대금산조 선율 비교 연구 : 박종기·한주환·서용석류의 중모리를 中心으로 = (A) comparison melodic of Daegeum Sanjo : with a focus Joogmori melody of Pakjonggi and hanjuhwan and Seoyungseok style

국문 초록 (Abstract)

대금 산조 중 박종기류와 한주환류,서용석류의 중모리장단을 중심으로 유사선율을 비교 분석한 결과는 다음과 같다.

첫째, 박종기류는 총 85장단 중 51장단(60%)이 유실되어 전승된 선율이 적음을 알 수 있었다. 나머지 34장단(40%)은 한주환, 서용석류로 전승되어 유사선율로 출현한다.
둘째, 한주환류는 총 60장단 중 43장단(68.2%)이 서용석에게 전승된 선율로 상당히 많은 부분이 전승되었음을 알 수 있다. 특징적인 점은 평취에서 박종기는 길게 끊지 않고 점2분음표로 연주하는 종지선율을 한주환은 혀를 치며 끊어서 4분음과 점4분음으로 연주하는 형태를 취했다.

셋째, 서용석류는 총 91장단 중 박종기,한주환의 선율과 유사한 장단은 30장단(32.9%)이며, 전승된 선율로 구분할 수 있다. 나머지 56장단(61.6%)은 상이선율이기에 창작선율로 추정할 수 있다.
특이점은 이전 두 류에 없는 eb계면조가 포함되어 있어 창작선율일 것으로 판단하고 조사하였으나 4장단(제82,84,86,90장단)은 한주환의 가락을 이조하여 연주한 부분이었다. 또한 요성과는 다르게 표현하는, 추성과 퇴성을 연결하여 연주하는 독특한 주법이 서용석류부터 출현한다.

넷째, 박종기류에서 제2~3마디에 한 번 출현하는 부분유사 선율4는 한주환을 거치며 종지선율로 사용되어 선율의 쓰임새가 바뀌었다. 서용석이 그대로 답습하고 있으며 오늘날 산조에 종지선율로 정착된 선율이다. 한주환부터 나타난 특징으로 볼 수 있다.

다섯째, 부분유사 선율3은 세 류 모두 제2~3마디에 균일하게 출현한다

여섯째, 부분유사 선율5 다음에 나오는 음은 C(林)또는 G(太)를 굵게 요성하는 규칙적인 패턴을 띄고 있다.

전통을 바탕으로 더 다양한 창작을 요구하는 시대에 살고 있지만 그 뿌리를 알지 못한 창작은 의미가 없다고 생각한다. 모방에서 창조가 이루어지듯 새 시대의 창작을 위해 전 시대의 자료들을 연구하는 일은 무엇보다 의미있는 일이다. 본 연구가 다음 세대 대금 산조 형성에 조금이나마 일조했으면 한다.

목차 (Table of Contents)

• <차 례>
• <국문요지> ⅳ
• I. 序 論 1
• 1. 연구목적 1
• 2. 연구자료와 방법 3
• II. 本 論 8
• 1. 박종기·한주환·서용석류의 중모리 음악구조 8
• 1) 박종기류의 음조직 8
• 2) 한주환류의 음조직 9
• 3) 서용석류의 음구조 10
• 2. 유사선율 비교 12
• 1) 마디단위로 출현하는 부분유사 선율 12
• (1) 박종기류부터 출현하는 부분유사 선율 13
• (2) 한주환류부터 출현하는 부분유사 선율 21
• 2) 장단 단위로 분류한 유사 선율 26
• (1) 박종기류부터 출현하는 장단단위 유사 선율 26
• (2) 한주환류부터 출현하는 장단단위 유사선율 36
• III. 結 論 44
• 참고 문헌 46
• 참고 악보 48
• Abstract