디자인 아카이브 연구 : 동시대적 개념과 접근방법을 중심으로 = Study on design archive : focusing on contemporary concept and approaches

국문 초록 (Abstract)

최근에 아카이브라는 용어가 많이 사용되고 있다. 문화예술 영역에서 아카이브 형식의 전시, 공연 사례가 늘어났을 뿐 아니라 일상의 영역에서도 사회적인 쟁점, 개인들의 관심을 다룬 아카이브가 생겨나기 시작했다. 또한 아카이브의 개념에 대한 인문학적 논의도 잦아지고 있다. 이처럼 아카이브에 대한 관심이 높아진 상황을 ‘아카이브 현상’이라고 본다면 디자인 영역에서도 아카이브 현상이 발견된다.
그런데 아카이브 현상의 사례들은 형식도 제각각이고 대부분 일반적인 아카이브의 체계를 갖추지도 못했다. 그럼에도 오늘날 아카이브 논의에서 빠질 수 없는 부분이기도 하다.
제도화된 아카이브들을 살펴보면 출처의 원칙과 원질서의 원칙에 따라 정리하고 있으나 장르와 규모에 따라 아카이브 형태가 상이하고 또 동일한 아카이브 내에서도 새로이 등장한 다양한 형식의 기록물들을 전통적인 분류 체계에 맞추기가 어려워졌다. 이러한 불확정성은 동시대 아카이브 개념을 다원적으로 이해할 필요가 있음을 보여준다. 또한 디자인 인접 분야, 즉 미술, 영상, 사진, 건축, 공연예술의 아카이브를 살펴보더라도 각 분야의 상황에 따른 다양한 체계가 존재함을 확인할 수 있다.
한편, 디자인 아카이브에 대한 관심이 높아지고 있으나 아카이브의 대상과 방법론 연구에 집중되어 있고 정작 아카이브의 개념과 범위, 접근방법의 논의는 미진한 상황이다. 디자인 아카이브의 기본적인 질문, 즉 무엇이 디자인 아카이브인가 그리고 왜 디자인 아카이브인가에 대한 연구부터 시작해야 마땅하다. 그런데 제도화된 일반적인 아카이브의 개념과 형식을 끌어와서 디자인 아카이브에 적용하는 것은 적절하지 않다. 이미 아카이브에 대한 개념과 형식이 변화하고 있고 디자인 아카이브가 갖는 특수성이 있기 때문이다.
아카이브 논의가 활발해진 현 시점은 디자인 아카이브가 기록학에서 말하는 아카이브 체계를 갖추지 못한 한계를 확인시켜주는 한편, 동시대적인 디자인 아카이브의 개념을 정립할 수 있는 가능성을 보여준다. 기록학적인 아카이브는 무엇을 기록할 것인지 선별하고 보존하는 것이 중요하다. 그러나 디자인은 본존 가치가 높은 것을 선별할 만큼 수집 대상이 충분치 않다. 디자인 관련 기록물의 보존이 잘 되어 있지 않고 수집 범위도 명확히 설정하기 어렵기 때문이다. 따라서 다른 아카이브의 경우와 달리, 연구와 기획의 비중이 높아져야 하고 사실들을 발굴하는 작업이 따라주어야 한다.
본 연구에서는 디자인 아카이브가 기억 연구와 고고학의 접근방법을 적용하여 근과거와 동시대 디자인의 맥락을 밝혀내고 일련의 사실들을 재현할 수 있다고 보았다. 이를 위해서는 몇 가지 모델을 탐색할 필요가 있는데, 장르별 아카이브들이 지향하는 집중형 아카이브 모델보다는 다양한 층위로 분산된 아카이브 모델이 적절하다. 즉, 정부 기관과 기업의 아카이브에서 디자인 컬렉션을 추출해 낼 수 있고 사건이나 인물 중심의 아카이브를 소규모로 구성할 수 있다. 이렇게 체계적인 기관의 아카이브부터 개인이나 단체의 소규모 아카이브까지 다양한 층위의 기록을 상호 연결하면 주제별 아카이브를 구성하게 된다. 결국, 디자인 아카이브는 창작자와 관련 기관을 중심으로 기록물을 수집, 보존, 활용하는 일반적인 아카이브 형식을 차용하는 것에 국한시킬 필요는 없다. 오히려 디자인 문화의 측면에서 동시대 문화의 지형을 보여줄 하나의 프레임이라는 확장된 개념으로 디자인 아카이브를 재정의하고 이것을 디자인 아카이브 연구의 출발점으로 삼을 수 있다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The term archive has been widely used in recent times. In the fields of culture and art, not only has the number of exhibitions and performances in archive form increased, but also in everyday life, archives covering social issues and individual interests have began to exist. Moreover, there are frequent humanistic discussions about the concept of archives as well. If you see the growing interest in archives as a kind of 'archive phenomenon', this phenomena is also found in the field of design.
However, the examples of archive phenomena are different in their form and most of them do not have a general archive system. But this cannot be excluded from the discussion of archives.
Although systematic archives are organized according to the principle of origin and principle of original order, it has become difficult to fit this into the system because their forms are different depending on the genre and size of the archiving agency. It is also difficult to fit new records in a variety of formats into a fixed classification system even within the same archive. This uncertainty raises the need to view the concept of contemporary archives in a pluralistic way. It can also be seen that there are various systems depending on the situation of each field when we examine archives of neighboring fields of design, i.e. art, image, photography, architecture and performing arts.
Meanwhile, interest in design archives is growing but it is focused on research subjects and methodology. However the discussions on the concepts, scope, and approaches of archives is not sufficient. We need to start a discussion with a basic question on design archives: studying exactly why and what they might be. It is not appropriate to apply the concept and format of a generalized institutionalized archive to a design archive. This is because the concept and format of the archive has been changing and the design archive has it's own distinct characteristics.
The current, active discussion on archives shows the possibility to establish the concept of a contemporary design archive while confirming the limitation of a design archive which could not have an archive system in terms of archival studies. It is important to select and preserve what will be recorded in the archival archive. However, the design does not have enough collection objects to screen. Design related records are not well preserved and it is difficult to clearly set the scope of collection. Therefore, unlike other archives, the proportion of research and planning should increase, and the task of discovering facts should be followed.
The design archive can rediscover records of contemporary past and contemporary design by applying memory studies and archeological approaches. This is appropriate for archival models that are spread over different layers rather than other genres of centralized archival models. In other words, design collections can be extracted from government agencies, corporate archives and small-scale archiving of events or person-centered archives can be constituted. Reciprocal linking of records from such a systematic institutional archive to a small-scale archive of individuals or organizations will constitute thematic archives. Therefore, design archives do not need to be limited to borrowing common archiving formats of creators and related organizations: collecting, preserving, and utilizing. Rather, in terms of design culture, it is possible to redefine the design archive as an extended concept of a single frame to show contemporary culture topography and to use this as a starting point for design archive research.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 연구 배경 및 목적 . 1
• 2. 연구 방법 . 2
• Ⅱ. 사회적 화두로서의 아카이브 . 5
• 1. 아카이브 현상 . 5
• 1.1. 재난 사회의 기록 5
• 1.2. 사적인 기록 7
• 1.3. 공공 기록물 관리에 대한 관심 . 9
• 1.4. 아카이브를 주제로 한 행사 . 11
• 2. 아카이브에 대한 인식 12
• 2.1. 기록보존소의 개념 12
• 2.2. 역사주의적 개념 12
• 2.3. 수집과 기록 개념 13
• 2.4. 저항 . 13
• 3. 디자인 아카이브 논의의 출발점 14
• 3.1. 국립디자인박물관 건립 추진 . 14
• 3.2. 디자인 관련 아카이브 현상 . 16
• 3.3. 디자인 아카이브에 대한 인식 . 19
• Ⅲ. 아카이브의 이해 21
• 1. 아카이브의 개념 . 21
• 1.1. 기록학의 아카이브 22
• 1.2. 역사학의 아카이브 23
• 1.3. 민속학의 아카이브 24
• 1.4. 미술에서 말하는 아카이브 25
• 2. 아카이브 담론 27
• 2.1. 기억, 기록유산 아카이빙 . 27
• 2.2. 디지털 아카이빙 . 28
• 3. 동시대 아카이브 개념의 다원성 . 30
• 3.1. 다양한 층위의 개념 30
• 3.2. 학문적 복잡성 . 32
• 3.3. 구조와 체계의 문제 34
• Ⅳ. 사례 연구 36
• 1. 디자인 아카이브의 주요 사례 36
• 1.1. 바우하우스 아카이브 36
• 1.2. 영국 국립아카이브의 디자인 등록소 . 37
• 1.3. 네덜란드 국립디자인아카이브 39
• 1.4. 빅토리아 앤 앨버트 예술디자인 아카이브 . 40
• 2. 디자인 인접 분야의 주요 아카이브 사례 41
• 2.1. 미술 관련 아카이브 42
• 2.2. 영상 관련 아카이브 45
• 2.3. 사진 아카이브 47
• 2.4. 건축 아카이브 48
• 2.5. 공연예술 아카이브 49
• 2.6. 문화자원 아카이브 51
• Ⅴ. 디자인 아카이브 연구 현황 및 쟁점 . 56
• 1. 디자인 아카이브 연구 현황 . 56
• 1.1. 선행연구 분석 . 56
• 1.2. 디자인 아카이브 관련 정책 현황 . 58
• 2. 디자인 아카이브 연구의 쟁점 . 65
• 2.1. 디자인의 범위와 디자인사 서술방식의 문제 . 65
• 2.2. 컬렉션과 아카이브의 문제 66
• 2.3. 접근방법의 문제 . 69
• 2.4. 디지털 플랫폼의 문제 69
• Ⅵ. 디자인 아카이브의 개념 및 접근방법 72
• 1. 디자인 아카이브의 동시대적 개념 . 72
• 1.1. 디자인 아카이브의 특수성과 필요성 72
• 1.2. 공공기록으로서의 디자인 아카이브 75
• 1.3. 문화자원으로서의 디자인 아카이브 76
• 1.4. 연구토대로서의 디자인 아카이브 76
• 2. 기억이론의 접근방법 77
• 2.1. 기억의 개념과 기억문화 연구. 77
• 2.2. 사회적 기억과 문화적 기억 . 78
• 2.3. 기억이론의 적용 79
• 3. 고고학적 접근방법 . 80
• 3.1. 근과거, 동시대 연구 . 80
• 3.2. 일상의 디자인사 기반의 서사 . 82
• 3.3. 고고학적 접근의 활용 84
• 4. 동시대 디자인 아카이빙의 가능성 85
• 4.1. 디자인 아카이브를 위한 조사수집 . 85
• 4.2. 디자인 자료의 생산 88
• 4.3. 분석과 해석 . 88
• 4.4. 디지털 아카이빙 활용 90
• 4.5. 다양한 층위에서 아카이브 생성 93
• 5. 동시대 디자인 아카이빙의 모델 95
• 5.1. 정책 및 기관 아카이브 96
• 5.2. 사건 중심 아카이브 97
• 5.3. 인물 중심 아카이브 99
• 5.4. 디자인의 사회적, 기술적 환경 아카이브 100
• 5.5. 소규모 아카이브 102
• 5.6. 모델의 적용 예시 105
• Ⅶ. 결론 109
• 참고문헌 111
• 부록 115
• ABSTRACT 139

참고문헌 (Reference)

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