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Das System der musickalischen Analyse bei HEINRICH SCHENKER
Yoon, Yang-Seok 淑明女子大學校 1979 論文集 Vol.19 No.-
Johann Sebastian Bach에서부터 Johannes Brahms 시대에 걸친 많은 作品의 硏究를 통하여 이루어진 Heinrich Schenker의 還元的音樂分析方法(Reduktionsverfahren)은 音樂을 構成하는 모든 要素를 原初的인 核音構造로 還元시킴으로써 音樂의 原素材(Rohmaterial)와 藝術로서의 音樂(Musik als Kunst)을 區別하는 하나의 分析體系이다. Schenker의 分析方法에 있어서, 그 主要한 目的은 音樂의 構造的 核音과 그 進行을 여러 가지의 記號와 그래프로 나타냄으로써 音樂을 구성하는 모든 要素와 素材를 單純하고 一目瞭然하게 파악될 수 있도록 하는데 있다. 그의 音樂理論에 關한 主要作品은 "새로운 음악이론과 환상"(Neue musikalische Theorien und Phantasien)이라는 題目으로 출판된 和聲學, 對位法 Ⅰ, Ⅱ 그리고 自由樂章(Der freie Satz)등 3卷을 들 수 있는데, 그 중에서도 第 3卷인 自由樂章과 그 附錄에 실린 550의 分析例는 Schenker의 分析的 意圖를 잘 나타낸 것이다. 그래서 필자는, 이 글에서 첫째로 이 自由樂章과 關聯하여 Schenker의 音樂構造槪念과 그 關係를 밝힘으로써 그의 分析體系를 고찰하고자 하는 것이며, 둘째로는 Robert Schumann의 連歌曲 「詩人의 사랑」중, 그 둘째 歌曲인 "나의 눈물로 부터"(Aus meinen Tra¨nen sprieβen)와 관련하여 Schenker의 還元的 分析方法을 熟考하고자 하는데 있다. 結果的으로, Schenker의 分析的 意圖는 Hugo Riemann과 Jena-Philippe Rameau에 의하여 確立된 機能的 音樂理論에서의 단계적 해방을 통하여 和音相互間의 關係와, 하나의 作品內部에서의 和音位置를 해명하고, 지금까지 主要和音에 예속시켜 무조건 機能的으로만 풀이하였던 副和音의 分析方法에서 벗어나서, 聲部進行의 狀態에 따라 原初的 構成要素를 확인하는데 있다. 따라서, 音樂分析方法에 있어서 Schenker의 貢獻은 크게 둘로 나누어 생각하여 볼 수 있는데, 하나는 聲部進行原理에 따른 音擴散의 統一性을 보여 준데 있으며, 그 둘째는 水平的 音樂構造와 垂直的 音樂構造의 올바른 關係를 인식하고 확인시켜 준데 있다. 그러나, 지금까지 많은 音樂學者들 사이에 論難이 되어온 바와 같이, Schenker의 分析體系가 長調와 短調의 調性音樂에 限定하여 分析되어 왔기 때문에, 이 方法이 어느 시대의 音樂作品에도 適用될 수 있느냐 하는 문제는 다시 더 論究되어야 되리라고 본다.
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