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리동인(Li dongren) 사회와철학연구회 2014 사회와 철학 Vol.0 No.28
이 연구의 목적은 중국 전쟁화의 표현 주체가 변화함에 따라 작품 속 국가 이미지가 어떻게 변했는지 고찰하는 것이다. 필자는 중국 전쟁화의 표현 주체를 개인, 국가, 자본으로 나눈다. 첫째, 중국 전쟁화는 개별 작가의 표현의지에 의해 자발적으로 표현된다. 중화인민공화국의 성립 전(1919-1949년) 국가의 이미지는 개인의 필연적 삶의 지반으로서 보호자, 은신처로 등장한다. 둘째, 중국 전쟁화는 국가권력의 표현의지에 의해 표현된다. 성립기(1949-1979년)의 중화인민공화국은 작가들로 하여금 공산당의 승리와 집권을 선포하게 한다. 전쟁화는 국가 성립의 정당성을 선전하는 도구가 된다. 이때 국가의 이미지는 위대한 승리자, 영웅으로 나타나고 탁트인 고지, 광장, 지평선이 보이는 드넓은 공간으로 표현된다. 셋째, 중국 전쟁화는 자본의 표현의지에 의해 표현된다. 개혁개방시기(1979-2010년)에 해당하는 이 시기 자본은 권력과 결탁한다. 자본은 국가를 앞세워 점차 실질적 지배자가 되어 가는 것을 감추며 국가주의를 표방하는 전쟁화를 대대적으로 지원한다. 거대 전쟁화 프로젝트와 현상 공모전이 자본의 적극적 도움 속에서 더 이상 현재성이 없는 전쟁표현을 조장한다. 작가는 자본의 논리에 따라 스스로 더 크고 실감나는 전쟁화를 생산한다. 이때 국가 이미지는 대형화, 공감각화를 연출해 냄으로써 압도적이고 스펙터클한 공간으로 재구성 된다. 국가는 개인의 필연적 삶의 지반이지만 개인의 희생을 강요하는 권력일 수 있다. 더구나 자본과 결탁한 권력은 공적 성격을 내세워 사적 이익을 은폐한다. 중국 전쟁화의 세 가지 표현 주체의 변화에 따른 국가 이미지는 이러한 국가의 성격을 보여준다. This study aims to examine changes in the national image in Chinese war paintings as the expressive subjects in Chinese war paintings have changed. The expressive subjects were divided into individuals, the nation and capital. First, Chinese war paintings were spontaneously represented by the expressive intention of each painter. Before the establishment of The People’s Republic of China(1919~1949), the national image appeared as a protector and shelter which is the basis of inevitable life (Chapter 2). Second, Chinese war paintings were represented by the expressive intent of national power. The People"s Republic of China when it was established(1949~ 1979) asked painters to declare the win and take over in power of the communist party. War paintings became an instrument to promote the legitimacy with the foundation of the state. At this time, the national image was expressed as a great successor and hero, and heights, plazas and spaces with the horizon visible were shown. Third, Chinese war paintings were shown by expressive intent of capital. Capital at the time of reform and opening up(1979~2010) was in collusion with power. Capital supported war paintings which advocated nationalism as an actual ruler while hiding behind the nation. Huge war painting projects and contests encouraged war expression which did not have any more currency with the active help of capital. Painters produce larger and more graphical war paintings according to the logic of capital. Then, the national image was reorganized as a dominating and spectacular space through large sizes and synesthesia. The state could be a force to encourage the sacrifice of the individual while it is the basis of inevitable life. In addition, power in collusion with capital concealed private interests with public nature. This nature of the state is shown through the national image according to changes in the three expressive subjects of Chinese war paintings.
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