장편 다큐멘터리 ＜핵마피아＞ : 다큐멘터리 영화의 촬영과 내러티브 관계 연구 = Feature Documentary Film ＜The Nuclear Mafia＞: A Study on Image Narrative Filming Structure of Documentary Films

국문 초록 (Abstract)

다큐멘터리는 스토리를 통해 메시지를 전달한다는 점에서 극영화와 같은 메커니즘을 활용하고 있다고 할 것이다. 그러나 극영화가 철저히 다듬어진 각본과 연출을 통해 카메라 워크가 결정되고 그 안에 정제된 연기를 통해 이야기를 전개함으로 인해 카메라가 독립적 역할을 하기 보다는 작가와 연출자의 의도를 대리하는 역할이 큰 반면, 다큐멘터리 영화는 인위적으로 연출된 것이 아닌 현실의 사건과 사람들, 장소를 다룬다는 점에서 극영화와 달리 카메라 감독이 현장에서 내려야 하는 의사결정, 카메라 워킹, 피사체 또는 취재원 에 대한 의도적 접근 등의 역할이 커진다는 점에서 큰 차이가 있다고 할 것이다. 물론 극영화나 다큐멘터리 영화 모두 연출자의 의도를 반영할 수 있도록 충분한 영상 촬영본 을 확보해야하는 점은 같으나 연출자의 관점에서 촬영하는 극영화와 달리 보다 관객의 입장에서 촬영하게 된다는 점에서 다큐멘터리 촬영감독의 고찰이 더 필요하다.
이번 연구에서는 로드 다큐멘터리에서 기획의도에 부합하는 연출이 이루어 질 수 있도록 하기 위한 촬영 감독의 역할과 현실에서의 문제점들을 다큐멘터리의 제작과정을 제작 기록을 통해 고찰해 보고자 하였다.
본 연구자는 90년 중반부터 현재까지 촬영현장에서 카메라와 함께 하고 있다. 촬영이라는 것이 단순히 기획과 의도에 맞게 시나리오를 기술적으로 시각화 해주는 역할에만 국한 되는 것은 아니다. 20여년이 넘는 시간을 촬영현장에 있었으나 이번작품은 본인이 촬영했던 지금까지의 다큐멘터리의 구성과 다른 형식의 다소 실험적인 작품으로 기록될 것이다. 일반적으로 독립다큐멘터리에서 흔하게 사용하지 않는 스테빌라이저, 드론 등의 촬영 장비와 카메라 워크는 연구자에게도 새로운 시도였고 연출자와 새로운 시도를 통해 공감의 지점을 찾으려고 했다는 것은 연구자의 촬영경력에도 의의가 크다고 할 수 있다. 어느 장르에 구속되거나 편향되기보다는 이번 작품을 통해 시도해본 새로운 도전을 향후촬영현장에서도 지속적으로 이어나가 촬영 영역의 지평을 넓히는 일에 기여하고자 한다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Documentaries utilize the mechanism similar to that of film dramas in the sense that documentaries deliver messages through a story. However, while film dramas play the huge role of taking the place of the intention of writer and director instead of the camera work being decided through well-refined scenario and direction and the camera playing an independent role by developing a story through well-refined acting, documentaries vary greatly from film dramas in the sense that documentaries have greater roles of the decision making which has to be done at the site by director of photography and the roles of intentional approach toward camera working, subject, or source are enlarged because documentaries deal with the incidents, people, and places in reality. It is obvious that film dramas and documentaries are the same in the sense that they have to secure plenty of filming amounts so that the amounts adequately reflect the intention of director but unlike the film dramas being filmed from the perspective of director, the consideration by documentary director of photography is more necessary since they shoot from the perspective of audience.

This study aimed to consider the roles of director of photography which enables the direction that coincides with the intention of planning in road documentary and the problems in reality through the production records of documentary production process.
This researcher has been working with cameras at filming spots since the mid-1990s. The role of filming is not limited to mechanically visualizing scenario
so that it suits planning and intention. In spite of more than twenty years of experience at filming spots, this work will be somewhat experimental which differs in composition from all other documentaries which I have filmed so far. The filming equipments and camera work such as the stabilizer, which is usually not used in independent documentary projects, and drones were a new challenge and having strived to find a spot of sympathy through a new attempt with director was meaningful in my filming career. I wish to contribute in expanding the horizon of the filming field by continuing the new attempt of this work at future filming spots and not being restrained or biased.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 작품개요 및 연구목적 1
• 2. 프로젝트 제작 취지 2
• 3. 시놉시스 5
• 4. 캐릭터 분석 5
• 5. 촬영장비 9
• 6. Scene 정리 12
• Ⅱ. 본론 19
• 1. 촬영 주안점 19
• 1) 주관적 앵글(subjective camera angle) 19
• 2) 시각적 이미지의 재배치 20
• 2. 촬영의도 21
• 1) 이미지 스태빌라이저(Stabilizer)를 이용한 안정된 쇼트 21
• 1-1)Ronin을 활용한 트랙 쇼트(Track shot) 28
• 1-2)Ronin을 활용한 아크 쇼트(Arc shot) 30
• 1-3)Ronin을 활용한 붐 쇼트(Boom shot) 31
• 2) 배경지를 사용한 인터뷰 쇼트 33
• 3) 중계방송 형식의 쇼트 35
• 4) 예능방송 형식의 쇼트 38
• 5) 이율배반적 표현 40
• 6) 은유적 표현 41
• 7) 광각렌즈를 활용한 쇼트 42
• 8) 핸드헬드 쇼트(Hand-held shot) 45
• 9) 특수촬영 47
• 9-1) Hidden camera 47
• 9-2)드론(Drone)을 활용한 항공 촬영 49
• Ⅲ. 결론 52
• 1. 제작후기 52
• 2. 참고문헌 55
• ABSTRACT 57
• Ⅳ. 부록 59
• 1. 구성안 59