Le Corbusier 작품 입면의 비례에 대한 연구 = (A) Study on the Proportion in the Facade of Le Corbusier's Works

국문 초록 (Abstract)

인간의 물체에 대한 감응은 比例矩形에 의해 크게 좌우된다고 합 수 있다. 이와 같이 건축작품에서도 메스(Mass)와 개구부에 의한 메스(Mass)의 분할로 생겨지는 비례구형은 많다. 인간은 이러한 비례구형들에 의해 작품의 비례미를 느낄 것이다. 그러나 작가는 창작시 비례원칙에서 디자인되었다고 하지만 이러한 모든 비례구형이 인간의 시각에 인식되지는 않는 부분도 많다. 즉 인식되어지는 구형이 있고 아닌 것이 있다. 만약 인식되는 구형이라면 그 비례구형이 작품의 비례미를 나타내는 비례구형이라고 할 수 있다. 이러한 측면에서 그 하나의 실제적인 예로 Le Corbusier의 작품에서 나타난 비례구형이 사람들에게 어떻게 보이고 있는 가를 Le Corbusier 작품들에서 생겨지는 비례구형을 통해 인식되는 比例美를 사회조사를 통해 조사 분석하여 그 인식도를 알아내고 그 결과를 Le Corbusier의 비례이론과 비교해 Le Corbusier 작품에 대한 의장적 비례특성을 파악하여 건축의 장 이론 정립에서의 기초적인 자료를 제시하는 데 그 목적을 둔다.
Le Corbusier의 작품은 그가 발표한 비례이론에 의한 비례체계가 잡혀 있다. 이러한 작품의 비례구형에 대한 인식도를 동해 Le Corbusier의 작품 비례를 분석하여 본 결과 다음과 같은 결론을 내릴 수 있다.
첫째, 시각감응의 분석 결과 ＜표Ⅳ-2＞과 같은 비가 그의 이론에서 생겨지는 여러 비례구형중 비례미를 일으키게 하는 비라고 할 수 있으며 그중 1:1, 1:1.61, 1:1.16, 1:1.05, 1:1.5, 1:2와 같은 비들이 Le Corbusier 작품의 비례미를 일으키게 하는 데 큰 역할을 한다고 할 수 있다.
둘째, 시설별 Grouping을 하여 분석하여 본 결과 주택은 황금비와 관련이 있는 비례구형이 그 밖의 시설은 정수비 구형이 많이 나타나고 있다. 이러한 결과는 규모가 작은 건물일 때는 정수비설과 황금비설중 황금비설에 많은 비중을 두고 있으며 규모가 큰 건물일 때는 호환성의 장점을 갖는 정수비설에 많은 비중을 두고 있음을 알 수 있다.
셋째, 1:3이상의 비를 갖는 비례구형은 비례구형으로 인식하지 않는 것으로 나타났다. 1:3이상의 비를 갖는 비례구형이 분할되어 있을 경우에는 분합되어진 비례구형이 인식되며 분할되지 않았을 경우에는 메스(Mass)내에서의 비례구형의 위치가 작품의 비례미를 일으키게 하는 데 중요한 역할을 함을 알 수 있다.
넷째, 정사각형의 대각선에 의해서 생겨지는 일련의 비례구형 √2, √3, √4, √5와 Le Corbusier작품에서 나타난 비례구형들을 비교하여 볼 경우 √2(1.41)는 나타나지 않고 있다. 따라서 Le Corbusier의 비례이론에 의할 경우 √2의 비례구형은 생겨지기 어려운 비례구형이라고 할 수 있다.
다섯째, 그의 작품에는 1:1, 1:1.618의 비례구형이 많이 사용되었으며 한 1:1, 1:1.618의 비례구형에 대한 인간의 인식도가 다른 비례구형들 보다 상대적으로 높음을 알 수 있다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The works of Le Corbusier was designed in accordance with the theory of proportion propounded by him, Accordingly, his works show many proportional rectangles that allow human beings to feel proportional beauty in them. But a result of analyzing his works from a standpoint that the proportional rectangles that man can not perceive are meaningless of various proportional rectangles represented in his works, the following conclusion can be arrived at;
Firstly, as a result of analyzing visual responses, the ratio as shown in (Table Ⅳ-5) can be referred to as the ratio generating proportional beauty in several proportional rectangles presented in his theory, and it can be said that the ratios, such as 1:1, 1:1.61, 1:1.16, 1:1.05, 1:1.5, 1:2 of them can cause the proportional beauty of Le Corbusier's works
Secondly, it is shown that there are many proportional rectangles associated with golden ratios in buildings and many rectangles of constant ratio in any other facility, It can be seen from this findings that the buildings of small size have a great weight on the principle of golden ratio of that of constant ratio and that of golden ratio while the buildings of large size gain a great weight on the principle of constant ratio that has the strength of compatibility. But it can be seen that the constants seen in his works, unlike the general principle of constant ratio, are the constants of Fibonacci sequence.
Thirdly, it was shown that the proportional rectangles with a ratio of more than 1:3 were perceived as proportional rectangles. It was revealed that the divided proportional rectangle was perceived in case the proportional rectangle of the ratio of more than 1:3 was divided, and in case the proportional rectangle was not divided the position of the rectangle played an important role in causing the proportional beauty of his works, Accordingly, it can be seen that in case of the ratio of over 1:3, the location of the rectangle is more important than the relationship of between its height and width in generating proportional beauty.
Fourthly, when an attempt is made to making a comparison of a set of proportional rectangles generated by the diagonal of the regular square such as √2, √3, √4 and √5 and the proportional rectangles represented in Le Corbusier's works, (1.41) is not shown. Accordingly, it can be seen that Le Corbusier's proportional rectangles such as direct ratio, √3, √4, √5 except √2.
Fifthly, the proportional rectangles of 1:1 and 1:1.618 were much used in his works, and the human degree of perception on the proportional rectangles of 1:1 and 1:1.618 is relatively higher than that on other proportional rectangles.

목차 (Table of Contents)

• 목차 = Ⅰ
• ABSTRACT = Ⅳ
• Ⅰ. 서론 = 1
• Ⅰ-1. 연구목적 = 1
• Ⅰ-2. 연구범위 및 방법 = 4
• Ⅱ. 비례에 대한 일반이론 고찰 = 7
• Ⅱ-1. 비례관계 이론 = 7
• Ⅱ-2. 건축과 예술분야의 비례 = 12
• Ⅱ-2-1. 예술분야의 비례 = 12
• Ⅱ-2-2. 건축에서의 비례 = 17
• Ⅲ. Le Corbusier 작품 비례에 대한 이론 = 21
• Ⅲ-1. Traces Regulateures = 21
• Ⅲ-2. Le Modulor = 23
• Ⅳ. 작품 분석 = 27
• Ⅳ-1. 분석 개요 = 27
• Ⅳ-2. 정비와 황금비에 의한 비례 = 29
• Ⅳ-3. 시각감응에 의한 비례 = 40
• Ⅳ-4. 종합 = 52
• Ⅴ. 결론 = 54
• 국문요약 = 56
• 참고문헌 = 58