우수논문공모 선정 논문집

목차 (Table of Contents)

• 목차
• 우수상
• 1. 포스트-코리안 뉴웨이브 영화에 나타난 과거의 이미지 - 이중인화의 크로노토프와 정체성의 재형성 / 문재철 = 5
• 포스트-코리안 뉴웨이브 영화에 나타난 과거의 이미지 = 7
• 1. 포스트-코리안 뉴 웨이브? = 8
• 2. 우울의 정서구조와 이중인화의 크로노토프 = 14
• 3. 향수영화와 현재를 반성하기 = 23
• 3-1. 가족로맨스와 사라진 매개자 : 〈동감〉 = 25
• 3-2. 타자화된 과거 : 〈파이란〉 = 30
• 3-3. 부정적 환각에서 깨어나기 : 〈카라〉, 〈오버 더 레인보우〉, 〈번지점프를 하다〉 = 34
• 4. 상처의 치유와 역사의 재생 = 37
• 4-1. 풍경의 아름다움과 공감의 과거 : 〈아름다운 시절〉 = 39
• 4-2. 무능한 응시 : 〈흑수선〉 = 43
• 4-3. 역사는 아름답다 : 〈박하사탕〉 = 48
• 5. 마치며 = 52
• 2. 영화 프레임에 대한 연구 - 들뢰즈의 Cin$$\acute e$$ma 1, 2 를 중심으로 / 이지영 = 61
• 영화 프레임에 대한 연구 = 63
• 머리말 = 64
• Ⅰ. 영화이미지의 성격 = 67
• Ⅱ. 프레임에 대한 연구 = 72
• 1. 공간적인 한계로서의 프레임에 대한 비판 - 시공간적인 한계로서의 프레임 = 72
• 2. 프레임에 대한 들뢰즈의 해석 = 80
• Ⅲ. 프레임 안의 프레임들 = 89
• 1. 프레임 안의 프레임들에 대한 이론적 고찰 = 89
• 2. 마르그리뜨 뒤라스의 〈인디아 송〉을 통한 구체적인 고찰 = 97
• 맺음말 = 106
• 참고문헌 = 109
• 3. 90년대 한국 영화에 재현된 트라우마 연구 - 한국 사회의 근대성 비판을 중심으로 / 배경민 = 113
• 90년대 한국 영화에 재현된 트라우마 연구 = 115
• Ⅰ. 서론 = 117
• 1. 연구 목적 = 117
• 2. 연구 방법 = 120
• Ⅱ. 트라우마에 대한 이론적 접근 = 122
• 1. 프로이트의 트라우마와 빈 칸 = 122
• A. 프로이트의 트라우마 = 124
• B. 빈 칸으로서의 트라우마와 멕거핀 = 126
• 2. 들뢰즈의 트라우마 = 129
• 3. 영화와 트라우마 = 132
• Ⅲ. 텍스트 분석 = 134
• 1. 〈박하사탕〉, 착한 손이 절뚝거림으로 바뀔 때 = 135
• (1) 트라우마와 비자발적 기억 = 136
• A. 기차를 뒤로 돌리는 비자발적 기억 = 136
• B. 절뚝거림과 트라우마 = 139
• (2) 삶은 아름답다 = 143
• A. 영호의 선택과 계열화되는 삶 = 143
• B. 삶은 아름다운가 = 145
• 2. 〈순애보〉, 리좀적 인터넷을 타고 탈주하는 욕망 = 147
• (1) 반복적 일상과 거세당한 감성 = 148
• (2) 가능 세계로서의 인터넷과 탈주하는 욕망 = 151
• A. 욕망을 보여주는 리좀적 인터넷 = 151
• B. 가능세계 속으로의 탈주 = 153
• 3. 〈빨간 마후라〉, 담론에 균열 또는 상처 내기 = 156
• Ⅳ. 결론 = 164
• 참고문헌 = 166
• 4. 한국 공포영화 연구 - 여귀(女鬼)의 서사기반을 중심으로 / 백문임 = 171
• 한국 공포영화 연구 = 173
• Ⅰ. 서론 = 174
• 1. 연구목적 = 174
• 2. 연구사 검토 = 175
• 3. 연구 방법 및 연구 대상 = 183
• Ⅱ. 공포의 자질과 여귀(女鬼) = 188
• 1. 숭고와 공포, 그리고 괴물(monster) = 188
• 2. 공포와 쾌락 = 196
• 3. 한국 공포영화의 괴물, 여귀 = 202
• Ⅲ. 공포영화의 생산과 전개 = 206
• 1. 공포영화 생산의 원천 = 207
• 2. 형성기와 정착기의 경향들 = 217
• 3. 1975년 이후의 공포영화 = 235
• Ⅳ. 훈육의 서사에서 공포의 서사로 : 전근대의 귀신담과 공포영화 = 238
• 1. 유학 및 무속신앙의 귀신관과 귀신 이야기 = 239
• 2. 공안(公案) 이야기에서 공포영화로의 변이 = 244
• 3. '아랑형 전설'에서 공포영화로의 변이 = 258
• 4. 한(恨)풀이에서 원(怨)갚기로 : '여귀'의 위상 변화 = 264
• Ⅴ. 멜로드라마적 상상력과 공포의 문제 = 272
• 1. 멜로드라마적 상상력과 원한(怨恨) = 272
• 2. 가정소설의 모티프와 공포영화 = 275
• 3. 역사의 인격화와 공포영화 = 291
• Ⅵ. 근대와 공포영화 = 305
• 1. '괴물'로서의 여성과 근대 = 310
• 2. 억압된 기억과 공포 = 316
• Ⅶ. 결론 = 333
• 참고문헌 = 337
• 5. 영화관람 동기유형과 그 특성에 관한 연구 / 남궁영 = 343
• 영화관람 동기유형과 그 특성에 관한 연구 = 345
• 제1장 서론 = 349
• 제1절 문제의 제기 = 349
• 제2절 연구목적 및 연구문제 = 352
• 제2장 이론적 배경 = 355
• 제1절 영화관람과 동기연구 = 355
• 1. 영화관람 행위 = 355
• 2. 동기 = 361
• 3. 동기연구 = 364
• 제2절 선행연구 고찰 = 368
• 1. 외국의 연구 = 368
• 2. 한국의 연구 = 375
• 제3장 질적 조사 = 381
• 제1절 연구방법 및 연구설계 = 381
• 1. Q-방법론 = 381
• 2. 연구설계 = 384
• 제2절 관람동기유형의 형성 및 특성 = 385
• 1. 유형의 형성 = 385
• 2. 유형의 해석 = 387
• 3. 각 유형간 차이 = 401
• 제3절 소결 = 408
• 제4장 양적조사 = 408
• 제1절 연구방법 및 연구설계 = 409
• 1. R-방법론 = 409
• 2. 측정요인의 정의 = 410
• 3. 설문지의 구성 = 420
• 4. 표본선정 및 분석방법 = 422
• 제2절 분석 및 논의 = 423
• 1. 유형의 분포 = 423
• 2. 독립변인의 선정 = 426
• 3. 유형별 관람행태의 특성 = 430
• 4. 유형별 영화제목의 특성 = 442
• 5. 좋아하는 영화·배우 = 460
• 6. 유형별 기타요인의 특성 = 466
• 제3절 소결 = 471
• 1. 오락지향형 = 471
• 2. 분석취향형 = 472
• 3. 환상추구형 = 473
• 4. 감정고양형 = 473
• 제5장 종합적 논의 및 결론 = 474
• 제1절 영화관람 동기유형별 특성 = 475
• 1. 오락지향형 = 475
• 2. 분석취향형 = 476
• 3. 환상추구형 = 476
• 4. 감정고양형 = 477
• 제2절 영화시장 세분화 전략 = 477
• 제3절 연구의 한계점 및 제언 = 481
• 1. 연구의 한계점 = 481
• 2. 후속연구를 위한 제언 = 482
• 참고문헌 = 484
• 장려상
• 6. 한국영화 성장기의 토대에 대한 연구 - 동란기 영화제작을 중심으로 / 정종화 = 491
• 한국영화 성장기의 토대에 대한 연구 = 493
• Ⅰ. 서론 = 496
• Ⅱ. 동란기의 한국영화 = 500
• 1. 극영화의 제작 = 503
• 2. 기록영화의 제작 = 510
• 3. 동란기 한국영화의 제작 경향 = 515
• Ⅲ. 동란기 영화인의 활동 = 527
• 1. 영화인의 종군과 뉴스 영화의 제작 = 527
• 2. 전쟁의 증언〈정의의 진격〉 = 533
• 3. 한국영화 성장기의 디딤돌 - 사람이라는 테크놀러지 = 537
• Ⅳ. 동란기의 영화 환경 = 547
• 1. 외국영화의 범람과 수입 쿼터의 시행 = 547
• 2. 동란기 영화 상영의 다양한 형태 = 560
• 3. 영화 정책의 변천 = 573
• Ⅴ. 결론 = 582
• 참고문헌 = 586