ピァノ音樂

목차 (Table of Contents)

• 目次
• ピアノ音樂發達史 / 野村光一
• はしがき = 11
• 樂器の發達 = 13
• クラヴィコ－ド屬 = 14
• ハ－プシコ－ド屬 = 15
• ピアノフオルテ = 21
• 初期のクラヴィ－ル音樂 = 27
• 濫觴 = 27
• 伊太利 = 28
• 英吉利 = 31
• 佛蘭西 = 36
• 獨逸に於ける初期のクラヴイ－ル音樂(ヘンデルとバツハ) = 40
• ヘンデル = 42
• バツハ = 46
• ソナタの建設者 = 54
• 伊太利 = 57
• 獨逸 = 61
• 確定せる形式(ハイドン及びモ－ツアルト時代) = 67
• ハイドン = 69
• モ－ツアルト = 73
• 群小古典作曲家 = 78
• 練習曲作家 = 79
• 技巧 = 84
• ベ－ト－ヴエン = 85
• 第一期 = 86
• 第二期 = 89
• 第三期 = 92
• 古典的浪漫派作曲家 = 96
• シヨン·フィ－ルド = 96
• ウェ－バ－ = 97
• シュ－バ－ト = 99
• メンデルスゾ－ン = 103
• シュ－マンとブラ－ムス = 107
• シュ－マン = 107
• ブラ－ムス = 115
• ショパンとリスト = 122
• ショパン = 122
• リスト = 133
• 國民派音樂及び現代的傾向 = 142
• 獨逸, 墺太利, 匈牙利その他中歐諸國 = 143
• 演奏家及び敎師 = 143
• 群小浪漫派作曲家 = 145
• 現代的傾向 = 149
• スカンディナヴィア及びフィンランド = 152
• デンマ－ク = 153
• ノ－ルウェ－ = 153
• スウェ－デン = 157
• フィンランド = 157
• 露西亞 = 158
• ル－ビンシュタイン = 159
• チャイコウスキ－ = 160
• 國民派運動 = 161
• 少壯作曲家 = 163
• 佛蘭西·伊太利·スペイン = 165
• 佛蘭西 = 166
• 伊太利 = 174
• スペイン = 176
• 英吉利·亞米利加 = 176
• 英吉利 = 176
• 亞米利加 = 177
• 參考書目 = 178
• ピアノ演奏法 / 급田光吉
• はしがき = 185
• 技術(テヒニック)の根本要素 = 187
• A. 技術の心理學的方面 = 187
• B. 技術の生理學的方面 = 188
• C. 腕の構造及び其の運動 = 189
• D. 力の源泉 = 193
• ピアノ彈奏の三つの經過 = 195
• A. 準備の狀態 = 198
• 1. パッシ－ヴ = 199
• 2. アクティ－ヴ = 200
• B. 打鍵 = 202
• 1. 力の集中 = 202
• a. 力の垂直的集中 = 202
• b. 力の水平的集中 = 205
• 2. 打鍵の種類 = 208
• a. 鍵盤から離れた處からの打鍵 = 208
• b. 鍵盤の上に手をのせて抽し下げる方法 = 210
• c. 指の打鍵 = 211
• d. 下전部の廻轉運動 = 213
• e. 手のみに依る獨立せる打鍵 = 214
• f. ロルシュトツス = 215
• C. 力の解放 = 215
• 1. 音が延ばされて居る場合 = 215
• 2. 音が延ばされて居ない場合 = 216
• a. 全筋肉の緊張の解放 = 216
• b. 彈奏筋肉のみの緊張の解放 = 217
• 指使ひ = 218
• A. 各指の特性 = 218
• B. 正しい指の位置 = 223
• 1. 鍵盤上の音の位置と指使ひとの關係 = 223
• 2. 鍵盤の種類と指使ひとの關係 = 226
• a. 重音 = 226
• b. 單音の連續 = 226
• C. 指と指との間を擴げることをふせぐ事 = 228
• D. 正しいフレ－ズと, 指使ひとの關係 = 229
• E. 一群の指使ひを, そのまま週期的に繰返へす場合 = 231
• F. ペダルと指使ひとの關係 = 232
• ペダルの技術 = 234
• A. ペダル使用の一般的意義 = 234
• B. 實地使用の法則 = 234
• 1. ペダル使用の目的 = 234
• a. 音響學的ののばすペダル = 234
• b. つなぎのペダル = 236
• c. リズムのペダル = 240
• 2. ペダルを踏むべき時期 = 242
• a. 音の出た後で踏むペダル = 242
• b. 音と同時に踏むペダル = 243
• 3. ペダルを離すべき時期 = 245
• 4. 其の他の特種なペダル使用法 = 247
• a. ペダル使用の單一化 = 247
• b. 和音中の音よりなるメロディ－に關するペダル = 247
• c. ペダル使用に依つて打鍵を容易ならしめること = 249
• d. ペダルを離すことと, 手を鍵盤から離すこととの時間的關係 = 250
• 5. 左のペダル = 251
• C. 特種なペダル使用の效果 = 252
• 1. ペダルを過度に使用する場合 = 252
• 2. 故意にペダル使用を避ける場合 = 258
• 技術の根本形式 = 260
• A. アクティ－ヴの技術 = 260
• B. パッシィ－ヴの技術 = 264
• 1. 音階 = 264
• 2. アルペヂオ = 270
• 3. 三度, 六度, オクタ－ヴなる重音の音階 = 271
• 4. トゥリラ = 276
• 5. トゥレモロ = 278
• C. 特種なる場合 = 283
• 1. 超レガ－ト = 283
• 2. アコ－ルドの奏法(ロルシュトツス) = 284
• 3. 特種なスタッカット = 286
• 4. 同じ音を異つた指で彈く場合 = 287
• 5. アクティ－ヴのトゥレモロ = 287
• 6. 同じ手で, 强音と弱音とを同時に出す場合 = 288
• 音と音とを, 親指を手の內側に曲げて入れることに依つてつなぐこと(ウンタ－ザッツ) = 292
• 練習方法について = 294
• A. 一般練習法 - 所謂練習曲(エテュ－デ)に就て = 294
• B. 曲の練習法 = 298
• C. 曲の暗記の方法 = 299
• 力の經濟 - 新舊二つの方法の比較 = 302
• ピアノ演奏とハルモニ－(和聲學)との關係 = 303
• ピアノ演奏と他の樂器との關係 = 305
• ピアノ練習法 / 近藤柏次郞
• ピアノ練習の時間 = 334
• 筋肉の獨立 = 334
• 指の置き方 = 335
• 指の運動 = 337
• リズムの使用 = 338
• 轉調の必要 = 339
• 技巧上の困難 = 339
• 音階 = 339
• アルペジオ = 340
• 離れた音 = 342
• 複音 = 342
• オクタ－ヴ = 342
• 和音 = 342
• トリル = 345
• トレモロ = 345
• 重複音 = 345
• あとがき = 345