방송음향 기초실무

목차 (Table of Contents)

• 목차
• 제1편 음의 이해와 전기ㆍ전자 기초이론 및 녹음ㆍ재생
• 제1장 음이란?
• 1. 음의 개요 = 19
• 2. 음의 구조 = 21
• 1) 순음 = 21
• 2) 복합음 = 22
• 3. 음의 3대요소 = 23
• 1) 음의 높이 = 24
• 2) 음의 크기 = 25
• 3) 음색 = 25
• 4. 청력기관과 특성 = 27
• 5. 음의 청감특성 = 29
• 1) 수식표현 = 29
• 2) 단위표현 = 32
• (1) 디비엠 = 32
• (2) 디비와트 = 32
• (3) 디비밀리볼트 = 32
• (4) 디비볼트 = 33
• (5) 디비씨 = 33
• 3) 청감효과 = 36
• (1) 칵테일파티효과 = 36
• (2) 하스효과: 선행음효과 = 36
• (3) 바이노럴효과 = 37
• (4) 마스킹효과 = 37
• 6. 음의 성질 = 38
• 1) 음속도 = 38
• 2) 파장 = 39
• 3) 맥놀이 = 40
• 4) 공진 = 40
• 5) 도플러효과 = 41
• 6) 굴절 = 42
• 7) 회절 = 42
• 8) 손실 = 44
• 7. 음의 진행파형별 분류 = 45
• 1) 횡파 = 46
• 2) 종파 = 46
• 3) 표면파 = 46
• 4) 판파 = 47
• 제2장 전기ㆍ전자 기초이론
• 1. 전류 = 48
• 2. 전압 = 48
• 3. 저항 = 49
• 4. 음의 법칙 = 50
• 5. 기전력 = 51
• 6. 전력 = 51
• 7. 전압강하 = 52
• 8. 정전유도 = 52
• 9. 접지: 그라운드 = 53
• 10. 임피던스 = 54
• 제3장 녹음과 재생
• 1. 녹음과 재생의 역사 = 56
• 2. 녹음 및 재생의 다양한 방식 = 58
• 1) 기계적 녹음재생방식 = 58
• 2) 자기녹음재생방식 = 59
• 3) 광학녹음재생방식 = 60
• 4) 디지털 녹음재생방식 = 62
• 5) 아날로그 녹음재생방식 = 64
• 3. 녹음형태의 분류 = 67
• 1) 라이브(밴드)녹음 = 67
• 2) 원 포인트 스테레오 녹음 = 67
• 3) 멀티트랙 녹음 = 68
• 4. 표본화와 양자화 = 68
• 5. ADC와 DAC = 69
• 1) ADC = 69
• 2) DAC = 70
• 6. 녹음과 재생의 이용 = 71
• 1) DAW = 71
• 2) DCC = 72
• 3) MD = 72
• 4) DCCㆍMDㆍDAT의 상호비교 = 73
• 7. 사운드 엔지니어의 지향자세 = 75
• 제2편 음향장비
• 제4장 마이크
• 1. 마이크의 원리 = 79
• 2. 마이크의 특성 = 80
• 1) 감도 = 80
• 2) 주작수응답 = 81
• 3) 지향성 = 82
• 4) 왜곡: THD, [%], SPL[dB] = 83
• 5) 내부잡음 = 84
• 3. 지향성에 따른 마이크분류 = 85
• 1) 단일지향성 마이크 = 85
• 2) 양지향성 마이크: 8자지향성 = 88
• 3) 무지향성 마이크 = 89
• 4. 신호변환방식에 따른 마이크분류 = 89
• 1) 다이내믹 마이크 = 89
• 2) 콘덴서 마이크 = 90
• (1) A-B방식 = 92
• (2) Phantom Power 방식 = 93
• 3) 일렉트릭트 콘덴서 마이크 = 95
• 4) RF 콘덴서 마이크 = 96
• 5) 탄소 마이크 = 97
• 6) 크리스털 마이크 = 97
• 5. 녹음용도에 따른 마이크분류 = 98
• 1) 핸드 마이크 = 98
• 2) 진공관 마이크 = 98
• 3) 복합 스테레오 마이크 = 99
• 4) 구형 스테레오 마이크 = 101
• 5) 2 Way 마이크 = 101
• 6) 샷 건 마이크 = 101
• 7) 구즈넥 마이크 = 102
• 8) 클립 온 마이크 = 102
• 9) 사운드 필드 마이크 = 103
• 10) 더미헤드 = 103
• 11) 디지털 마이크 = 103
• 12) 수중 마이크 = 104
• 13) 바운더리 마이크 = 104
• 14) 무선 마이크 = 104
• 6. 마이크의 부수장비들 = 105
• 1) 윈드 스크린과 팝 필터 = 105
• 2) 쇼크 마운트 = 106
• 3) 마이크 스탠드 = 107
• 4) 각종 케이블과 잭들의 결선 = 109
• 5) 스플리터 = 115
• 7. 마이크 녹음기술 = 115
• 1) 마이크의 올바른 선택 = 115
• 2) 마이크의 올바른 배치 = 116
• 3) 적절한 수음방법 = 119
• (1) 근거리 사운드픽업 방식 = 119
• (2) 원거리 사운드픽업 방식 = 120
• (3) 음색변화를 고려한 마이크 위치 = 121
• 4) 룸 표면의 수음 = 122
• 5) 스테레오효과 수음기법 = 123
• (1) 코인시던트 페어 방식 = 123
• (2) 니어-코인시던트 페어 방식 = 125
• (3) 스페이스 페어 방식 = 126
• (4) 상호간의 방식의 비교 = 128
• 6) 악기연주 수음 = 128
• 7) 보이스 수음 = 131
• 8) 3:1 간격 수음 = 132
• 제5장 믹싱 콘솔
• 1. 믹싱 콘솔의 종류 = 134
• 1) 방송용 믹싱 콘솔 = 134
• 2) 스튜디오 녹음용 믹싱 콘솔 = 134
• 3) 공연용 믹싱 콘솔 = 135
• 4) 디지털 믹싱 콘솔 = 136
• (1) Tascam DM24 = 137
• (2) Tascam TM-D4000 = 138
• 5) 버추얼 믹싱 콘솔 = 139
• 2. 믹싱 콘솔의 기본구조 = 139
• 3. Input Part = 140
• 1) Mic와 Line Input = 140
• 2) PAD = 141
• 3) Trim = 141
• 4) Insert = 142
• 5) Peak = 143
• 6) Phantom Power = 143
• 7) Equalization과 Filter = 144
• (1) HF 이퀄라이저 = 144
• (2) HMID 이퀄라이저 = 145
• (3) LMID = 145
• (4) LF = 146
• 8) Aux-Sends = 147
• (1) 프리 페이더 = 149
• (2) 포스트 페이더 = 149
• 9) Aux-Returns = 150
• 10) Flip = 151
• 11) Group Assigns과 Bus Assigns = 151
• 12) Pan = 151
• 13) Pre와 Solo = 153
• 14) Mute = 154
• 15) Module Fader = 154
• 16) Input Level Meter = 155
• 4. Output Part = 156
• 1) Output Level Meter = 156
• 2) Bus와 Group = 156
• 3) Aux Send Control Knob = 158
• 5. 모니터링을 위한 기능 = 159
• 1) Bus, Tape On／Off Switch = 159
• 2) Monitor Mixer = 159
• 3) Monitor Source Select = 159
• 6. 믹싱 콘솔의 부가기능 = 160
• 1) Talk-back = 160
• 2) Tone Generator = 160
• 7. 믹싱 콘솔의 후면부 구조 = 160
• 1) 채널 입ㆍ출력 섹션 = 161
• 2) 마스터 섹션 = 161
• (1) 메인출력 = 161
• (2) AUX출력 = 161
• (3) Bus출력과 인서트 = 162
• (4) 모니터의 출력과 2TK 입력 = 162
• 제6장 재생ㆍ레코드기기
• 1. CD 레코더와 플레이어 = 165
• 2. 디지털 오디오 테이프 = 166
• 3. 디지털 테이프 레코더 = 168
• 4. 오픈 릴데크 = 169
• 5. Cassette Tape Recorder = 170
• 6. MD = 171
• 7. 하드 디스크 레코딩 = 172
• 제7장 각종 이펙터와 Outboard 장비
• 1. 컴프레서와 리미터 = 174
• 2. 노이즈 게이트 = 176
• 3. 이퀄라이저 = 177
• 4. 멀티 이펙터 = 179
• 5. 리버브레이터 = 179
• 6. 딜레이 = 180
• 7. 코러스 = 181
• 8. 플렌저 = 182
• 9. 디스토션 = 182
• 10. 피치 쉬프터 = 183
• 제8장 각종 음향 케이블
• 1. 케이블종류 = 184
• 1) 인터커넥터 케이블 = 184
• (1) 밸런스 케이블 = 185
• (2) 언밸런스 케이블 = 185
• 2) 디지털 케이블 = 185
• 3) 스피커 케이블 = 186
• 4) 전원 케이블 = 186
• 5) 동축 케이블 = 187
• 6) 스트랜스 케이블 = 187
• 7) 배선용 케이블 = 187
• 8) 파워 케이블 = 188
• 2. 케이블 소재 = 189
• 1) 일반동선 = 190
• 2) 무산소동선 = 190
• (1) 거대선형결정 무산소동선 = 190
• (2) 단방향성결정 무산소동선 = 191
• 3) 기타 동선 = 191
• (1) 재열처리동선 = 191
• (2) 은선 = 192
• (3) 알루미늄 = 192
• 3. 케이블과 전송음질 = 192
• 4. 전송음질의 왜곡원인 = 193
• 1) 정전용량문제 = 193
• 2) 인덕턴스문제 = 194
• 3) 피복문제 = 194
• 4) 표피효과문제 = 195
• 5) 연결단자의 문제 = 195
• 6) 선재의 문제 = 195
• 7) 방향성 = 196
• 5. 케이블제작법 = 196
• 1) 동축 케이블 = 197
• 2) 스트랜드 케이블 = 197
• 3) 스피커 케이블 = 198
• 4) 파워 케이블 = 198
• 5) 납땜 요령 = 199
• 제9장 앰프
• 1. 앰프의 역할 = 201
• 2. 앰프의 종류 = 201
• 1) Power AMP = 201
• 2) PRE-AMP = 202
• 3) 기타 종류의 앰프 = 203
• 3. 공연용 앰프의 조건 = 205
• 4. 스튜디오용 앰프 = 206
• 5. 앰프의 구성 = 207
• 1) Power Switch = 207
• 2) Muting Switch = 208
• 3) Balance Control = 208
• 4) Tone Control = 208
• 5) Volume Control = 209
• 6) Tone Defeat = 209
• 7) Mode Selector = 209
• 8) Loudness Contour = 210
• 9) High Filter = 211
• 10) Low Filter = 211
• 11) Audio Muting = 212
• 12) Speaker Selecter = 212
• 6. 앰프 스펙의 이해 = 213
• 1) 주파수특성 = 213
• 2) 출력 = 213
• 3) 다이내믹 출력 = 215
• 4) Filter = 216
• 5) 입력감도 = 216
• 6) 입ㆍ출력 임피던스 = 217
• 7) 댐핑 팩터 = 217
• 8) S／N비 = 218
• 9) 앰프의 왜율 = 219
• 10) 앰프의 이득 = 220
• 11) Cross Talk = 220
• 12) GND: 접지 = 221
• 13) VU Meter = 222
• 7. 파워 앰프의 활용 = 223
• 1) 공연음향 앰프의 스피커 연결법 = 224
• 2) 하이 임피던스 접속 = 225
• 3) 로우 임피던스 접속 = 225
• 4) 과부하 = 225
• 5) 임피던스 매칭 = 226
• 제10장 스피커
• 1. 개요 = 227
• 2. 동작원리 = 229
• 3. 스피커의 구조 = 232
• 1) 유닛 = 232
• 2) 프레임 = 233
• 3) 콘 = 233
• 4) 에지 = 234
• 5) 자석 = 235
• 6) 더스트 캡 = 235
• 7) 댐퍼 = 235
• 8) 뒤판 = 236
• 9) 보이스 코일 = 236
• 4. 크기에 따른 특징 = 237
• 5. 스피커 시스템의 내부 네트워크 = 240
• 6. 스피커통의 원리와 종류 = 245
• 1) 원리 = 245
• 2) 종류 = 247
• (1) 저음반사형 통 = 248
• (2) 밀폐형 통 = 248
• (3) 배플형 통 = 249
• (4) 패시브 라디에이터형 통 = 249
• (5) 혼 로드형 통 = 250
• (6) 컬럼 스피커 = 251
• 7. 공연음향 스피커의 종류 = 252
• 1) 콘 타입 = 253
• 2) 혼 타입 = 253
• 8. 공연용 스피커의 필수요소 = 256
• 1) 출력음압 레벨 = 256
• 2) 지속적인 파워처리능력 = 257
• 3) 주파수대역과 그 특성 = 258
• 부록 = 261
• 참고문헌 = 309