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ア ァ カ サ ザ タ ダ ナ ハ バ パ マ ヤ ャ ラ ワ ヮ ン イ ィ キ ギ シ ジ チ ヂ ニ ヒ ビ ピ ミ リ ウ ゥ ク グ ス ズ ツ ヅ ッ ヌ フ ブ プ ム ユ ュ ル エ ェ ケ ゲ セ ゼ テ デ ヘ ベ ペ メ レ オ ォ コ ゴ ソ ゾ ト ド ノ ホ ボ ポ モ ヨ ョ ロ ヲ ―

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Α Β Γ Δ Ε Ζ Η Θ Ι Κ Λ Μ Ν Ξ Ο Π Ρ Σ Τ Υ Φ Χ Ψ Ω α β γ δ ε ζ η θ ι κ λ μ ν ξ ο π ρ σ τ υ φ χ ψ ω
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      민수진의 Three images for two pianos 분석연구 = (An) analytical study of Three images for two pianos by Su-Jin Min

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      https://www.riss.kr/link?id=T10502697

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      본 논문은 민수진의 Three Images for Two Pianos 에 대한 분석 연구이다. 이 작품은 2005년 11월 18일 작곡가 자신과 피아니스트 박주희에 의해 연세대학교 윤주용 홀에서 초연되었다.이 곡은 모두 세 악장으로 구성되어 있으며 전체적인 제목 안에 각각 “기대-대립-모순”이라는 부제를 갖고 있다. 세 악장은 각기 다른 성격으로 1, 2악장에서는 A-B-A' 3악장에서는 대위법 형식을 자유롭게 이용하여 고전적 형식의 틀을 기초로 하여 작곡되었고, 음 소재 면에 있어서는 증4도, 장2도에 의한 전개와 온음음계등 다양한 음 소재를 사용하였다. 또한 20세기의 많은 작곡가들이 고전 시대부터 내려온 피아노라는 악기를 새로운 방법으로 사용하며 다양한 효과를 나타낸 것에 영향을 받았다. 피아노의 독주 악기로서의 선율적 역할은 물론 타악기로서의 역할을 활용하여 새로운 음색과 수직적인 불협화음 등 피아노의 다양한 요소들을 사용한다.세 악장의 형식적 특징들과 화성적 구조, 선율의 전개, 리듬과 박자, 그리고 다이나믹을 곡의 순서에 따라 살펴볼 때, 본 작품은 서로 제목에 따라 구분되어지면서도 공통된 점들을 갖고 있다.
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      본 논문은 민수진의 Three Images for Two Pianos 에 대한 분석 연구이다. 이 작품은 2005년 11월 18일 작곡가 자신과 피아니스트 박주희에 의해 연세대학교 윤주용 홀에서 초연되었다.이 곡은 모두 세 ...

      본 논문은 민수진의 Three Images for Two Pianos 에 대한 분석 연구이다. 이 작품은 2005년 11월 18일 작곡가 자신과 피아니스트 박주희에 의해 연세대학교 윤주용 홀에서 초연되었다.이 곡은 모두 세 악장으로 구성되어 있으며 전체적인 제목 안에 각각 “기대-대립-모순”이라는 부제를 갖고 있다. 세 악장은 각기 다른 성격으로 1, 2악장에서는 A-B-A' 3악장에서는 대위법 형식을 자유롭게 이용하여 고전적 형식의 틀을 기초로 하여 작곡되었고, 음 소재 면에 있어서는 증4도, 장2도에 의한 전개와 온음음계등 다양한 음 소재를 사용하였다. 또한 20세기의 많은 작곡가들이 고전 시대부터 내려온 피아노라는 악기를 새로운 방법으로 사용하며 다양한 효과를 나타낸 것에 영향을 받았다. 피아노의 독주 악기로서의 선율적 역할은 물론 타악기로서의 역할을 활용하여 새로운 음색과 수직적인 불협화음 등 피아노의 다양한 요소들을 사용한다.세 악장의 형식적 특징들과 화성적 구조, 선율의 전개, 리듬과 박자, 그리고 다이나믹을 곡의 순서에 따라 살펴볼 때, 본 작품은 서로 제목에 따라 구분되어지면서도 공통된 점들을 갖고 있다.

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