한국 독립 다큐멘터리 영화에서 제작자의 개입과 노출에 관한 연구 : '제작자-나'의 다양한 양상들

국문 초록 (Abstract)

본 고는 한국 독립 다큐멘터리에서 제작자가 화면 내 나로 등장하는 양상을 중심으로 한국 독립 다큐멘터리 영화의 변화 지형을 살펴본다. 제작자가 화면 내 나로 등장하는 양상은 다큐멘터리의 리얼리즘 관습에서 벗어나 영화 안과 밖, 제작자와 대상, 작품과 제작 과정 나아가 주관과 진실을 연결하고 있다. 이 ‘제작자-나’ 양상은 단순한 형식의 전유를 넘어서 다큐멘터리의 미학, 윤리, 진실을 아우르는 본질적인 영역과 긴밀한 연관을 가지고 복합적이고 전략적으로 그 변화를 드러내고 있다.
본문은 제작자가 화면 내 나로 등장하는 ‘제작자-나’ 양상을 개념, 특성, 작품 분석으로 크게 세 부분으로 나누어 기술하고 있다. II장은 ‘제작자-나’ 양상을 자기반영성, 모순적 위치와 역할, 그리고 주관적인 진실로 나누어 전반적인 개념을 정리하고 있다. III장은 한국 독립 다큐멘터리 영화에서 ‘제작자-나’ 양상의 특성을 제작자의 역할, 나의 역할 그리고 사회 문화적 토양 위에 ‘제작자-나’의 형상으로 짚어보고 있다. 마지막 IV장은 구체적인 작품 분석을 통해 ‘제작자-나’ 양상의 다양한 역할과 위치를 분류화하고 있다. 다큐멘터리 관습에 의문을 제기하는 자기반영적 유형, 관찰자의 외피를 쓰고 자신의 주관적 시점을 드러내는 관찰-참여적 유형, 그리고 마지막으로 스스로 주인공이 되어 사건을 만들고 개입하는 개입적인 유형으로 나누고 있다.
이 같은 ‘제작자-나’ 양상을 중심으로 바라본 한국 다큐멘터리의 변화는 사회성, 기록성, 리얼리즘을 강조한 전통적인 다큐멘터리 양상과는 변별적이지만 그렇다고 근본적인 본질의 분화로 보기는 어렵다. 오히려 기존의 다큐멘터리가 가진 리얼리즘적인 강박에서 벗어나 다양성으로 나아가는 내적인 분할로 그 변화 양상을 살펴보면서 이를 이같은 변화를 시대의 특징으로 간주하는 것이 보다 설득력 있는 접근일 것이다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

In recent years, self-inscription of filmmaker has permeated documentary films, often seen in sub-genres like first-person documentary, reflexive documentary, and ethnographic documentary. This dissertation examines the self-inscription of filmmaker, a so called ‘Me-in-the-text-as-filmmaker’ in documentary films, in order to trace out the current changes and shifts. ‘Me-in-the-text-as-filmmaker’ has renewed the form and changed the shape of documentary truth claims; It challenges documentary film’s favoured mode of realism, to rupture and break the realistic conventions that connotes “objectivity”, “truth-telling”, sincerity and “sobriety” with effacing the “I” behind the camera. I am concerned in this study with the complex characteristics and effects on documentary film’s form, ethic and truth claims, focusing on the ‘Me-in-the-text-as-filmmaker’.
This dissertation is constructed in three chapters treating concept, characteristics and case studies of Me-in-the-text-as-filmmaker’. Chapter II defines the notion of the self-inscription of filmmaker and illuminates its characteristics with reference to documentary history: Reflexivity in The Man with a Movie Camera; dichotomy of the filmmaker’s roles and positions in Cinema Verite and Direct Cinema; and subjective truth in some of acclaimed films in 80s. Based on its definition and characteristics, chapter III analyses contemporary Korean independent documentary films. Korean documentary films still reflect on Korean political and cultural upheavals. In Me-in-the-text-as-filmmaker’, the filmmaker seeks to documentary’s identities so called self reflexivity, and the ‘Me’ mediates a person to society, rather than focusing on personal and individual identity and story. Chapter IV presents case studies of seven films which exemplify how the Me-in-the-text-as-filmmaker’ can reveal and effect on documentary film’s form, ethic and truth claims: <We Serve in the National Security> and <This is not a documentary>; <Being Normal>, <Repatriation> and <Out-Smashing Homophobia 2>; <Erotic Chaos Boy> and <Taxi Blues>.
Me-in-the-text-as-filmmaker provides a critical and playful perspective from which to illuminate the formal and ethical diversity of the documentary underlies documentary film’s central tradition of ethical, political, and epistemological investigation.

목차 (Table of Contents)

• I. 서론 = 1
• 1. 문제제기 및 선행연구 = 1
• 2. 분석의 대상 = 6
• 3. 논문의 구성 = 8
• II. ‘제작자-나’ 양상에 대한 개념 및 특성 = 12
• 1. 자기 반영성 = 13
• 2. 모순적 위치와 역할 = 16
• 3. 주관적인 ‘진실’ = 23
• III. 한국 독립 다큐멘터리 영화 속 ‘제작자-나’ 양상 = 28
• 1. 한국 독립 다큐멘터리 영화에서 ‘제작자-나’ 양상의 역사 = 28
• 2. 2000년대 한국 독립 다큐멘터리 영화에서 ‘제작자-나’ 양상의 특징 = 33
• 2-1. ‘제작자-나’ 양상에 드러난 제작자의 역할 = 35
• 2-2. ‘제작자-나’ 양상에 드러난 나의 역할 = 36
• 2-3. 사회적 문화적 토양 위에 ‘제작자-나’ 양상의 특징 = 38
• IV. 작품 분석 = 41
• 1. 자기 반영적 ‘제작자-나’ 양상 = 41
• 2. 참여 관찰적 ‘제작자-나’ 양상 = 51
• 3. 개입적 ‘제작자-나’ 양상 = 66
• V. 결론 = 76
• 작품 목록 = 79
• 참고 문헌 = 81
• 국문 초록 = 85
• Abstract = 86