한성준류 태평무의 태극사상 연구 = The research about 'Han sung jun ryu Tae Pyung dance’s Tae Guk ideology’

국문 초록 (Abstract)

한성준류 태평무의 태극사상 연구


개별적인 것처럼 보이는 兩太極의 陰陽五行思想과 三太極의 三才思想은 太極이라는 말로 집약된다. 太極에서 太는 크다는 뜻이고, 極은 표준 또는 진리를 의미한다. 즉 太極이란 가장 표준이 되는 진리라는 의미이다. 이기동(2002), 『주역강설』, 성균관대학교 출판부, p.18.
때문에 太極思想은 사회와 문화, 예술, 철학 등 다방면(多方面)으로 표출되는 현상에 적용시킬 수 있는 기본적인 사상이 될 수 있다. 또한 조화와 대립의 무한성에 기반 하여 끊임없이 순환하며 존재의 영속을 유지한다는 생명의 철학인 太極思想은 정신문화를 중시하는 동양사상의 발원을 제시하고 고급문화를 풍미하였던 동이족의 우주관이었다. 따라서 연구자는 오늘날 기교와 개성만을 강조한 결과 문화 정체성을 상실한 한국춤에서도 필연적으로 太極思想이 내재되어 있다고 본다. 그것을 규명하는 대상으로써의 한국춤은 특정 시대에 공유되었던 사상에 의해 창작되거나 재구성 된 춤이 아닌 민간의 자연스러운 문화적 교류와 풍습을 통해 만들어진 한성준류 태평무가 우리 민족 문화에 자연스럽게 흡수된 太極思想을 조명하는데 매우 적합한 재료라고 생각되어 한성준류 태평무에 내재되어 있는 太極思想을 분석하기에 이르렀다.
본 연구에서는 太極思想을 三太極과 兩太極으로 분류하여 각각의 내용과 양자(兩者)의 철학적 관계에 대해 살펴보았고 그것이 한성준류 태평무에서는 어떻게 나타나고 있는지 살펴보았다.“①우주만물의 ②운행원리”라는 太極에 대한 일반적인 정의에서 출발하여 양자(兩者) 太極을 살펴보았다. 三太極思想의 三才는 이 정의에서 거대한 우주를 구성하는 기본재료로써 ①인 우주만물이 되며, 각각의 재료들이 화합[三合]하는 데 중점을 둔 사상이며, 兩太極思想의 陰陽五行은 ②인 운행원리로써 그 기본재료들의 현상을 원리적으로 이해하고 적용시킨 사상이다. 따라서 철학적 입장에서 三太極의 삼재(三才)는 <天·宇·공간>, <地·宙·시간>, <人·萬物·모든 생명체>등의 삼합(三合)을 지향하고 있으며, 兩太極의 陰陽五行思想은 三才의 운행원리로써 우주만물의 현상에 대한 근본원리가 된다는 것이다. 그래서 天地人 三才[우주·만물]에 陰陽五行의 원리가 적용되어 나타난다.
太極思想의 우주의 생명탄생 원리를 한국춤으로 도치시켜 살펴보면 본 논문에서는 한성준류 태평무의 춤이 탄생되는 원리가 될 것이다. 태평무에도 역시 三才思想과 陰陽五行思想이 충실하게 내재되어 있어 그 철학적 기반이 太極思想의 범위를 이탈하지 않음을 알 수 있었다. 태평무의 三才는 춤의 삼요소로써의 공간·시간·에너지와 춤의 인과적 요소로써 마음·호흡·춤동작으로 분류되고, 각각의 三才는 陰陽五行의 원리로 운용 되어 춤동작으로 형상화 된다. 결국 춤의 삼요소와 인과적 요소에 따른 天[공간·마음]과 地[시간·호흡]는 궁극의 목표가 되는 人[춤동작·에너지]으로 수렴되기 위한 주춧돌의 역할로 작용하고 있는 것이다. 태평무의 춤동작에서 太極思想이 추구하고 있는 천지조화의 작용을 엿볼 수 있다는 것이다. 이러한 춤동작은 太極이 지니고 있는 두 가지의 이데올로기인 陰陽五行의 형태를 띠면서 나타나지만 陰陽五行의 특성 역시 太極의 일부인 동시에 완전한 太極임을 망각해서는 안 될 것이다. 또한 한성준류 태평무는 춤구성이나 춤동작의 형식에 天地人이 조화된 陰陽의 생명력이 내재되어 있음을 본론을 통하여 서술하였으며 나아가 이러한 철학은 한국춤 전반에 걸쳐 나타나고 있다고 해석할 수 있다.
陰陽五行의 원리를 지닌 天地人의 三合을 통한 무의식 상태의 자연스러운 춤이야말로 진정한 의미의 ‘太極思想이 내재된 춤’이라고 말할 수 있다. 太極이 담겨 있는 춤은 욕심이 배재된 지극한 상태의 자연의 춤이며, 하늘의 마음이 깃든 춤인 동시에 우리 모두가 가지고 있는 한마음의 춤이기 때문에 그렇지 못한 춤과는 현격한 예술적 격차가 생길 뿐만 아니라 보는 사람으로 하여금 감동을 줄 수 있는 여지 또한 차이가 날 수밖에 없다. 이와 같이 본래 한국춤에서 가장 중시 되는 것은 무용수의 마음이 담긴 자연스러움과 중용의 미를 간직한 太極의 춤이라는 것을 늘 상기해야 할 것이다. 그리고 그것을 진정한 의미의 太極으로 승화시키는 능력은 무용수가 지니고 있는 수양적 재량에 기인할 것이라고 생각된다. 본 연구자 또한 太極[자연]의 춤을 추기 위하여 분투해야 한다는 사명의식을 가져보며 모든 춤학도들은 한국춤에 이처럼 소중한 생명의 철학이 깃들어 있다는 사실에 자부심을 가지고 춤작업에 임해야 할 것이다. 또한 그와 함께 마음공부와 정신수양이 선행되어 아름다운 한국춤을 만들어 가는 데에 앞장 서야 할 것이다.

주제어 : 한성준, 태평무, 태극사상, 음양오행사상, 삼재사상

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 연구의 필요성 및 목적 1
• 2. 선행연구 검토 4
• 3. 연구대상 및 방법 6
• Ⅱ. 太極思想의 철학적 배경 10
• 1. 太極思想의 유래와 기원 10
• 2. 兩太極의 陰陽五行思想 25
• 3. 三太極의 三才思想 46
• 4. 兩太極과 三太極의 사상적 관계성 51
• Ⅲ. 太極思想에 입각한 태평무의 철학적 견해 59
• 1. 태평무와 兩太極의 陰陽五行思想 59
• 2. 태평무와 三太極의 三才思想 80
• 3. 태평무와 兩太極 · 三太極의 사상적 관계성 90
• Ⅳ. 태평무의 구조와 춤동작 94
• 1. 태평무의 성립과 발달과정 94
• 2. 태평무의 춤구성 97
• 3. 태평무의 춤동작 101
• Ⅴ. 太極思想에 입각한 태평무 분석 107
• 1. 태평무의 춤구성과 太極思想 107
• 2. 태평무의 춤동작과 太極思想 111
• Ⅵ. 태극사상에 입각한 태평무 분석 결과 126
• 1. 태평무에 내재된 太極思想 분석 결과 126
• 2. 태평무의 太極으로의 승화 130
• Ⅶ. 결론 134
• 참고문헌 139
• Abstrack 144