흑유자기(黑釉磁器) 작품제작 연구 = A study on the Ceramic Work using Black glaze

국문 초록 (Abstract)

본 논문에서 지칭하는 “흑유자기(黑釉磁器)”는 흑유(黑釉)로 시유한 자
기를 뜻한다. 한국 흑유자기는 고려청자, 조선백자, 분청사기에 비해 비교
적 관심이 적었다. 하지만 흑유자기는 고려시대와 조선시대에 걸쳐 오랫동
안 제작하였으며 흑유자기가 가진 특징과 역사가 존재한다. 따라서 본 논
문은 연구 대상에서 주목을 덜 받았던 흑유자기의 역사와 특징을 연구하
고 나아가 흑유를 제작하고 활용할 수 있는 기초적인 자료를 마련하고 새
로운 작품을 제시하는 것을 목적으로 한다.
흑유자기는 고려와 조선에 걸쳐 오자(烏磁), 오기(烏器), 흑자(黑磁) 등 다
양하게 불렸지만 모두 검은색 자기를 뜻한다. 본 논문에서는 모두 “흑유
자기”로 용어를 통일하였으며 한국 흑유자기의 고려와 조선의 시대별 특
징을 연구하였다. 그 결과로 흑유자기는 청자와 백자와 달리 왕실이나 귀
족을 위한 관상용 도자기가 아닌 일반 백성들을 위한 실생활에 필요한 저
장 및 운반 용기로 제작하였다. 따라서 흑유자기는 `화려한 장식이나 형태
가 아닌 백성들의 삶 속에서 필요한 형태로 제작되고 발전하였다.
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흑유는 다량의 산화철(Fe2O3)를 포함한 다양한 발색제를 사용한다. 한국
흑유자기 유물의 성분분석을 연구한 선행연구에 따르면 공통적으로 산화철
(Fe2O3), 산화망간(MnO2), 산화코발트(Co2O3)가 포함되어 있다. 이를 바탕으
로 흑유 조성표를 구성하였다. 다양한 발색제가 들어가는 만큼 유약의 발
색이 일정하지 않고 유약의 요변이 크다. 하지만 이 점을 흑유의 특징으로
전제하여 다양한 흑유를 제작하여 실험하였다. 그 결과 발색제로 산화철만
사용했을 경우 붉은색과 검은색이 혼재되어 일정한 발색이 이루어지지 않
았다. 이 점을 보완하고자 산화망간과 산화코발트를 추가하여 진행하였다. 앞선 실험보다 발색이 안정적으로 이루어졌으며 나아가 산화망간과 산화
코발트를 각각 3%, 5%, 8%,씩 추가하여 진행하여 보다 다양한 흑유의 결
과를 얻을 수 있었다.
앞선 실험의 결과를 바탕으로 작품을 제작하였으며 작품의 주제 선정에
있어서 가장 중요한 시작점은 “검은색”이었다. 이를 시작으로 눈에 보이
는 검은색에 집중하지 않고 검은색 유약을 칠한 이유에 집중하였고 그 결
과로 흑유의 안쪽 부분 즉, 유약을 바르기 전의 모습에 의미를 주고자 했
다. 누군가를 위해 썼던 문자나 그림을 숨기고자 했다. 그리고 태토의 질
감과 형태를 다른 두 가지로 제작한 뒤에 흑유로 감춰 마치 작품 자체가
비밀을 가지게끔 제작하였다. 또한 이미 어두워져 보이지 않는 밤이 아닌
점차 어둠이 되어가는 과정을 표현하고 싶었다. 그 이유는 어둠은 많은 이
미지와 의미를 가지고 있다. 하지만 그 많은 의미를 가진 어둠이 되어가는
과정에 대해 초점을 두고자 했으며 밤이 되어가는 모습을 표현하였다. 따
라서 작품 주제는 “비밀”과 “밤”으로 선정하여 작품을 제작하였다. 결과적으로 흑유자기의 시대별 역사와 특징을 연구하고 이 점을 통해
흑유를 제작하였다. 흑유는 단순한 검은색이 아닌 다양한 색을 가지고 있
음을 보여줬다. 또한 흑유자기가 가지고 있는 아름다움을 알리고 이를 통
해 흑유자기가 다시 관심을 받는 계기가 되었으면 한다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서 론 1
• 1. 연구배경 및 목적 1
• 2. 연구방법 및 범위 3
• Ⅱ. 흑유자기의 정의와 발전 과정 4
• 1. 흑유자기의 정의 4
• 2. 흑유자기의 역사적 발전 과정 6
• Ⅲ. 흑유 조합비에 따른 발색 실험 16
• 1. 유약원료의 종류와 특징 16
• 2. 발색제 20
• 3. 흑유 조합비에 따른 실험 결과 23
• Ⅳ. 흑유자기 작품제작 30
• 1. 작품주제 30
• 2. 제작방법 33
• 3. 작품결과 34
• Ⅴ. 결론 44
• 참고문헌 47
• Abstract 50