경기 12잡가와 판소리 <<춘향가>>의 관계성 고찰 : 인천지역 12잡가 전승을 중심으로 = A Comparative Study between Gyeonggi 12 Japga and Pansori <<Chunhyangga>>

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Japga can literally be understood to mean “miscellaneous songs,” but in Lee Chang-bae’s 《Korean National Singers》, the term is interpreted to mean “diverse.” Additionally, in 《Sesi Pungyo》, songs such as <Chunmyeongok>, <Baekgusa>, and <Hwanggyesa>, which are classified as gasa(歌詞) genres today, are referred to as ‘japga.’ In 《Gwanghalluakbu》, the backgrounds of the 12 pansori pieces are described as ‘japga,’ recorded as ‘Japga Lecture 12,’ demonstrating that the term “miscellaneous songs” was used much more broadly than previously expected. Yet, it is difficult to determine the era in which the Gyeonggi 12 Japga, representing the singing traditions of the Gyeonggi region of Seoul, were created, and the composers are unknown. It is believed, however, that there is a close relationship between Gyeonggi 12 Japga and pansori.
In this study, therefore, we focused on the relationship between the Gyeonggi 12 japga and pansori, specifically paying attention to the content of the titles and lyrics of pansori <<Chunhyangga>> and Gyeonggi miscellaneous songs, such as <Small-chunhyangga>, <Jipjangga>, <Chulga>, <Bangmulga>, <Hyeongjangga>, and <Sipjangga>, which have a deep organic relationship. By concentrating on these six pieces related to Gyeonggi 12 japga and pansori <<Chunhyangga>>, we analyze their relationship through a comparison of lyrics, melody, tone, and rhythm, exploring the creation and development of Gyeonggi 12 japga according to different musical compositions.
As a result, firstly, (1) <小(Small)chunhyangga> from Gyeonggi 12 japga and <Over There> from pansori <<Chunhyangga>>. (2) <Chulinga> from Gyeonggi 12 Japga and <Set up the Drinking Table> from pansori <<Chunhyangga>>, (3) <Bangmulga> from Gyeonggi 12 Japga is a passage from <Chunhyangiga> from pansori <<Chunhyangga>>, (4) <Jipjangga> of Gyeonggi 12 Japga is the passage <Jipjangsaryung> of Pansori <<Chunhyangga>, (5) <Sipjangga> of Gyeonggi 12 Japga is the passage of <Ilgahyungjang> of Pansori <<Chunhyangga>, (6) Of Gyeonggi 12 Japga <Hyungjangga> can be examined for its relationship with the <Okjungga> part of the pansori <<Chunhyangga>>.
Secondly, the musical differences based on the same lyrics in Gyeonggi 12 japga and pansori <<Chunhyangga>> are as follows: (1) In the comparison between Gyeonggi 12 japga <Sochunhyangga> and pansori <<Chunhyangga>> <Over There>, the lyrics "over there" are the same. (2) In Gyeonggi 12 japga <Chulinga> and pansori <<Chunhyangga>> <Set up the Drinking Table>, the lyrics "Having Hayngdan in front" are identical. (3) In Gyeonggi 12 japga <Bangmulga> and the passage <Chunhyangia> from pansori <<Chunhyangga>>, the lyrics "I am going to follow him, my honey, as he leaves today!" are the same. (4) In Gyeonggi 12 japga <Jipjangga> and pansori <<Chunhyangga>> <Sipjangga[Jipjangsaryung]>, the lyrics "Take a look at the idiot, governmental slave" and "he dispatches a couple of cudgels" are identical. (5) In Gyeonggi 12 japga <Sipjangga> and pansori <<Chunhyangga>> <Ilgahyungjang>, the lyrics "tearing limbs apart" and "Oh, my dear, my honey" are the same. (6) In Gyeonggi 12 japga <Hyungjangga> and pansori <<Chunhyangga>> <Okjungga>, the lyrics "What in the world did I do to steal the country’s grain?" and in the 21st and 25th jangdan "What in the world is the point of putting shackles on me?" are identical.
Third, in terms of melody and tone composition, Gyeonggi miscellaneous songs typically weave long sounds to a certain beat, resulting in much repetition of the same melody. In contrast, when analyzing the melodies of Gyeonggi 12 Japga and Pansori "Chunhyangga", most of them show that the scale and melody are different. However, it can be seen that the scales of (1) "over there", (5) "tearing limbs apart", the (6) "What in the world is the point of putting shackles on me?" are different, but the melody is the same.
Fourth, in terms of rhythm and rhythmic structure, the 12 japga of Gyeonggi Province can be divided into 'slow 6 rhythm' and 'fast 6 rhythm,' with variations including 'slow 4 rhythm.' In contrast, in pansori <<Chunhyangga>>, the structure is characterized by jinyang, jungjung, and jungjungmori rhythms. This clear difference in rhythmic structures indicates distinct musical compositions between the two traditions.

국문 초록 (Abstract)

잡가는 말 그대로 ‘잡스러운 노래’, ‘잡다한 노래’라는 뜻으로 이해될 수 있으나, 이창배의 《한국가창대계》에서는 잡가를 ‘다양하다’는 의미로 해석하고 있다. 또 《세시풍요》에는 오늘날 가사(歌詞) 장르로 분류하고 있는 <춘면곡>, <백구사>, <황계사>와 같은 노래를 ‘잡가’로 표현하고 있으며, 《광한루악부》에는 판소리 12바탕을 ‘잡가 12강’으로 기록하고 있는 등 잡가란 용어의 사용 범위는 생각보다 매우 넓게 활용되고 있었음을 알 수 있다. 하지만, 서울 경기지역의 좌창을 대표하는 경기 12잡가는 그 발생 년대를 알기 어려우며 어느 누구의 작가 작곡인지도 알 수 없으나, 경기 12잡가와 판소리와 관련성이 깊은 것으로 살펴진다.
그러므로 본 연구에서는 경기 12잡가와 판소리의 관계성을 주목하여 보았는데, 제목과 노랫말의 내용면에서 경기 12잡가 중 판소리《춘향가》와 유기적인 관계성이 깊은 <소춘향가>, <집장가>, <출인가>, <방물가>, <형장가>, <십장가> 6곡을 비교 대상으로 삼아 보았다. 곧, 경기 12잡가와 판소리《춘향가》와 관련성이 있는 6악곡을 중심으로, 사설 비교, 선율 비교, 장단 및 리듬 비교 등을 통하여 서로 관련성을 살펴보고, 서로 다른 음악 구성에 따른 경기 12잡가의 생성 발전을 심도 깊게 고찰하여 보았다.
그 결과, 첫째, ① 경기 12잡가의 <소춘향가>와 판소리《춘향가》의 <저건너> 대목, ② 경기 12잡가의 <출인가>와 판소리《춘향가》의 <술상차려> 대목, ③ 경기 12잡가의 <방물가>는 판소리《춘향가》의 <춘향이가> 대목, ④ 경기 12잡가 <집장가>>는 판소리《춘향가》의 <집장사령> 대목, ⑤ 경기 12잡가〈십장가〉는 판소리《춘향가》의 <일개형장> 대목, ⑥ 경기 12잡가〈형장가〉는 판소리《춘향가》의 〈옥중가〉대목과 그 관련성을 살필 수 있다.
둘째, 경기 12잡가와 판소리《춘향가》의 동일 노랫말에 따른 음악적 차이점인데, ① 경기 12잡가 <소춘향가>와 《춘향가》 <저건너> 중 “저 건너” 노랫말이 같았다. ② 경기 12잡가 <출인가>와 《춘향가》 <술상차려>에서는 “향단이 들려” 노랫말이 같았다. ③ 경기 12잡가 <방물가>와 《춘향가》 <춘향이가> 대목 중 “금일송군 님 가는데”, “백년소첩 나도가오” 노랫말이 같았다. ④ 경기 12잡가 <집장가>와 《춘향가》 <십장가[집장사령]>에서는 “거동을 보아라”, “형장을 한아름을” 노랫말이 같았다. ⑤ 경기 12잡가 <십장가>와 《춘향가》 <일개형장>의 같은 노랫말은 “사지를 찢어다가”, “오매불망 우리낭군”이 같았다. ⑥ 경기 12잡가의 <형장가>와 《춘향가》 <옥중가>에서는 “국곡투식 하였는가”와 21장단, 25장단에 나오는 “엄형중치”, “항쇄족쇄” 노랫말이 같았다.
셋째, 선율과 악조 구성은 경기 12잡가의 경우 일정한 박자에 맞춰 긴 소리를 엮어 나가기 때문에 동일 선율 반복이 많은 반면, 판소리는 다양한 장단에 맞춰 감정을 표현하기 때문에 음을 넓게 활용하여 역동적인 선율이 진행되는 것을 알 수 있었다. 따라서 경기 12잡가와 판소리 《춘향가》의 선율을 분석해 보면 대부분 음계와 선율이 상이함을 보이고 있다. 다만 ① “저건너”, ⑤ “사지를 찢어다가” , ⑥ “엄형중치”, “항쇄족쇄” 음계는 상이하지만 선율은 동일함을 볼 수 있다.
넷째, 장단 짜임에 있어서는 경기 12잡가는 ‘느린 6박’과 ‘빠른 6박’ 두 개와 변박 ‘느린 4박’으로 나눌 수 있지만, 판소리 《춘향가》에서는 진양, 중중모리로 그 짜임이 서로 달라, 서로 다른 음악적 구성을 가지고 있음을 알 수 있었다.

목차 (Table of Contents)

• 제 1장 서 론 1
• 제 1절 연구의 의의 및 목적 1
• 제 2절 연구의 범위 및 방법 3
• 제 3절 선행연구 검토 4
• 제 2장 경기 12잡가와 판소리 춘향가의 전승현황 11
• 제 1절 경기 12잡가의 전승 11
• 1. 국가무형유산 경기 12잡가 전승 11
• 2. 인천 지역 경기 12잡가 전승 14
• 제 2절 판소리 춘향가 전승 17
• 1. 정정렬바디 춘향가 전승 19
• 2. 송만갑바디 춘향가 전승 19
• 3. 정응민바디 춘향가 전승 20
• 4. 김연수바디 춘향가 전승 21
• 5. 김소희바디 춘향가 전승 21
• 제 3절 12잡가와 판소리 춘향가의 관계성 비교 검토 22
• 제 3장 경기 12잡가와 판소리 춘향가 비교 분석 25
• 제 1절 사설 비교 25
• 1. 12잡가 소춘향가와 춘향가 저건너 대목 26
• 2. 12잡가 출인가 와 춘향가 술상차려 대목 28
• 3. 12잡가 방물가와 춘향가 춘향이가 대목 30
• 4. 12잡가 집장가와 춘향가 집장사령 대목 34
• 5. 12잡가 십장가와 춘향가 일개형장 대목 37
• 6. 12잡가 형장가와 춘향가 옥중가 대목 40
• 제 2절 선율 비교 43
• 1. 12잡가 소춘향가와 춘향가 저건너 대목 43
• 2. 12잡가 출인가와 춘향가 술상차려 대목 47
• 3. 12잡가 방물가와 춘향가 춘향이가 대목 51
• 4. 12잡가 집장가와 춘향가 집장사령 대목 57
• 5. 12잡가 십장가와 춘향가 일개형장 대목 63
• 6. 12잡가 형장가와 춘향가 옥중가 대목 69
• 제 3절 장단 및 리듬 비교 75
• 1. 12잡가 소춘향가와 춘향가 저건너 대목 77
• 2. 12잡가출인가와 춘향가 술상차려 대목 78
• 3. 12잡가 방물가와 춘향가 춘향이가 대목 79
• 4. 12잡가 집장가와 춘향가 집장사령 대목 82
• 5. 12잡가 십장가와 춘향가 일개형장 대목 84
• 6. 12잡가 형장가와 춘향가 옥중가대목 86
• 제 4장 결 론 91
• 참 고 문 헌 93
• ABSTRACT 95
• 부 록 악 보 98