Le cine>ma sud-core>en : du confucianisme a< l'avant-garde : splendeurs et mise<res du re<alisme dans le nouvel ordre spectaculaire

목차 (Table of Contents)

• CONTENTS
• Remerciements = 5
• Avertissement = 5
• Qurlques consid$$\acute e$$rations techniques sur la langue cor$$\acute e$$enne = 6
• Pr$$\acute e$$liminaires = 7
• CHAPITRE PREMIER : POUVOIR POLITIQUE ET INDUSTRIE CIN$$\acute E$$MATOGRAPHIQUE JUSQU'EN 1988 = 19
• De 1919 $$\grave a$$ 1960 : pendant et apr$$\grave e$$s la politique d'acculturation de l'imp$$\acute e$$rialisme japonais = 19
• Des ann$$\acute e$$es 60 aux d$$\acute e$$buts des ann$$\acute e$$es 80 : l'industrie du cin$$\acute e$$ma sous le r$$\acute e$$gime de la dictature militaire = 25
• Pouvoir et cin$$\acute e$$ma dans les ann$$\acute e$$es 80 : la d$$\acute e$$r$$\acute e$$glementation = 31
• La contestation jusqu' $$\grave a$$ l' influence sur l' industrie cin$$\acute e$$matographique du premier gouvernement civil en 1987 = 36
• CHAPITRE 2 : APOG$$\acute E$$E ET CHUTE D'UN ORDRE SPECTACULAIRE TOTALITAIRE : LE CIN$$\acute E$$MA M$$\acute E$$LODRAMATIQUE SUD ­ COR$$\acute E$$EN SOUS LA DICTATURE MILITAIRE = 39
• A travers l' $$\acute e$$cran opaque du nationalisme culturel = 40
• Supr$$\acute e$$matie du sc$$\acute e$$nario = 41
• Du m$$\acute e$$lodrame comme outil de d$$\acute e$$sapropriation du r$$\acute e$$el = 45
• Les multiples sc$$\acute e$$narios d'une unique R$$\acute e$$demption = 48
• Une structure filmique au service de l' id$$\acute e$$ologie fataliste = 53
• L'apog$$\acute e$$e de l'esth$$\acute e$$tique m$$\acute e$$lodramatique et sesr$$\acute e$$centes mutations = 58
• CHAPITRE 3 : L'INSTAURATION D'UN NOUVEL ORDRE SPECTACULAIRE DANS LE CIN$$\acute E$$MA SUD ­ COR$$\acute E$$EN = 61
• Prol$$\acute e$$gom$$\grave e$$nes = 61
• Le sc$$\acute e$$nario comme alibi = 64
• Une esth$$\acute e$$tique publicitaire pur la publicit$$\acute e$$ d'une esth$$\acute e$$tique sociale = 67
• Des films qui sont $$\acute a$$ la fois la description d'un mode de vie virtuel et sa promotion aux yeux des spectateurs = 70
• La pseudo ­ critique des moeurs traditionnelles = 76
• CHAPITRE 4 : UN CIN$$\acute E$$MA DE LA CONTESTATION : LE CIN$$\acute E$$MA D'INSPIRATION MARXISTE = 85
• Le spectacle concentr$$\acute e$$ comme subversion du Spectacle int$$\acute e$$gr$$\acute e$$ = 86
• Les films marxistes n'existent pas : il ne peut exister que des films anti ­ marxistes volant au service des th$$\acute e$$ories marxistes = 88
• Production et diffusion comme parties int$$\acute e$$grantes de l'acte cr$$\acute e$$atif contestataire : les collectifs = 90
• Le cin$$\acute e$$ma d'intervention comme int$$\acute e$$gration de la vie dans une repr$$\acute e$$sentation id$$\acute e$$ologique dans l vie = 94
• Du d$$\acute e$$tournement du syst$$\grave e$$ me de repr$$\acute e$$sentation du cin$$\acute e$$ma m$$\acute e$$lodramatique = 96
• Deux espaces ­ temps spectaculaires concentr$$\acute e$$s : l'un au service de la r$$\acute e$$volution prol$$\acute e$$tarienne = 105
• CHAPITRE 5 : UNE NOUVELLE R$$\acute E$$ALIT$$\acute E$$ CIN$$\acute E$$MATOGRAPHIQUE COMME ARME SUBVERSIVE = 114
• La volont$$\acute e$$ de repr$$\acute e$$senter le pr$$\acute e$$sent = 116
• De l'$$\acute e$$clatement $$\grave a$$ la n$$\acute e$$gation du sujet contre l'$$\acute e$$tablissement d'un nouveau conformisme = 122
• Personnages et interpr$$\acute e$$tation au service de la 《nouvelle r$$\acute e$$alit$$\acute e$$》 = 131
• Montrer et raconter autrement = 139
• R$$\acute e$$alisme transcendantal et mise en conscience de liens sociaux spectacularis$$\acute e$$s = 145
• De nouveaux ressorts cr$$\acute e$$atifs pour une autre r$$\acute e$$alit$$\acute e$$ = 151
• CHAPITRE 6 : LA D$$\acute E$$MARCHE ANTI ­ R$$\acute E$$ALISTE : LE CIN$$\acute E$$MA OUTIL DE SUBVERSION DES APPARENCES = 155
• La caricature comme arme de destruction de l'espace ­ temps cin$$\acute e$$matographique traditionnel : le cin$$\acute e$$ma de Yi Miongse = 156
• Au­del$$\grave a$$ des prisons de la perception : le cin$$\acute e$$ma de Pae Yonggyun comme r$$\acute e$$v$$\acute e$$lateur de l'espace ­ temps perdu du v$$\acute e$$cu = 159
• Pour une d$$\acute e$$finition minimum du r$$\hat o$$le du cin$$\acute e$$ma contemporain = 181
• Annexe 1 les r$$\acute e$$alisateurs = 189
• Annexe 2 les films = 195
• Annexe 3 quelques chiffres = 212
• Bibliographie = 214
• Rep$$\grave e$$res chronologiques = 219