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- 저자 : 박현섭 ( Park Hyun-seop ) (검색결과 5 건)
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박현섭 ( Park Hyun-seop ) 경희대학교 비교문화연구소 2017 비교문화연구 Vol.46 No.-
안드레이 아말릭의 희곡들은 70년 소비에트 희곡사에서 전무후무한 독특한 현상이다. 그것은 소비에트 희곡이 20세기 초 러시아 아방가르드의 성과를 고의적으로 망각한 지 반세기가 지난 뒤에, 동시대 서방의 실험적인 연극 실천들로부터 철저하게 고립된 소비에트의 연극 환경 속에서 느닷없이 출현한 괴물 같은 부조리 희곡이었다. 그런데 놀랍게도 아말릭의 희곡들은 현재의 러시아 내에서 뿐만 아니라 외국의 러시아 문학 연구자들 사이에서도 거의 잊혀져가고 있다. 소비에트 체제가 붕괴한 뒤, 러시아에서는 1991년에 아말릭의 수기가 발간된 것 말고는 작품집도 나오지 않았으며 그의 작품 세계에 대한 재평가 움직임도 눈에 뜨이지 않는다. 그러나 아말릭은 반드시 온당한 평가를 받아야 하는 작가이다. 그의 희곡에 대한 연구는 고골, 흘레브니꼬프, 마야코프스키, 오베리우 등으로 이어지는 러시아 그로테스크-부조리 극문학의 혈통을 복원하는 일이다. 이 논문에서는 그 작업의 한 시도로서 아말릭 희곡의 구성 메카니즘에 관해 알아보기로 한다. Andrei Amalrik `s plays are a unique phenomenon in the 70 years` history of Soviet drama. Half a century after the Soviet theater had intentionally forgotten its own achievements of avant-garde dramaturgy in the early 20th century, his bizarre plays suddenly emerged in the Soviet theater environment, completely separated from contemporary Western practices of the experimental theater. Surprisingly even now, Amalrik`s plays have almost been forgotten not only in Russia but also by foreign Russian literary scholars. Amalrik`s autobiographical essay is his only book published in Russia after the collapse of the Soviet regime. There is no collection of his works, and reevaluation of his work is not found even in Russia. However, Amalrik is a writer who should get a proper evaluation. The purpose behind studying his plays is to restore the tradition of Russian grotesque-absurd dramaturgy, which has been inherited from Gogol, Khlevnikov, Mayakovsky, and Oberiu. In this paper, we will analyze the mechanism of composition in Amalrik`s plays.
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박현섭 ( Park Hyun-seop ) 서울대학교 러시아연구소 2016 러시아연구 Vol.26 No.2
타르코프스키의 「향수」는 그가 서방과의 합작으로 서방에서 찍은 최초의 영화이다. 당국의 검열로부터 상대적으로 자유로운 환경에서, 그는 흥미로운 양식적 장치들을 이 영화에서 시도했다. 그동안 「향수」에 관한 연구는 영화의 주제와, 이미저리의 해석에 관해 주로 집중되어 온 경향이 있다. 이 논문에서는 영화예술 고유의 기법적인 차원에 보다 주목하여 「향수」를 분석한다. 타르코프스키는 많은 쇼트로 복잡한 몽타주를 만들어내기보다는 롱테이크를 통해 장면의 서사를 구성하는 방식을 선호했다. 「향수」에서도 롱테이크는 일관되게 이 영화의 서사구조를 특징짓는다. 그러나 「향수」의 내러티브에 기본적으로 깔려있는 이분법적 대립과 이로 인해서 만들어지는 긴장은 이제까지와 같은 롱테이크로 담을 수 없었다. 감독은 하나의 쇼트 안에 다양한 방식으로 프레임 장치들을 삽입함으로써, 주제적 차원의 대립과 긴장을 영상적인 방식으로 해결했다. 이 영화 속에 등장하는 수직적 이미지들, 예컨대 기둥, 전신주들은 쇼트를 나누지 않고도 마치 장면이 분할되는 듯한 효과를 만들어낸다. 트래킹 쇼트 속에서 분할된 프레임들은 마치 하나하나의 쇼트처럼 기능한다. 또한 문, 창문 등은 스크린 속에 있는 독립된 프레임과 같은 기능을 한다. 특히, 아치형 상부의 구조물은 「향수」의 주인공을 담는 반복적 프레임으로 등장하면서 이 영화의 영상적 운동을 추동한다. Andrey Tarkovsky`s `Nostalghia` was his first film shot in the West as a joint production with the West. In a relatively free environment from the Soviet censorship, he tried some interesting stylistic devices in this film. Existing studies of `Nostalghia` tended to come mainly concentrated on interpretations of the theme and imagery of the film. This paper will analyzes `Nostalghia`, focusing more on the technical aspects specific to the cinematographic art. In Andrey Tarkovsky`s films it is preferred long-take, the cinematographic device in which a prolonged shot constitute the narrative of a scene. In `Nostalghia`, long-take still is the dominant device through the structure of the film. But the way he had been doing so far was unable to cope with the dichotomy and tension associated with the narrative of this film. By inserting frame devices in a variety of ways in one shot, he solved the confrontation and tension of the thematic dimension in a visual manner. Vertical images appearing in this movie, such as pillars and poles, create the effect of splitting the scene without making separate shots. Each frame divided in the tracking shot functions like a single shot. In particular, the structure with arched upper part drives the visual movement of this film by appearing as a repetitive frame for the protagonists.
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