동해안별신굿 부산·경남지역 무악 연구 : 조상굿 중 어청보 장단을 중심으로

국문 초록 (Abstract)

본 논문에서는 동해안 별신굿의 의식음악 중 부산과 경남에서만 연행되는 어청보의 무가와 장단을 채보 분석하여 그 구조를 밝히는데 목적을 두었다. 그리고 그것을 기존 전통음악에 쓰이는 장단과 비교 설명하였다.
먼저 어청보 무녀소리 및 받는소리, 반주장단 등을 채보하여 전체적인 짜임새와 구조를 살피되, 어청보에 불려지는 사설 및 무가의 리듬구조, 어청보를 이루는 장(章) 구분, 각 장의 단락 그리고 단락을 이루는 장단의 주기 등을 분석하였다. 그 결과를 정리하면 다음과 같다.
1. 무가 사설과 짜임
어청보 장단은 모두 5개의 장으로 구분된다. 1∼3장까지는 3, 4절로, 4∼5장은 12절과 32절로 구분된다. 즉 어청보의 무가사설은 1구를 최소단위로 하여 한 절을 이루는 구가 각 장에 따라서 3 → 2 → 1구로 짧아져 비교적 빠른 4장, 5장에서는 한 절이 1구로 짜인다. 즉 느린 장단보다는 빠른 장단에서 불러지는 사설의 양이 더 많기 때문에 어청보의 무가 사설내용은 뒤 4, 5장에 집중되어 있다고 하겠다. 이와 같이 후반부로 갈수록 무가사설의 절수가 많아지는 한편, 한 절의 구가 짧아지는 것은 단위 박과 장단의 주기 그리고 빠르기와 상관관계가 있다.
2. 박의 결합 및 장단
1장은 불균등한 박으로, 2∼5장은 균등한 박의 결합으로 이루어져 있다. 즉 1장은 3박과 2박이 3＋3＋2의 리듬단위로 결합되며, 이것 6개가 한 장단을 이룬다.(3＋3＋2/♪×6) 그리고 2장은 □×5가 한 장단, 3장은 ♩×10이 한 장단, 4장은 ♪×10 한 장단, 5장은 ♪×12가 한 장단으로 되어있다. 이와 같이 어청보 장단은 각 장이 진행되면서 리듬구조가 □＋□＋♩의 복합리듬에서 →□→♩→♪등의 단순 박 단위로 점점 짧아진다.
즉 어청보 장단은 3박과 2박이 불균등하게 결합되는 구조에서 균등한 박 구조로 변화되며, 느린데서 점차 빨라진다. 이와 같은 특징은 영산회상에서 불균등한 단위로 결합되는 상령산～세령산까지의 장단구조와 상현도드리 이하 균등박 구조의 장단으로 바뀐 것의 구조와도 일맥상통한다. 또 점차 가속되는 구조는 산조나 사물놀이의 여러 장르에서 찾을 수 있다. 이와 같이 어청보는 동해안 별신굿에 쓰이는 장단이라 하더라도 이것이 전통음악 타 장르의 장단 변화와 맥을 같이 하고 있는 점이 주목된다. 즉 전통음악을 바라보는 관점도 장르의 구분이나 구별 안에서 보다는 총체적으로 바라보는 안목이 필요하다.
3. 무녀소리와 받는소리의 단락
어청보는 “무녀소리”와 “받는소리”가 짝을 이루어 단락이 형성된다. 1, 2장에서는 “무녀소리” 두 장단과 “받는소리” 두 장단이 한 단락(절), 3, 4장에서는 “무녀소리” 한 장단 “받는소리” 한 장단이 한 단락(절), 5장은 “무녀소리” 반 장단 “받는소리” 반 장단이 한 절을 이룬다. 즉 “무녀소리”와 “받는소리”의 단락길이도 그 앞에서 언급한 것처럼 단위 박과 장단의 주기 그리고 빠르기에 따라서 길이가 짧아진다.
어청보 사설의 장ㆍ절 구분 및 장단의 리듬구조, 단락관계 등을 보면 다음과 같다.
◁표 삽입▷(원문을 참조하세요)

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The Guts performed in the east coast regions are divided into three types: Dano-gut performed near Gangneung, Gangwondo; Younghae Byeolsingut pearformed near Younghae, Gyeongsangbukdo; and Donghaean Byeolsingut performed at some parts of Gyengsangnamdo and Gyeongsangbukdo with the base of the Pusan, and their ritual procedure and music related Gut are varied from regions. Those indicate that there are many rituals, procedures, and music which are same in some aspects but differ in other aspects, used in Gut, exist together around east coast area. Those have interacted one another for long historical time to be fixed as current types.
Those Guts around east coast area, however today, have disappeared gradually in actual. This is because the small villages have been forced to be emptied by the urban development, resulting the lack of place to perform Guts, and because the Gut was regarded as a superstition not as a folk religion in the period of modernization and westernization, therefore, the transmission of the Gut have been limited significantly. The Donghaean Byeolsingut, however fortunately, was designated as a Important Intangible Cultural Property and this make it to have survived and been performed until today. It is impossible, however, to preserve the Donghaean Byeolsingut depending only on the transmission essentially. It is considered, furthermore, that it is hard to transmit the Donghaean Byeolsingut only with oral folklore in future. The purpose of this study was, therefore, to review the ritual music, which is not understood fully still, among Donghaean Byeolsingut, especially focusing on the rhythm Eochengbo performed only in the region of Pusan and Gyeongsangnamdo.
In order to achieve the purpose, the ritual song and rhythm of the rhythm Eocheongbo were transcribed and analyzed and then used in determining the structure of it. The summary of the rhythm Eocheongbo is as follows.
The Eochoengbo in Josanggut, one of the Donghaean Byeolsingut, were reviewed about each of rhythm structure and the accompanied rhythm structure of ritual melody, broadly. It was found that the rhythm Eochengbo contains five phases with the criteria of basic rhythm comprising of a rhythm, and the chapter, paragraph, and phrase also has correlations with rhythm cycle.
1. The rhythm structure of Eocheongbo
- The basic rhythm of the first chapter is 3ㆍ3ㆍ2/♪, and a rhythm is comprised of 3ㆍ3ㆍ2/♪×6
- The basic rhythm of the second chapter is □, and a rhythm is comprised of □×5
- The basic rhythm of the third chapter is ♩, and a rhythm is comprised of ♩×10
- The basic rhythm of the fourth chapter is ♪, and a rhythm is comprised of ♪×10
- The basic rhythm of the fifth chapter is ♪, and a rhythm is comprised of ♪×12
2. The rhythm type and characteristic of the rhythm Eocheongbo
- In the first chapter of the rhythm Eocheongbo, the six of a unit beat linked by unbalanced rhythm form a rhythm, and it is considered that it has historical correlation with a rhythm of six beat rhythm Jinyangjo. The first, second, third, and fourth bars is comprised in a way that the 3ㆍ3ㆍ2 beat of rhythm structure is expressed in detail, and the fifth and sixth bars have characteristic of feeling of extending long, as like the 4+2 beat found in the rhythm Jinyangjo which has six beats.
- In the second chapter of the rhythm Eocheongbo, the rhythm type that is similar with that of the rhythm Gutgeori, which is traditional one, is found. A rhythm in the second chapter of the rhythm Eocheongbo is ◁그림 삽입▷(원문을 참조하세요), and it is similar with ◁그림 삽입▷(원문을 참조하세요), that of the rhythm Gutgeori.
- The characteristic of the third chapter of the rhythm Eocheongbo is that the rhythm structure of 3ㆍ2ㆍ3ㆍ2/♩, ◁그림 삽입▷(원문을 참조하세요), become fast gradually to be changed into the 3ㆍ2ㆍ3ㆍ2/♪,◁그림 삽입▷(원문을 참조하세요) , in the fourth chapter.
- In the second chapter of the rhythm Eocheongbo, a rhythm type similar with that of the rhythm Eotmori, a traditional rhythm, is found. A rhythm in this chapter is ◁그림 삽입▷(원문을 참조하세요) which has rhythm type of 3ㆍ2ㆍ3ㆍ2 similar with that of the rhythm Eotmori.
- A rhythm of the fifth chapter of the rhythm Eocheongbo is ◁그림 삽입▷(원문을 참조하세요), and this rhythm type is similar with that of the Jungjungmori, a tradition one.
3. The lyrics structure of the rhythm Eocheongbo
- The first chapter is comprised of 4 paragraphs with 3 phrases in each paragraph
- The second chapter is comprised of 3 paragraphs with 2 phrases in each paragraph
- The third chapter is comprised of 4 paragraphs with 2 phrases in each paragraph
- The fourth chapter is comprised of 12 paragraphs with a phrase in each paragraph
- The fifth chapter is comprised of 32 paragraphs with a phrase in each paragraph
Those showed that the rhythm Eocheongbo has various paragraphs and phrases in accordance with each chapter. Since the number of the words in a phrase ranged from six to ten, however, it was found that the lyrics are sung with the base of phrase, which is harmonious with the unique basic beat and rhythm of each chapter, regardless of chapter.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 = 1
• 1. 문제제기 및 연구목적 = 1
• 2. 연구범위 및 연구방법 = 2
• 3. 선행연구 검토 = 3
• Ⅱ. 동해안별신굿 무악 중 어청보 = 9
• 1. 조상굿의 의식과 무악구성 = 9
• 1) 조상굿의 의식 = 9
• 2) 조상굿의 무악 = 10
• 2. 어청보 분석 = 11
• 1) 어청보 1장 무가사설 및 리듬 = 11
• (1) 내는 소리의 리듬 = 12
• (2) 내는소리 반주장단의 리듬 = 13
• (3) 어청보 1장 1, 3, 4절의 리듬 = 13
• (4) 어청보 1장 2절 장단 및 리듬 = 18
• 2) 어청보 2장 무가사설 및 리듬 = 21
• (1) 어청보 2장 무녀소리의 리듬 = 22
• (2) 어청보 2장 무녀소리 반주장단의 리듬 = 23
• (3) 어청보 2장 받는소리 반주장단의 리듬 = 24
• 3) 어청보 3장 무가사설 및 리듬 = 26
• (1) 어청보 3장 무녀소리의 리듬 = 27
• (2) 어청보 3장 받는소리의 리듬 = 28
• (3) 어청보 3장 반주장단의 리듬 = 28
• 4) 어청보 4장 무가사설 및 리듬 = 31
• (1) 어청보 4장 무녀소리 및 받는소리의 리듬 = 31
• (2) 어청보 4장 반주장단의 리듬 = 32
• 5) 어청보 5장 무가사설 및 리듬 = 33
• (1) 어청보 5장 무녀소리 및 받는소리의 리듬 = 34
• (2) 어청보 5장 반주장단의 리듬 = 35
• Ⅲ. 결론 = 37
• 참고문헌 = 39
• Abstract = 41
• 참고악보 = 45