경기 대풍류 삼현도드리에 관한 연구 : 이충선 해금 가락 중심으로

국문 초록 (Abstract)

대풍류는 예전에 축제음악이나 종교의식에 쓰여 졌던 가락들로서 주로 무용음악(승무, 검무, 탈춤, 무당춤 등)에 사용되었으며 그 후 기악합주곡으로도 발전하면서 현재는 '대풍류'라 불려진다. 대풍류가 현재 폭 넓게 연주되면서 무대화되는 과정에서 악보화 되었으며, 어느 정도 정형화되었다. 따라서 악보에 있는 선율이 아닌 실제 연주의 다양한 표현과 선율진행을 알기 위해, 민속악계의 대표적인 인물이면서 지영희와 같은 시기에 경기지방에서 활발히 활동했던 이충선의 대풍류를 재조명하였다. 현재 우리가 연주하는 지영희 대풍류는 염불, 반염불, 삼현타령, 느린 헛튼타령, 중 헛튼타령, 잦은 헛튼타령, 느린 굿거리, 자진 굿거리, 당악까지 총 9장으로 구성되어 있지만 이충선 대풍류에서는 반염불 다음에 삼현도드리라는 가락이 더 삽입되어 있음에 그 특징을 밝히며 분석한 결과는 다음과 같다.
첫째, 이충선 가락의 삼현도드리와 지영희 가락의 삼현도드리를 비교 ∙ 분석한 결과 선율의 흐름 및 리듬의 유사성을 발견하였다.
둘째, 이충선 가락의 삼현도드리는 31마디이고, 지영희 가락의 삼현도드리는 35마디로 약간의 차이가 있었음을 발견하였다.
셋째, 이충선의 가락이 화려한 장식이 있다기보다는 비교적 간결, 명쾌하며 해금악기의 특성을 잘 살려주는 주법으로서 잉어질이나 식지를 올려 연주하는 등의 연주기법을 많이 사용하고 있다.
넷째, 리듬이 많이 사용되었으며, 선율에 있어 순차적으로 진행하여 연주하였다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Daepoongnyu is a song traditionally used in dances (buddhist dance, sword dance, masked dance, moodangchoom etc.,) during festivities and religious rituals. The progression of Daepoongnyu to the present definition includes its adaptation to modern instrumentation. Widely performed , Daepoongnyu has become increasingly formalized into written musical tradition. In order to examine the melodic progression and musical nuances expressed in the actual performance which are not captured in the written notation, Daepoongnyu of Yichoogsun has been revisited. Yichoongsun is a significant figure in Korean traditional music, active in the Gyeonggi provincial region around the time of Jiyounghee. The present version of Daepoongnyu of Jiyounghee consists of the following nine movements: yeombul, banyeombul, samhyeon taryeong, slow heotteun taryeong, moderate heotteuntaryeong, fast heotteuntaryeong, slow gutgeori, jajin gutgeori, and dangak. In contrast, Daepoongnyu of Yichoongsun includes an additional movement named Samhyeon dodeuri which preceeds samhyeon taryeong. Upon further analysis of the two works, the following points are observed.
First, similarities in rhythm and melodic phrasing can be seen in the Samhyeon dodeuri of melodies by Yichoongsun and Jiyounghee.
Second, Samhyeon dodeuri of Yichoongsun consists of 31 bars while Jiyounghee’s contain 35 bars.
Third, the succinct and playful style of Yichoongsun’s melody is free of fancy ornamentation but rather utilizes haegeum techniques such as ingeojil and sikji, placing emphasis on the characteristic timbre of the instrument.
Finally, heavy use of rhythmic element and sequential progression of melody is observed.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서 론 1
• 1. 연구목적 1
• 2. 연구범위 및 방법 3
• Ⅱ. 이충선의 생애와 음악적 배경 4
• Ⅲ. 경기 대풍류 삼현도드리 분석 7
• 1. 이충선 가락 <삼현도드리>와 지영희 가락 <삼현도드리>선율 비교 분석 7
• 2. 이충선 가락 <삼현도드리>의 선율 분석 17
• 1) 음계 및 선법 17
• 2) 선율 및 리듬 19
• 3) 악상기호 및 여음 32
• 3. 삼현도드리의 장단 구조 34
• Ⅳ. 결 론 38
• 참고문헌 40
• 부 록 46
• 국문초록 57
• Abstract 59