로 = A Study on the Adaptation of Novel for the TV Dramas - Based on The Castella and The Missing Mr. Camel

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This article is an investigation of adaptation in Park Min-Gyu's novels for the TV dramas, The Castella and The Missing Mr. Camel. Park Min-Gyu's works are representative the novels around the 2000s which are showed the aesthetics of lightness.
There are so many changes in dramatization of Park Min-Gyu's novels for the TV dramas because his novels are out of traditional narratives.
In The Castella, it is connected two originals naturally and emphasized melodramatic features by Mi-Ryung, new femal character. And the main character, Jung-Sik, in The Missing Mr. Camel is changed more positively and optimistically. They played a vital role in formation of the atmosphere and expression of the theme in their dramas. The fantasy of originals disappeared in The Castella because the serious and heavy theme is reflected in the drama. On the other hand, in The Missing Mr.
Camel, the fantasy of original is expressed by computer graphics on ending scene.
The humor and fun in original is based on Park Min-Gyu's style, but the pleasure and cheerfulness in The Missing Mr. Camel is the source of main character, Jung-Sik.
In spite of the contrary mood and theme, The Castella and The Missing Mr. Camel drew the sympathy and impression from viewers. For that reason, these showed traditional narratives by demonstrating a probability and conflict of characters. The post-modern features in Park Min-Gyu's novels had gone, replaced by the sympathy and communication from viewers on dramatization. However, these are successful adaptations because all of that is factored in broadcast media.

국문 초록 (Abstract)

이 글은 TV드라마 <카스테라>와 <낙타씨의 행방불명>을 대상으로 각색자가 원작을 어떻게 해석하고 이를 영상으로 어떻게 형상화했는지 분석한 글이다. 두 드라마의 원작인 박민규의 단편소설 「고마워, 과연 너구리야」와 「그렇습니까? 기린입니다」는 ‘가벼움의 미학’으로 표현되는 2000년대 소설의 독특한 징후를 드러낸다. 전통적 서사방식에서 벗어나 있는 박민규의 소설은 영상으로 각색되는 과정에서 여러 가지 변화를 보인다. <카스테라>는 원작에 없는 여성인물 ‘미령’을 등장시켜 두 편의 원작을 자연스럽게 연결시키고 주제의식과 함께 멜로드라마성을 강화한다. <낙타씨의 행방불명>은 주인공 ‘정식’의 캐릭터를 긍정적이고 낙천적으로 변형시켜 보다 밝은 분위기를 형성한다. 이때 ‘미령’과 ‘정식’의 캐릭터는 드라마의 분위기와 주제의식을 형성하는데 큰 역할을 한다. <카스테라>는 원작에서 보이는 유머와 경쾌함을 걷어낸 자리에 진지하고 무거운 주제의식을 담아낸다. 너구리와 기린이 등장하는 환상적인 장면이 <카스테라>에서 배제되어 있는 까닭은 이 때문이다. 반면에 <낙타씨의 행방불명>은 훨씬 밝고 유쾌한 분위기를 형성한다. 원작의유머와 재미가 박민규의 문체에서 비롯된다면 <낙타씨의 행방불명>의 유쾌함은‘정식’의 캐릭터에서 비롯된다. 이에 따라 원작의 환상성 또한 <낙타씨의 행방불명>에서는 CG를 통해 구현되고 있다. 이처럼 상반된 분위기와 주제의식을 표현하고있지만 시청자의 공감과 감동을 유도하기 위해 두 드라마는 개연성 있는 사건 전개와 등장인물의 갈등을 강조함으로써 전통적 서사방식으로 회귀한다. 박민규의소설에 나타난 포스트모던한 특징이 사라진 대신 시청자들의 공감과 소통을 이끌어낸 것은 ‘친숙함’과 ‘일상’이라는 텔레비전의 매체 특성을 효과적으로 살린 각색으로 볼 수 있다. 이를 통해 2000년대 소설이 영상화되는 과정에서 무엇보다 각색자의 창조적인 상상력이 요구된다는 것을 확인할 수 있었다.

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