오태석의 역사극 연구 : 신역사주의적 관점을 중심으로 = (A) Study on Historical plays by Oh Tae-suk from the viewpoint of New-Historicism

국문 초록 (Abstract)

본 논문은 오태석 역사극에 나타난 역사(歷史)의 극(劇)적 형상화 방식을 고찰함으로써 오태석이 드러내고자 하는 역사의식의 구현 과정을 살펴보고자 한다. 이는 역사극을 근간으로 한 오태석만의 독특한 미학적 전략을 밝히려는 시도이다. 역사의식을 형상화하는 극적 전략은 곧 작가가 나타내고자 하는 주제와 세계관이 될 것이다.
오태석은 현재까지 왕성하게 활동하고 있는 극작가 겸 연출가이다. 그는 1970년대 이래로 가장 한국적인 연극을 창조한 작가로 지목되고 있다. 역사극은 보다 한국적인 연극을 구현하려는 오태석의 궁극적인 시도이다. 그러나 오태석의 역사극에 대한 논의는 대부분 전통의 현대화와 재수용이라는 거시적인 측면에서만 다루어지고 있다. 본 논문에서는 기존 논의에서 제시되지 못한 ‘역사 뒤집어 보기’의 방법과 이유를 규명하고자 하였다.
본 논문에서는 두 가지 측면을 고려하여 신역사주의적 관점을 채택하였다. 첫째는 신역사주의가 역사극, 즉 ‘희곡’ 자체를 위한 이론이라는 점이다. 신역사주의 이론은 그 동안 소설 이론에서 산발적으로 차용하여 적용하던 역사극의 개념과 범주를 다시 생각해 보게 하는 계기가 될 것이다. 둘째는 오태석이 과거를 소재로 한 역사극을 통해 현재의 관객들이 직면해 있는 현실을 어떤 방식으로 반영하고 있는지를 짚어 보기 위함이다. 이는 현재와 과거의 시각을 동시에 고려하고자 하는 의도이다.
신역사주의는 역사는 ‘선(線)’적으로 전개되며 고정 불변한 것이라는 기존의 역사관에 반감을 제기하고 ‘역사’의 개념을 새롭게 바라본다. 역사란 떠돌아다니는 입자와 같은 ‘점’이라고 간주하고, 이러한 점(fact)을 엮어내는 방식과 시각에 중점을 둔다. 그러므로 완벽하게 객관적인 사건은 있을 수 없다고 본다. 신역사주의는 역사에 대한 재해석을 시도하며 기존에 정전으로 평가되어 왔던 문학작품에 대해서도 재평가를 이끌어내고 있다.
개별 작품 분석에 있어서는 소재를 채택하는 방법에서부터 주제적인 측면까지 포괄하였다.「태」,「부자유친」,「백마강 달밤에」,「도라지」,「천년의 囚人」,「잃어버린 江」에 나타난 구성과 인물 층위, 오브제의 특성을 고찰하였다.
오태석이 역사극을 통해 모색하고자 했던 대안은 역사의식의 문제로 귀결되었다. 오태석의 역사관은 과거에 한정된 것이 아니라 현재로 연결되며 미래로까지 확장된다. 그리고 수없이 순환된다. 그러므로 오태석은 경계를 지우는 모든 이분법의 기호들을 모호하게 만들고 진위(眞僞)가 확정되는 것을 거부한다.
신역사주의 관점은 오태석이 역사극을 통하여 사유의 세계를 어떻게 표현하고 있는가 하는 접점을 포착할 수 있도록 해준다. 이는 내용과 형식을 포함한 두 가지 지점에서 교점을 이룬다. 첫째, 보다 적극적이고 열린 입장에서 타자의 목소리를 반영하고 복합적인 해석을 지향하는 역사의식의 구현이다. 오태석은 어떤 담론을 선택해서 어떻게 기술하느냐에 따라 입체적이고 중층적인 인물 유형과 다각적인 해석의 여지가 창출될 수 있음을 보여준다. 둘째, 끊임없이 오태석 연극의 단점으로 지적되었던 난해성과 모호함, 초논리성에 대한 단초를 제공한다. 역사는 거대하고 단일한 이데올로기가 아니라 복합적이고 불연속적이며 파편적이라는 신역사주의적 시각은 오태석이 구현하는 역사극과 맞물리고 있다. 오태석은 일방적인 사상이나 결론의 강요를 지양하고 있기 때문이다.
오태석은 익숙한 소재인 역사를 새롭게 해석하고 새로운 형식으로 재구성함으로써 독자/관객들이 ‘낯설게’ 느끼도록 하고 있다. 이와 같은 미학적 전략은 곧 오태석이 작품 속에서 형상화하고자 하는 주제의식의 반영이며 그의 세계관인 것이다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study examines Oh Tae-suk’s materialization process considering the form of dramatic looks on his historical plays. This is try of finding his unique artistic strategy based on historical play. Historical strategy, configuration of historical consciousness, is the subject and world view of writer.
Oh Tae-suk is a playwriter and director who actives vigorously up to now. He is pointed the most Korean style playwriter since 1970. His final goal is making Korean style play rather than just historical play. But the discussion on Oh Tae-suk’s play is treated as a macroscopic view, which is modernization and reacceptance of tradition. He didn’t present the theoretical base that why such result is yielded, but he only stress on‘look at over again’about history. So, they expresses a limitation, which can’t examine historical consciousness and fundamental object through the other side of history. This study will closely look the methods and reasons that didn’t present exist discussion.
This paper accepted the viewpoint of New-Historicism considering two kind of views. First is that New-Historicism is a theory that only for historical play emphasis on Shakespeare. New-Historicism theory will be an new opportunity that is thinking concept and category of historical play applied to novel theory. Second is for reviewing how Oh Tae-suk reflect the actuality which is faced on present audiences through historical play.
New-Historicism proposes antipathy against existing history which is historically developed as line and views history newly. It regards history as a spot and emphasis on method and sense of binding spots. Foucault takes notice of value, methodology and problems about binding facts. A representative scholar of New-Historicism, Louis Montrose and Stephen Greenblatt think that objective event doesn’t exist succeed to Foucault’s view. New-Historicism tries to reinterpret history that is thought as eternity. And New-Historicism tries to revaluation literature that is regard as canon.
On the case of individual work, it contains from selecting matters to subject view. This paper considers organization, horizon of character, and character of objet showing up 「Tae(태)」,「Boojayuchin(부자유친)」,「Baegma-gang dalbamae(백마강 달밤에)」,「Doraji(도라지)」,「A prisoner of a thousand years(천년의 囚人)」,「Lost the river(잃어버린 江)」.
Oh Tae-suk adopted two approach methods to look for subject matter. It is strategy that appears two opposite features at the same time as comparing the heroism and commonness. This shows the process of controversy and historical distortion as recognizing from relative view. For the form view, it gives tension and relaxation as removing scene boundary and suspending compression or omission. For the character view, we recognize central complication relationship through‘power’structure which is the kernel concept. To raise the truth that is happened by someone, it draws embodiment character which is in the special and selective situation. On practical use of objet, one is the role about binding various dramatis personae and integrating to magnify the meaning. The other is expression of special quality adding the ‘look at over again’ element that is the special feature of Oh Tae-suk’s play. These magnify the symbolism of his play harmony with other organic equipment.
This alternative plan, that is tried to Oh Tae-suk’s play is concluded as a history consciousness problem. He holds back his judgment about history which is considered as truth. Oh Tae-suk’s historical view isn’t limited to past. It is connected to present and expanded to future and circulates again and again. So, he refuses to confirm the authenticity.
The viewpoint of New-Historicism can help to find the how they express cogitation world through Oh Tae-suk historical play. It is accomplished as on two points containing contents and form. First is realization of historical consciousness that is reflection other person’s voice and intending to complex interpretation through more open and active position. Second, It provides grounds about difficulty, vagueness, and transcendental logic that is found on his play, New-Historicism view that history is not huge and simple ideology but complex and discontinuously fragment is go in gear with Oh Tae-suk’s historical play, because he sublates one-way idea and conclusion enforcement.
He tries audiences and readers to feel ‘unfamiliarity’as reinterpreting history and reconstructing it as a new form. This artistic strategy is reflection of theme and reflection of world view that is taking shape on his work.