이머시브 시어터에서 경험을 주도하는 해방된 관객성 연구: 〈댄 쉬 펠 Then She Fell〉과 〈비욘더로드 Beyond the Road〉를 중심으로

국문 초록 (Abstract)

본 연구는 현대 공연예술에서 가장 화두가 되는 관객을 고찰하는 데 있어 과거와 비교했을 때 현저히 변화된 성격에 주목하여 분석해보고자 한 것이다. 이를 위해 현대 공연예술 중에서도 특히 포스트드라마 연극의 특성을 가장 집약적으로 확인할 수 있는 이머시브 시어터에서의 관객성에 대하여 논의를 전개하였다.
포스트드라마 연극의 한 장르로 자리매김한 이머시브 시어터는 기존의 전통연극과 비교하면 시공간과 감각이 크게 확장되고 그 어떤 요소보다도 관객이 우위에 서며 관객의 참여가 중심이 되는 공연 형태이다. 연구자는 이러한 특징을 지닌 이머시브 시어터에서 관객이 적극적으로 자기 주도적인 경험을 만들어간다고 보았다. 이를 설명하기 위하여 이머시브 시어터의 대표작이라고 할 수 있는 공연 〈댄 쉬 펠〉과 이전보다 진화된 형태의 이머시브 공연 〈비욘더로드〉를 예로 들어 고찰하면서 이 두 공연에서 스스로 경험을 주도하는 관객의 양상에 대해 분석하였다. 또한, 공연 간의 비교를 통하여 이머시브 시어터라는 장르 안에서도 공연의 형태가 점차 관객 중심적으로 수렴하며 진화되는 것을 확인하였다. 그 진화 속에서 관객성도 더욱 다양한 방식으로 변화되는데 이때 변화의 핵심을 관객의 해방이라는 관점에서 논의하였다.
그 결과 이머시브 시어터의 특징들이 관객에게 공연과 연결되는 지점들을 생성해주며 서사를 스스로 메우는 사유를 시작하게 만들어 공연에 몰입하도록 돕고 그 과정에서 관객은 해방감을 느끼며 스스로 경험을 주도하고 작품의 의미를 극대화한다고 보았다. 이를 통해 오랜 연극 역사 속에서 공연의 한 요소로만 인식되어 수동적으로 머물러 있던 관객을 이머시브 시어터와 같은 현대 공연예술에서 새로운 의미의 관객성으로 규정할 수 있었다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study aims to analyze the spectator, which is the hottest topic in the contemporary performing arts, by paying attention to its characteristics, which have significantly changed compared to the past. Therefore, discussions were conducted on the spectatorship, especially in the immersive theater, where the attributes of post-dramatic theater can be most intensively confirmed among the contemporary performing arts.
The immersive theater, which has established itself as a genre of post-dramatic theater, has dramatically expanded time, space, and sense compared to traditional plays. In addition, it is a form of performance in which the spectator is more significant than any other element, and its participation is central. The study sees that the spectator actively creates self-directed experiences in immersive theater due to these characteristics. The performance ‘Then She Fell,’ said to be one the representative works of the immersive theater, and ‘Beyond the Road,’ the more evolved form of immersive performance, are examples for discussion. The aspect of the spectators of these two works leading the experience was analyzed. By comparing the two, the performance gradually converged and evolved around the spectator, even within the genre of immersive theater. Also, the spectatorship was developed in more diverse ways. This study discusses the core of the change in terms of the spectator"s emancipation.
As a result, it was found that the characteristics of the immersive theater create points that connect the spectator and the performance and help the spectator immerse themselves in the performance by making them start filling in the narrative. In the process, the spectator felt emancipated, led the experience by themselves, and maximized the meaning of the work. Thus, in the long history of theatre, the spectator, which was recognized as only one element of the performance and stayed passively, could be defined as a new meaning of the spectatorship in the contemporary performing arts such as immersive theater.

목차 (Table of Contents)

• 국문초록
• Ⅰ. 서론
• Ⅱ. 이론적 고찰
• Ⅲ. 이머시브 시어터에서 경험을 주도하는 관객성
• Ⅳ. 결론
• 참고문헌
• ABSTRACT

참고문헌 (Reference)

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5 하경화, "한국연극사 소고" 도서출판 엠-에드 2008

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8 권경희, "연극과 인문학" 한국연극평론가협회, 연극과 인간 2020

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11 김재훈, "디지털 융합화 환경에서 다감각 인터페이스 디자인에 관한 연구" 한국디자인문화학회 15 (15): 109-123, 2009

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14 Lehmann, Hans-Thies, "Postdramatic Theatre" Routledge 2006

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16 Schechner, Richard, "Performance Theory" Routledge 1988

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22 "<댄 쉬 펠> 공식 홈페이지"