F.J Haydn의 <전쟁미사>연구분석 = A Study of < Joseph Franz Belliby Tempore in>

국문 초록 (Abstract)

Franz Joseph Haydn(1732-1809)은 Wolfgang Amadeus Mozart, Christoph Willibald Gluck, Ludwig van Beethoven과 더불어 고전주의 시대의 가장 뛰어난 작곡가로 꼽힌다.
Franz Joseph Haydn은 네 사람 중에서 가장 다작가로 알려져 있으며, 그는 어떠한 작곡가보다도 뛰어나게 고전파의 Symphony 형식과 기악 편성법을 확립한 작곡가이다. 그의 주된 작곡 분야는 Symphony, Chamber Music, Concerto, Piano Sonata, Oratorio, 그리고 Church Music이다.
Franz Joseph Haydn의 Missa는 크게 8곡의 전기 Missa와 6곡의 후기 Missa로 나뉜다. 필자가 다루고자 하는 <Missa in Tempore Belli(전쟁미사)>는 1796년에 작곡 되었으며 후기 Missa중에서 가장 먼저 작곡된 작품이다. Franz Joseph Haydn은 수많은 Symphony를 작곡 한 후 그의 후기 Missa들을 작곡 하였으며 그의 음악적인 수준은 완숙기에 접어든 시기였고, 화려한 관현악 반주를 이용한 그의 Missa는 너무 화려해서 예배에 적합하지 못하다는 이유로 비난을 받아 그 당시의 교회에서는 연주가 금지되기도 하였다.
필자는 Franz Joseph Haydn의 <Missa in Tempore Belli(전쟁미사)>를 Franz Joseph Haydn의 많은 작품 중에서 가장 연주와 지휘를 해 보고 싶은 곡으로 생각해 왔으며 많은 지휘자들의 연주를 들어왔다. 좋은 공연을 위해서는 분석적인 접근이 필요하다고 생각 해왔으며 이 논문에는 필자가 생각해왔던 분석을 통하여 다음에 하게 될 연주를 성공적으로 하고 싶다는 의지가 포함되어있다.
첫째, 고전주의의 음악적인 특징에 대하여 알아보았으며 둘째, Franz Joseph Haydn 하이든의 생애와 그의 교회음악들에 대하여 알아보았다. 셋째, <Missa in Tempore Belli(전쟁미사)>의 작품배경에 대하여 알아보았으며 넷째, Missa의 일반적인 내용에 대하여 알아보았다. 마지막으로 <Missa in Tempore Belli(전쟁미사)>를 가사에 따른 형식과 각 형식에 따른 조성, 화성, 그리고 작곡기법에 대하여 분석 하였다.
본 연구를 통하여 그의 작품세계를 이해하는데 큰 도움이 되었으며 <Missa in Tempore Belli(전쟁미사)>가 너무 화려해서 작곡 된 당시에 교회에서 사용하지 못한 작품이지만 현 시대에 후배 음악가들에게 가사 전달력과 자신의 느낌을 음악에 담는 법을 가르쳐주는 훌륭한 음악이며 그의 교회음악이 재평가 되어야 한다는 결론을 얻었다. 필자의 계획대로 앞으로 이 곡을 연주하게 될 것이고 이로 인해 Franz Joseph Haydn의 교회음악에 대한 재평가에 조금이나마 도움이 되기를 바란다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론
• A. 연구목적 1
• B. 연구범위와 방법 2
• Ⅱ. 본론
• A. 고전주의의 음악적인 특징과 작품배경 3
• 1. 고전주의의 음악적인 특징 3
• a. 고전주의 음악의 특색 3
• b. 고전주의 음악의 악곡 구성 3
• c. 고전주의 음악의 선율의 형식 5
• d. 고전주의 음악의 화성 5
• 2. Franz Joseph Haydn의 생애 6
• 　3. Franz Joseph Haydn의 교회음악 8
• 4. 의 작품 배경 10
• 5. Missa의 일반적인 고찰 10
• B. 의 분석 13
• 　1. Kyrie 13
• a. 미사 통상문에 의한 가사와 형식 분석 13
• 　 b. 각 형식에 따른 조성, 화성, 작곡기법의 분석 14
• (1) 서주(1마디-10마디) 14
• (2) A(11마디-39마디) 17
• (3) 연결구(40마디-51마디) 19
• (4) A'(52마디-66마디) 20
• (5) A''(67마디-84마디) 21
• (6) 연결 및 종결부(85마디-93마디) 22
• 2. Gloria 23
• a. 미사 통상문에 의한 가사와 형식 분석 23
• 　 b. 각 형식에 따른 조성, 화성, 작곡기법의 분석 24
• (1) A(1마디-124마디) 24
• (2) B(125마디-195마디) 31
• (3) C(196마디-224마디) 34
• (4) A'(225마디-297마디) 35
• 3. Credo 38
• 　a. 미사 통상문에 의한 가사와 형식 분석 38
• 　 b. 각 형식에 따른 조성, 화성, 작곡기법의 분석 39
• (1) A-Fuga(1마디-33마디) 39
• (2) B(34마디-92마디) 42
• (3) C(93마디-184마디) 43
• (4) D-Fuga(185마디-312마디) 45
• 4. Sanctus 48
• a. 미사 통상문에 의한 가사와 형식 분석 48
• 　 b. 각 형식에 따른 조성, 화성, 작곡기법의 분석 49
• (1) A(1마디-13마디) 49
• (2) B(14마디-23마디) 50
• (3) C(24마디-38마디) 51
• 5. Benedictus 52
• a. 미사 통상문에 의한 가사와 형식 분석 52
• 　 b. 각 형식에 따른 조성, 화성, 작곡기법의 분석 53
• (1) 오케스트라의 서주(1마디-22마디) 53
• (2) A(23마디-56마디) 54
• (3) A'(57마디-74마디) 55
• (4) A''(75마디-97마디) 55
• (5) 종결부(98마디-111마디) 56
• 6. Agnus Dei 57
• a. 미사 통상문에 의한 가사와 형식 분석 57
• 　 b. 각 형식에 따른 조성, 화성, 작곡기법의 분석 58
• (1) A(1마디-39마디) 58
• (2) B(40마디-164마디) 59
• Ⅲ. 결론 62
• ABSTRACT 63
• 참고문헌 65