서울시 무형문화재 제44호 삼현육각 전승 관악영산회상의 음계 연구

국문 초록 (Abstract)

본 논문은 서울시 무형문화재 제44호 삼현육각에서 전승되는 관악영산회상을 2020년 발간된 악보집 󰡔서울경기 삼현육각󰡕과 부록 음반을 참고하여 <대영산>부터 <별곡타령>에 이르는 전곡을 대상으로 피리, 대금, 해금의 선율구조 및 음계를 살펴보았으며, 연구의 결과는 다음과 같다.

첫째, 첫 곡 <대영산>은 레음계이나 제1장, 제2장, 제3장, 제4장의 각각 마지막 한 장단이 솔음계로 변조되며, 두 번째 곡 <중영산> 역시 레음계이며 제1장, 제2장, 제3장, 제5장의 각각 마지막 한 장단이 솔음계로 변조된다. 다만 두 곡 모두 솔음계의 출현 길이가 한 장단에 국한되어 조표를 바꾸어 기보해야 할 만큼 변조 현상이 길게 지속되지는 않는다.
둘째, 세 번째 곡 <잦영산>은 앞 곡 <중영산>과 같이 레음계로 연주되며, 네 번째 곡 <삼현도드리>에서 라음계로 변조된다.
셋째, 다섯 번째 곡 <염불돌도드리>의 제1장은 솔음계이며, 제2장 이후 라음계와 솔음계가 교대로 등장하다가 <염불돌도드리> 제28장단 이후는 앞 곡 <삼현도드리>의 제17장단 이후와 동일 선율이 나타나며 라음계로 마무리된다.
넷째, 여섯 번째 곡 <삼현타령>은 관악영산회상 전 곡 중 음계의 변화가 가장 빈번하게 일어나는데, 제1장은 라음계이고, 제2장에서 솔음계로 변조되어 8장단을 연주한 후 다시 레음계로 변조하는 등 총 3개의 음계가 나타난다. 이어지는 마지막 곡 <별곡타령>은 도음계이나 마지막 장단의 선율 진행에서 C를 떨어 흘려내리는 표현에 이어 B♭을 길게 뻗으며 종지한다.
이상 살펴본 바와 같이 서울시 무형문화재 제44호 삼현육각 전승 관악영산회상에서는 레음계, 솔음계, 라음계, 도음계가 사용되며, 빈번한 변조과정이 나타나는 것을 확인하였다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study examines the melody structure and scale of the Piri, Daegeum, and Haegeum for all Gwanak Yeongsanhoesang songs transmitted from Seoul Intangible Cultural Property No. 44 Samhyeonyukgak. The overall progress melody, such as the notes used as the core and the sounds of each instrument, was analyzed referring to the <Seoul Gyeonggi Samhyeonyukgak> and its appendix album, from the first song <Daeyoungsan> to the last song <Byeolgok Ta-ryeong>. The process of changes in the scale from the analysis was also identified. The results of this study are summarized as follows.

First, the first song <Daeyoungsan> is performed on the Re scale then modulated to the Sol scale for a moment on each last rhythm in chapter 1, 2, 3, and 4. The second song <Jungyoungsan> is performed on the Re scale and then modulated to the Sol scale for a moment on each last rhythm in the chapters 1, 2, 3, and 5. However, the length of the Sol scale's appearance in both songs is about one rhythm, and the modulation does not last long enough to require the change of the chart again.
Second, the third song <Jotyougsan> is performed on the same Re scale as the previous song <Jungyoungsan>, and it is modulated to the La scale on the fourth song <Samhyeon-Dodeuri>
Third, the first chapter of the fifth song <Yeombuldol-Dodeuri> is performed with the Sol scale, and La and Sol scales are played alternatively. After the 28th rhythm of <Yeombuldol-Dodeuri>, the same melody as the 17th rhythm on the previous song <Samhyeon-Dodeuri> ends with La scale.
Lastly, the sixth song <Samhyeon Taryeong>, shows the most frequent change in scale among all songs in the GwanakYeongsanhoesang. It was performed on a total of three scales, starting with the La scale, modulated to the Sol scale in Chapter 2, and then modulated again to the Re scale. The final song that follows <Byeolgok-Taryeong> is performed with the Do Scale, but in the melody progression of the last rhythm, it is expressed by dropping C and ending with a long B♭.
In summary, it was confirmed that Gwanak Yeongsanhoesang, which was transmitted from Seoul Intangible Cultural Property No. 44 Samhyeonyukgak, used Re, Sol, La, and Do scales and frequent modulations are observed across the song.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 문제제기 및 연구목적 1
• 2. 연구범위 및 연구 방법 2
• 3. 선행연구 및 검토 5
• Ⅱ. 본론 9
• 1. 서울시 무형문화재 제44호 삼현육각의 전승 및 음악 구성 9
• 2. <대영산>의 음악적 분석 11
• 3. <중영산>의 음악적 분석 20
• 4. <잦영산>의 음악적 분석 31
• 5. <삼현도드리>의 음악적 분석 40
• 6. <염불돌도드리>의 음악적 분석 50
• 7. <삼현타령>의 음악적 분석 63
• 8. <별곡타령>의 음악적 분석 75
• Ⅲ. 결론 83
• 참고문헌 85
• 1. 단행본 85
• 2. 학위논문 85
• 3. 학술지논문 86
• 4. 음반 86
• 참고악보 87
• 국문초록 131
• Abstract 133