기억 속 ‘공(空)’의 조형 표현 연구 : 연구자 작품을 중심으로

국문 초록 (Abstract)

본 연구는 기억 속 ‘공(空)’의 조형 표현 연구 주제로 삼았으며 이론 문헌 연구, 사례 비교 연구와 실천을 통한 창작 방법을 결합하여 기억 시리즈 작품을 통해 나타낸 공의 내적 의미를 탐구했다. 본 연구에서 공은 집단기억에 대한 개인 기억을 유발함으로써 기억의 공감대가 나 타내는 보편성, 포용성 및 무한성을 만들어내는 것을 말하며 기억 속 평면 이미지를 입체적으로 바꾸는 과정을 가리킨다. 따라서 연구자의 작품을 분석하기 전에 본 연구는 기억의 속성과 공 의 표현을 다각도로 고찰하고 기억의 선택과 무의식의 이중구조, 공개 념의 발전을 분석하였다. 이를 통해 개인 기억의 언어와 집단기억의 언 어를 하나로 연결시켜 개인과 집단기억의 보편적인 특성에 부합하도록 하였으며 이러한 변화 과정은 마치 문장이 모여 언어를 형성하는 것과 같은 이치이다. 또한 공의 개념은 보편성, 무한성 그리고 포용성을 지 닌다. 공은 특정 문화, 역사 혹은 사회적 조건의 제약을 받지 않고 일 종의 경험적 토대로 사람들이 기억을 인지하고 이해하는 방식이다. 기억의 공 표현을 한층 더 깊게 연구하기 위해 연구자는 세 명의 예술 가를 선행 작가로 삼아 분석하였고 공의 보편성, 포용성 및 무한성을 객 관적으로 검증했다. 그 가운데 도널드 저드(Donald Judd)는 작품에서 무 의미를 추구하면서 물(物)의 본질에 대한 사고와 도전을 표현했고 공의 포용성을 전달했다. 예술가 래리 벨(Larry Bell)은 반사, 빛 그리고 공간 의 상호작용을 통해 작품에 역동성과 무한성이라는 특징을 선사했다. 피 터 도이그(Peter Doig)의 작품은 구체적으로 이미지를 표현하는 것에서 벗어나 기억의 진실성과 보편성을 보여줬다. 기억 속 공의 표현은 여러 특징을 지니고 있다. 첫째, 정신적 측면에 서의 흰색은 무한 확장성과 풍부한 감정을 표현한다. 둘째, 간소함의 방식을 통해 자연스러우며 속박과 제약이 없는 포용성을 추구한다. 연 구자는 기억에 대해 표현할 때 인지와 관찰을 사물 인식을 토대로 삼 고 기억의 단편을 불러 일의 겨 재구성함으로써 과거와 현재를 융합하 고 기억의 빈 공간을 메우며 과거를 재현했다. 기억의 보편성을 통해 관람자에게 개인 기억을 설명하는 동시에 관람자의 집단 기억을 불러 일으켜 공의 형식으로 감정상의 진실한 기억을 탐색하도록 이끌었다. 작품은 형상적 질서, 수열적 배치, 구축적 관계의 극소(極少)조형 언어 를 통해 기억의 실체적인 형식을 보여준다. 마지막으로 기억 속 공의 조형 표현에 대한 연구를 통해 집단 기억에 대한 개인 기억을 불러일으켜 기억에 대한 공감대를 만드는 것은 공이 지닌 보편성, 포용성, 무한성의 특성을 입증하였다. 본 연구는 서양의 극소 조형 언어와 동양의 공 이념의 내적 의미를 상호 결합시켜 독특한 예술 언어와 문화적 가치를 보여주고자 했다. 이 때문에 이번 연구를 바탕으로 동양 미학의 극간(极简)과 서양 미학의 극감(极减)간의 관계를 연구하는 것이 향후 연구자들의 연구 방향이 될 것이다.

목차 (Table of Contents)

• 국문 초록 ⅰ
• 표 목차 ⅴ
• 그림 목차 ⅵ
• 제I장 서론 1
• 제1절 연구 배경 및 목적 1
• 제2절 연구 범위와 내용 2
• 제II장 본론 4
• 제1절 기억과 공(空)의 이론적 고찰 4
• 1. 기억의 속성 4
• 1) 기억의 선택 5
• 2) 기억과 무의식의 이중구조 13
• 2. 공의 이론 20
• 1) 공의 개념 21
• 2) 하라 켄야(原研哉)와 공 24
• 3) 공과 극소(極少) 31
• 제2절 선행 작가 작품 분석 34
• 1. 도널드 저드(Donald Judd): 무의미한 물(物)의 포용성 35
• 2. 래리 벨(Larry Bell): 빛과 그림자 무한한 공간적 환상 41
• 3. 피터 도이그(Peter Doig): 기억과 환영의 보편성 47
• 4. 선행 작가와 연구자 작품 비교 54
• 제3절 연구자 작품 분석 57
• 1. 창작 배경 58
• 2. 내용 분석 63
• 1) 기억의 공감 64
• 2) 작품 속 공의 표현 78
• 3) 집단적 기억의 재구성과 참여성 88
• 3. 창작 방법 99
• 1) 전체와 일부의 형상적 질서 100
• 2) 배열과 변화의 수열적 배치 103
• 3) 형상과 위치의 구축적 관계 107
• 제III장 결론 110
• 참고문헌 113
• Abstract 119

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