조선영화의 실천과 ‘환상’의 문제

정종화(Chung Chonghwa) 한국영화학회 2015 영화연구 Vol.0 No.63

이 글은 식민지 조선영화 텍스트에서 ‘환상(fantasy)’의 문제를 고찰하는 것을 목표로 한다. 그동안 조선영화(사) 연구자들이 큰 관심을 보이지 않았지만, 서구영화/일본영화(사)와 조선영화의 관계성을 규명하기 위해서는 꼭 필요한 문제의식으로 사료된다. 영화의 기본사(Basic Story)에서 확인할 수 있듯이 환상 영화 장르나 환상적인 신의 구현은 초창기 서구영화 실천(practice)에서 가장 중요한 국면이기 때문이다. 이 글은 다음과 같은 세 가지를 질문하고 그 대답을 찾아 나갈 것이다. 1) 식민지기 조선영화에서 환상 장르 영화가 존재했는가. 2) 조선 극영화에서 가장 영화적인(cinematic) 순간일 환상의 장면이 연출되었는가. 3) 그러한 환상의 표현은 어떻게 연출되었을까 하는 실제적인 방법론의 문제까지이다. 바로 조선영화 텍스트 자체에 대한 접근을 통해, 두 제국의 영화 즉 서구영화와 일본영화에 반응한 식민지 조선의 영화 실천(film practice)에 주목하고자 한다. 이 글이 검토한 범위는 다음과 같다. 먼저 2장에서는 초창기 조선영화에서 서구의 환상 장르가 시도되었는지 살펴보기 위해, 디제시스에 환상 장면이 포함되었을 것으로 유추되는 고대소설을 영화화한 시대극 3편을 살펴보았다. 이 작품들은 환상 장르로 명명되지도 소화되지도 못했지만, 이 작품들에 대한 비평 지면을 검토하는 과정에서 조선영화의 장르 인식 그리고 ‘트릭’이라는 영화용어를 추출할 수 있었다. 3장에서는 초창기 일본영화의 사료를 검토해 ‘트릭’의 방법론을 추적했다. 이는 초창기 서구영화 실천의 중요한 흐름인 멜리에스의 영화 노선으로부터 영향 받은 것이다. 하지만 식민지 조선영화에서는 선택적으로 수용되었음을 확인하였다. 4장에서는 나운규의 <아리랑> 연작 세 편을 통해, 환상 장면이 어떻게 연출되었는지에 대해 검토했다. 조선영화는 주류 환영주의 영화를 지향했지만 반환영주의 성격 또한 지니고 있음을 확인하였다. 이 글의 시도는 ‘환상’이라는 키워드를 통해, 서구 제국의 발명품인 영화매체가 제국 일본을 거쳐 식민지 조선으로 도입되는 영화 수용사의 한 흐름을 살펴보는 의미를 지닌다. This study aims for investigating the elements of ‘fantasy’ in colonial Korean film text. Although the existing researchers in the field of colonial Korean film history have not revealed their large interest in them, the action of throwing this question is an essential and critical path of exploration in order to inquiry the relationship between Western cinema/Japanese cinema and colonial Korean cinema. It is because the moment of the birth of fantasy genre or the realization of fantasy scenes had been the most important phase in the early practice of Western cinema, as we can verify it from “Basic Story” of film. In this paper, I throw three questions as follows and will find the answers; 1) Did fantasy genre exist in colonial Korean cinema? 2) Was a fantasy scene which was the most cinematic moment composed in colonial Korean feature films? 3) How was an expression of fantasy developed in practical filmmaking? I, by exploiting a direct approach to colonial Korean film texts, focus on the film practice in colonial Korea which responded to the two imperial films; Western and Japanese cinema. This study covers the following ranges. In chapter 2, I probe into three historical dramas adapted from ancient novels among early colonial Korean films which were inferred as they contained fantasy scenes in diegesis, so as to examine they made an attempt to make Western fantasy genre. Although these films were not designated as fantasy genre, I could extract the cinematic terms of ‘trick’ and genre awareness of colonial Korea from the process that I have inquired into the articles written by the then critics. In chapter 3, I follow the methodology of ‘trick,’ while investigating historical materials in early Japanese film history. I argue that this trick had been influenced by the cinematic current of Georges Melies, which is a major one in early Western film practice. I also maintain, however, that colonial Korean cinema selectively accepted this ‘trick.’ In chapter 4, I analyze how the fantasy scenes were developed in the three series of Arirang by Na Woon-kyu. I also confirm that colonial Korean films aimed for mainstream illusionist cinema, whereas they possessed an “anti-illusionist” attitude. This study is meaningful to examine, with the keyword of ‘fantasy,’ one current of the reception history of film; the medium of film which was an invention of Western empires was introduced into colonial Korea via imperial Japan.

조선영화 <수업료>의 영화화 과정과 텍스트 비교 연구

정종화(Chung Chonghwa) 한국영화학회 2015 영화연구 Vol.0 No.65

이 글은, 중국전영자료관에서 발굴되어 2014년 6월 한국영상자료원으로 수집된 조선영화 <수업료>와 관련 텍스트의 비교 분석을 통해, 영화 텍스트가 제시하는 특징들을 중심으로 검토하고자 한다. 현재 영화 <수업료>와 관련해 접근할 수 있는 텍스트는 모두 4개이다. 영화의 모태가 되는 우수영의 원작 작문『수업료』, 시나리오 작가 야기 야스타로(八木保太?)의 동명 시나리오, 그리고 영화화된 <수업료>, 마지막으로 일본 ‘내지’에서 개봉이 진행되면서 등장한 ‘영화소설(映?物語)’ 버전이다. 관련 선행 연구들이 다루지 않은, 즉 영화 텍스트가 새롭게 말해줄 수 있는 지점에 집중할 이 글의 검토 범위는 다음과 같다. 먼저 서론에서 영화 <수업료>와 관련한 나머지 3개의 텍스트가 수록된 지면의 성격과 게재 배경 등을 살펴본 후, 2장에서 영화 <수업료>의 제작 및 배급 과정을 당시 사료의 재구성을 통해 검토하였다. 조선에서의 흥행 성공에 비해, 일본 ‘내지’에서 개봉하려던 고려영화 이창용의 기획은 제대로 실현되지 못했음을 확인할 수 있었다. 3장에서는 먼저 4개의 텍스트가 포함하는 내용과 차이점들을 구체적으로 검토하였다. 원작 작문 그리고 영화와 달리 시나리오는 디제시스 상 영달의 부모가 등장하지 않는 것으로, 즉 그들이 고향에 돌아오는 장면 없이 마무리되었다. 한편 영화소설은 영달과 부모가 상징적인 아버지인 다시로 선생에게 감사를 표하는 것으로 마무리된다. 다음으로 일본어 시나리오가 상당 부분 조선어로의 변경을 포함해 영화화되는 과정에서 발생하는, 텍스트의 ‘반일적 효과’에 관해 주목하였다. 최인규의 촬영대본에 의해 연출된 결과물은 시나리오와 미세한 차이들이 만들어지는 것을 확인할 수 있었다. 이는 다시로 선생이 영달의 집을 방문해 할머니와 대화가 통하지 않는 장면, 어린 영달이 수업료를 구하기 위해 혼자 평택까지 걸어가는 장면 등에서 감지할 수 있었다. <수업료>는 이른바 ‘친일국책영화’의 프레임으로 해석하기에 불균질한 요소들을 품고 있다. 이것이 최인규의 연출에 의해 의도적으로 혹은 무의식적으로 빚어진 것일지, 제국이 원하는 대로 작동되지 않는 식민지의 현실이 영화에 반영된 결과일지 확실한 답을 찾기는 힘들다. 분명한 것은 일제 당국에 의해 이 영화의 문제점이 제기되었다는 것이다. 이 같은 ‘반일적 효과’가, 해방 이후 최인규의 회고처럼 온전히 개인적 저항의 맥락에서 해석되기는 힘들 것이다. 이 글은 향후의 연구 방향으로 식민지 조선영화 텍스트가 태생적인 불균질성을 내포하고 있는 것에 주목하자고 제안한다.

식민지기 조선의 문화영화 개념 형성에 관한 연구

정종화(Chung Chonghwa) 한국영화학회 2014 영화연구 Vol.0 No.61

This paper aims to examine the origin of cultural film and the formation of its concept in the face of the enforcement of film policy in imperial Japan and colonial Korea. As this paper focuses on, the terminology of cultural film was not only the outcome from an ambivalent project which imperial Japan tried in both imperial Japan and colonial Korea before 1945, but also the fruit of the colonial modernity which colonial Korea received as re-translated from Western Germany via Japan. This equivocal term of cultural film and its difficulty to define had been a problematic post-colonial issue which continued from the colonial period to post-war and even to the first enactment of the Film Law in January, 1962 in South Korea. The cultural film originates from ‘Kulturfilm’ produced by Western German UFA (Universum Film AG) including Wege zu Kraft und Schonheit (Golden Road to Health and Beauty) (1925), which imperial Japan imported and translated. It was the import and release of a UFA Kulturfilm by Towa Corporation around 1936 that had a great influence on Japanese society. And the terminology of cultural film which imperial Japan translated to started to be used in colonial Korea as itself. This term became influential to the extent that it was to be legislated in the Film Law in Japan in October, 1939 and in the Chosun Film Regulation in August, 1940. The cultural film was confirmed by ‘approval’ of Minister of Culture and Education in imperial Japan and Governor-General of colonial Korea in colonial Korea. Moreover, its way of practice was exposed as ‘compulsive screening.’ The cultural film received attention as ‘enlightening propaganda film’ which “plays a very important role of instructing our nation in how to accomplish our mission of the Greater East Asia War,” as Mihashi Aiyoshi, a civil servant for social education of the Ministry of Culture mentioned.

식민지 조선의 발성영화 상영에 대한 역사적 연구

정종화(Chung Chonghwa) 한국영화학회 2014 영화연구 Vol.0 No.59

The advent of the first talkie the Story of Chunhyang in colonial Korea in 1935 has played the role of a historical turning point to create a new chapter of Korean film history. In this paper, however, paying attention to the fact that the Story of Chunhyang did not make appearance in the colonial Korean film scene all of a sudden, I concentrate on the talkie screenings in colonial Korea. That is why I expand the time for my research from 1926 when a talkie was firstly introduced, to 1930 when colonial Korean theaters started to establish the talkie system, and to 1936 when Japanese theaters equipped with the talkie system in colonial Korea became the three biggest theaters in the Ky?ngs?ng entertainment scene. I suggest that the practice of colonial Korean talkies should be understood in the relationship between Western cinema and Japanese cinema. In addition, both introduction of the talkie system and the attempts to produce talkies went simultaneously in the colonial Korean entertainment scene. Especially, I discover a new fact that the PKR sound system developed by Lee Pil-woo is not a recording system for the production of the Story of Chunhyang, but a talkie screening system. For probing into the practice of talkies in colonial Korean cinema, I investigate cinematic culture including film discourses and screening spaces, besides the history of Korean film production, and also employ comparative film history which I set up colonial Korean cinema within the triangle structure of Western cinema and Japanese cinema. This research method will be meaningful in the academic field of Korean film history.

〈암광=신의 장(粧)〉(1925년)의 영화사적 의미

미즈노 나오키(水野直樹),정종화(Chung Chonghwa),이유미(번역자) 한국영화학회 2020 영화연구 Vol.- No.83

부산의 조선키네마주식회사가 1925년 제작한 <암광=신의 장>은 식민지기 조선영화사에 큰 의미가 있는 영화이다. 조선키네마는 일본인이 설립하여 경영하던 회사로, 이 영화의 각본 · 감독은 일본인 다카사 간초(高佐貫長: 조선명 왕필렬)가 담당했으나 배우는 전원 조선인이었고 연출에는 윤백남도 관여했다. 이러한 의미에서 <암광=신의 장>은 ‘일조(日朝)합작영화’ 라고 할 수 있다. <암광=신의 장>은 조선 사회에서 차별받던 백정(도부: 屠夫)을 주인공으로 한 영화이자, 백정 차별이라는 사회 문제를 다룬 ‘현대극’이기도 했다. 1923년 백정출신들의 인권 확립과 해방을 촉구하며 조선형평사(朝鮮衡平社)가 창립되었으나, 형평운동(衡平運動)에 대한 일반 사회의 반발이 적지 않았고 형평사원과 일반 민중들 사이의 충돌 사건도 잦았다. <암광=신의 장>은 이러한 시대를 배경으로 제작된, 현대 사회의 모순을 문제 삼은 영화였다. 영화 <암광=신의 장>은 경찰의 검열을 받아 타이틀을 <암광>에서 <신의 장(粧)>으로 수정해야만 했다. <신의 장>이라는 타이틀은, 도부들 사이에서 가축을 잡는 데 사용하는 칼을 가리키던 용어 ‘신(神)의 장(杖, 지팡이)’에서 유래했다고 생각할 수 있다. 영화는 개제(改題)되어 경성에서 일단 개봉되었으나 ‘계급 투쟁’을 유발할 우려가 있다고 간주되어 상영이 금지된다. 그러나 이후 경상남도와 북도에서는 (연극)극장에서 상영되었고 순회 상영도 이루어진 것으로 보인다. 이는, 1926년 7월 ‘활동사진필름검열규칙’이 제정되고 조선 전체를 아우르는 영화검열 체제가 정비되기 이전의 영화검열 상황을 드러내는 사례이기도 하다. <암광=신의 장>은 현대적인 문제를 다뤘음에도 불구하고, ‘치정-활극’으로 흘러 조선인의 감정에도 부합하지 못한 작품이 되어 버렸다는 식의 혹평밖에는 받지 못했다. 그러나 윤백남, 나운규, 주인규 등 조선영화사에서 중요한 역할을 담당했던 영화인들이 관여한 현대극이라는 점에서 그 영화사적 의미를 찾을 수 있다. The 1925 film, Amgwang, produced by the Joseon Kinema Corporation in Busan, is a significant film in colonial Korean film history. The Joseon Kinema Corporation was founded and run by Japanese residents in Busan, and the screenplay and director of the film was also a Japanese, Kancho Takasa (高佐貫長, his Korean name is Wang Pil-ryeol). All of the actors in the film, however, were colonial Koreans, and Yoon Baek-nam was involved in the directing. In this sense, Amgwang is a Japanese-Joseon co-production film. Dealing with a social problem of discrimination against butchers in Korean society, Amgwang is a modern drama about a discriminated butcher named baekchong. Although the organization Joseon Hyeongpyeongsa was established calling for the liberation and human rights of baekchong in 1923, the public resistance to the Hyeongpyeong (meaning equity) Movement was not small, and there were frequent conflicts between Hyeongpyeongsa members and the public. Set in this era, Amgwang was the film that problematized the contradictions in Korean modern society. After the film was censored by the police, the title had to be modified from Amgwang to Shin-ui Jang. The title Shin-ui Jang can be thought to have originated from the term Shin-ui jang (meaning god’s cane) which refers to the knives used to slaughter livestock by butchers. The film was released and screened in Gyeongseong (Seoul) for a while, but before long, the authorities banned its screening for the reason that the film might cause a class struggle. However, it was shown at stage theaters in Gyeongsangnam-do and Gyeongsangbuk-do provinces since then, and appears to have been shown on a tour. This is an example of the film censorship before the Motion Picture Film Censorship Regulations was enacted in July 1926 when the censorship system covering the entire colonial Korea was reorganized. Despite dealing with the modern issue, Amgwang was criticized only for being an action film with a crime of passion which did not fit the Korean people’s sentiments. Nevertheless, the cinematic and historical meaning of the film can be found in that it is the modern drama involving filmmakers who played important roles in colonial Korean film history, including Yoon Baek-nam, Na Woon-gyu and Joo In-gyu.

GT-Power를 이용한 터보 매칭 및 밸브 사양 선정에 대한 연구

김충식(Choongsik Kim),장원석(Wonseok Jang),정종화(Chonghwa Chung) 한국자동차공학회 2013 한국자동차공학회 부문종합 학술대회 Vol.2013 No.5

Turbocharger application on spark ignition engines can provide the improved fuel economy by downsizing and the better fun-to-drive with higher engine torque as well. However, its development requires complicated balancing process of the trade-off between the targets and the constraints within limited development time and cost. So, it’s very important to select the best turbocharger design from the early phase of engine development and one-dimensional engine cycle simulations can help such early development process by defining engine design that leads to the best performance for the given constraints. In this study, candidate turbocharger maps were evaluated by using GT-Power in terms of engine performance within the limits of boost pressure, turbocharger speed, surge and choke characteristics. Also, high altitude engine performance and the transient response characteristics were factored in from the vehicle performance perspective. Finally, cam profile and valve timings were optimized with the selected turbocharger to define the best engine design that delivers better startability and full load performances with balanced part load fuel efficiencies.

유한 요소법을 이용한 볼트 결합부의 피로에 관한 연구

이병하(Byung-ha Lee),강병권(Byoungkwon Kang),정종화(Chonghwa Chung) 한국자동차공학회 2012 한국자동차공학회 부문종합 학술대회 Vol.2012 No.5

In this investigation, finite element analysis was simulated to calculate and derive the high cycle fatigue characteristics in the bolt thread notch root of cylinder block. For the cylinder block bolt thread fatigue analysis, a global base thermal structural analysis of the durability test was first performed with the full engine model, and thermal load was mapped on slice global model. Then, the submodeling with detailed thread geometry was performed to calculate the stresses at the bolt thread region. The factor of safety at the bolt thread region was calculated based on derived high cycle fatigue properties and both stresses and stress gradients calculated from both the global model and the submodel. The critical distance method was applied to this fatigue study to estimate the realistic fatigue behavior.

DFSS를 이용한 크랭크샤프트 핀 숄더의 최적설계

이진아(Jina Lee),이병하(Byungha Lee),김시환(Sihwan Kim),정종화(Chonghwa Chung) 한국자동차공학회 2012 한국자동차공학회 학술대회 및 전시회 Vol.2012 No.11

The objective of this research is essential to optimize produced crankshaft pin shoulder design for cost reduction. This paper describes how to evaluate and improve strength of crankshaft with mass reduction. DFSS method was used for analyzing which design parameters dominantly affected on pin journal fillet strength of crankshaft. This study focused on reducing mass of crankshaft and stress level at pin journal fillet area. There should be many factors affecting the strength of crankshaft, however in this investigation only height and width of crankshaft pin shoulder were chosen as control factors. After determining optimized crankshaft design through DFSS, crankshaft fatigue analysis was performed under engine running condition using EXCITE to assess the crankshaft fatigue safety factor of current and optimized model.

승용 디젤 엔진에서 엔진 주요 변수가 EGR cooler fouling에 미치는 영향 평가

박상준(Sangjun Park),이영복(Youngbok Lee),송순호(Soonho Song),전광민(Kwang Min Chun),민선기(Sunki Min),정도영(Doyoung Chung),정종화(Chonghwa Chung) 한국자동차공학회 2012 한국자동차공학회 부문종합 학술대회 Vol.2012 No.5

EGR technology is one of the method to achieve NOx reduction from diesel engine. Cooled EGR system has been used to meet the strict emission regulation. However, when using this system for a long period of time, a fouling phenomenon defined by deposition of PM on cooler wall. As a result, the performance of the engine and NOx reduction rate was deteriorated. In this study, the effects of various variables (coolant temperature, flow rate, BMEP) on EGR cooler fouling were evaluated using engine exhaust partial flow at steady-state. In addition, in order to evaluate the diesel oxidation catalyst effect on EGR cooler fouling, the experiment was carried out about the diesel oxidation catalyst when it was installed before the EGR cooler. The effectiveness drop of the EGR cooler became larger as the coolant temperature decreased. But flow rate did not affect the fouling phenomenon. Furthermore, the effectiveness of the EGR cooler was improved with diesel oxidation catalyst.