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내분비계장애물질의 생태독성평가를 위한 표준시험법 비교연구
곽진일(Jin Il Kwak),최영설(Rongxue Cui),문종민(Jongmin Moon),김도경(Dokyung Kim),안윤주(Youn-Joo An) 大韓環境工學會 2017 대한환경공학회지 Vol.39 No.3
내분비계 장애물질 (EDCs)은 생물체내에 유입되면 내분비계의 정상적 기능을 방해하는 특징이 있으며, 일반화학물질과는 다른 독성기전을 보이기 때문에 기존의 생태독성기법과 달리 EDCs만의 독성을 평가하기 위한 생태독성기법 및 독성 종말점의 개발을 위한 연구가 필요하다. OECD, ASTM 및 USEPA와 같은 신뢰성 있는 국제기관에서는 EDCs의 생태독성기법들을 제안하고 있는 상황이다. EDCs가 유해성이 알려진 만큼 국내에서도 EDCs관련 정부지원 사업이 일부 EDCs에 대해 사업장에의 배출량, 환경매체에서 검출농도를 지속적으로 모니터링하고 있으며, EDCs관련 연구들이 보고되고 있다. 그러나 국내에는 EDCs를 대상으로 하는 생태독성기법이 부재한 상황이다. 본 연구에서는 국외 EDCs의 생태독성기법을 조사 및 분석하여 제안된 생물종과 독성종말점의 종류 및 시험조건 파악하고자 하였다. 그 결과, ISO에서는 아직 EDCs 생태독성기법을 따로 제안하고 있지 않은 상태이며, OECD, ASTM, USEPA에서만 수서생물종인 어류 양서류, 물벼룩 및 요각류, 토양생물종인 지렁이, 애지렁이, 톡토기, 진드기, 토양선충, 그리고 퇴적물서식종인 지렁이와 깔따구에 대한 EDCs 평가기법이 제시되어 있고, 생식, 호르몬, 성장, 비탈로제닌, 성비 및 발달 등과 관련된 독성종말점으로 제안되어 있었다. 결론적으로 EDCs 대상의 생태독성 평가방법은 매우 제한적이며, 생태독성 기법 개발 및 독성종말점을 개발하기 위한 연구가 필요한 것으로 판단된다. Endocrine disrupting chemicals (EDCs) interfere with endocrine system in organisms, and have different mode of actions compared to conventional chemicals. Therefore, EDCs specific ecotoxicity tests and assessments have been globally developed by some organizations such as OECD, ASTM, and USEPA. In Korea, researches on EDCs and monitoring of EDCs in domestic environments were also continued. However, Korean ecotoxicity test guidelines for EDCs are not suggested till date. The purpose of this study is to review and analyze international ecotoxicity test guidelines for EDCs and the compare ecotoxicity methods and toxicity endpoints among standard test guidelines. We found that there are very limited EDCs specific soil ecotoxicity test guidelines (only in ASTM) compared to aquatic ecotoxicity test guidelines. Currently, fish, amphibian, waterflea, copepoda, earthworm, white worm, springtail, nematode, mite, and midge are suggested as standard ecotoxicity test species for EDCs. Reproduction, hormones, growth, vitellogenin, sex retio and development were proposed as endpoints for EDCs ecotoxicity. This study provided the comparison of EDCs specific ecotoxicity methods and endpoints between standard test guidelines, and suggested the further research to develop the method for assesseing ecotoxicity of EDCs.
곽진아(Kwak Jin-A),이용희(Lee Yong-Hee) 강원대학교 인문과학연구소 2012 인문과학연구 Vol.0 No.32
본 연구는 1950년대 이후 새롭게 등장한 제국주의형태인 신 식민주의의 대표적인 나라, 미국에 저항하는 탈 식민주의적 드라마를 고찰하고자 한다. 벨리나 하수 휴스턴과 제니 림은 동양 지식인 여성이라는 공통점을 바탕으로 주류의 역사에 묻혀 목소리를 낼 수 없었던 일본 전쟁신부들과 중국이민자들의 이야기에 귀를 기울인다. 미국의 거대한 역사의 흐름 속에서 발설되지 않았던 아픔들을 아시아계 미국인 작가라는 사명감을 가지고 복원해내고 있다. 작품 『차』와 『종이 천사』에서는 언어적 요소와 음악적 요소를 통하여 관객들로 하여금 중심에서 주변인으로, 위치의 전복을 통해 그들의 저항의지를 함축적으로 담아낸다. 계속해서 작품의 배경이 되는 정션 시티와 엔젤 아일랜드라는 혼성적인 공간을 통해 식민 지배 담론의 이항적 대립을 불식시키고 “사이에 낀” 존재로서의 분열된 자아의모습을보여준다. 그들이 속해있던혼성적인제3의공간은이분법적 위계질서를 불안정하게 하는, 전복적인 힘을 가진 곳으로 탈 식민주의적 의미를 지니고 있음을 알 수 있다. 결론적으로 휴스턴과 림은 역사 다시쓰기, 전복적인 언어와 노랫말 가사를 통한언어의 전유와 같은공통된 극작방법을 보인다. 계속해서 주인공들이 혼성적인 공간 속에서 보이는 분열된 자아의 모습을 통해 작품안에서 공통적으로 보여지는 탈 식민주의적 요소를 분석해보고자 한다. Neo-colonialism was coined by the first president of independent Ghana, and literally it means ‘new colonialism.’ The newly emerging superpowers such as the United States continued to play a decisive role through fixing prices on world markets, multinational corporations, and a variety of educational and cultural institutions. It was more insidious and difficult to detect and resist than the older overt colonialism. This study focuses on the relationship between neo-colonialism and post-colonial drama. Velina Hasu Houston and Genny Lim are considered as Asian-American female playwrights whose mission is to dig up and restore Asian-American history, buried and ignored under the dominant American history. Therefore, these playwrights have made the biggest contribution to making the Asian community visible in the literary arena. In the text, both playwrights share similar techniques in order to destabilize the authority and power of the dominant. They commonly use English and their mother tongue in the play. By doing this, they express their resistance to English, which is a linguistic tool of the dominent. This discursive strategy emphasizes the language barrier such as the difficulty of communication between English-speaking-Americans and the immigrants. Furthermore, in terms of these two plays’ background, Angel Island and Junction city are the ‘in-between’ and hybrid spaces at the same time. These carry the burden and meaning of culture, and this is what makes the notion of hybridity so important. It is this potential of hybrid spaces to reserve the structures of domination in the colonial situation. The plays of Houston and Lim do not glorify the painful diasporic experience. They endeavor to re-member and re-write the history of America by disclosing the forgotten and hidden history of Asian-Americans through the dramatic strategies.
곽진아(Kwak, Jin-A) 한국현대영미드라마학회 2020 현대영미드라마 Vol.33 No.3
This paper aims at exploring the meta-dramatic elements of a concealed history of the first genocide conducted on the Namibia Herrero people in the 20th century, as dealt in Jackie Sibblies Drury’s play, We Are Proud to Present a Presentation About the Herero of Namibia, Formerly Known as Southwest Africa, From the German Sudwestafrika, Between the Years 1884-1915. The meta-dramatic elements to be discussed in this play are the lines that reflect actors’ self-consciousness and a type of a play within a play which consists of dramatic forms, “Process” and “Presentation,” which recreate the hidden death that is eluded over as history is canonised. Unlike conventional diaspora plays, Drury traces the forgotten historical truth by exhibiting the actors’ improvisations. In the scene of “Process,” actors continue to improvise with lines that reflect self-consciousness, revealing stereotypes about race in the role of the German/Herrero. In the scene of “Presentation,” the improvisations actors reproduced in “Process” are repeated and modified, showing the violence caused by racial prejudice. The stage called “Processtation” is the point where the boundaries between “Process” and “Presentation” are broken and the place where the audience face inconvenience. In the scene, actors are immersed in their roles as oppressors and victims, creating a dramatic situations. The stage is a space encountering the tragic history and recognizing the violence of implicit bias. This play, which reveals the meta-characteristic nature of Drury’s dramatic world, draws attention to how we narrate and learn history, going further from the historical drama that discovers African characteristics and the concealed history.