영상설치미술의 재매개성과 미학적 효과 = The Re-mediated Performance of Visual Installation art and Its Aesthetic Effect

국문 초록 (Abstract)

1910년대 초반 오브제가 작가에 의해 의도된 곳에 설치되고 새로운 조형적 의미를 부여받아 그에 따른 새로운 공간이 생성되면서 설치미술은 태동하게 된다. 설치미술에서의 표현 매체는 모든 사물들과 빛, 소리, 물, 바람, 공기 등과 같은 우리 주변의 모든 것이 대상이 될 수 있으며 조형이나 미디어를 이용하거나 시간의 흐름을 이용하여 시간성을 보여주기도 하고 테크놀러지 기술을 이용한 프로그램이 매체가 되기도 하며 관람객이 매체가 되기도 한다. 또한, 설치미술은 새로운 공간을 창출하고 공간을 작품화하여 작품 그 자체에 의해 구축되어지는 공간과의 관계에서 의미가 생성되기도 하는데, 설치가 이루어지는 공간은 경험적인 현실의 실재적인 시간과 공간이다. 반면 영상에서는 가공된 시간과 공간을 구현하는데 이러한 상반된 성향의 매체들의 결합은 더욱 확장된 시각예술을 창출시킨다.
설치미술은 1970년대 초반 비디오 아트의 발전과 함께 영상과 설치미술의 조합인 영상설치미술이라는 새로운 유형의 예술 형태를 띠며 새롭게 주목된다. 이러한 매체들 간의 결합에 의해 발생되는 효과에 대해 제이 데이비드 볼터와 리처드 그루신(Jay David Bolter & Richard Grusin)은 재매개론이라는 매체철학을 언급하였는데 이것은 하나의 미디어가 다른 미디어의 표상 양식, 인터페이스, 사회적 인식이나 위상을 차용하는 것을 말한다. 새로운 미디어는 미디어 융합(media convergence)과 재매개(remediation)의 반복을 통해 등장하는데 미디어 융합은 물리적인 결합이 아니라, 기존의 미디어 개체가 갖고 있던 속성들이 새롭게 재매개되는 생물학적인 과정의 연속이이라고 하였으며 이것은 영상과 설치미술의 융합으로도 볼 수 있다. 영상설치미술은 영상과 설치미술의 결합으로 이루어진 작품이며 각각의 서로 다른 특성을 상호 보완하여 기존의 예술 형식에서는 표현 불가능 했던 것들을 구현해낸다. 영상 설치미술은 시간성과 이미지의 함축적 속성을 지닌 영상과 공간의 실제적 입체조형물의 결합으로 기존의 예술 형식을 넘어서서 새로운 예술 영역으로 넓혀나가고 있다.
본 논문은 영상설치미술의 다양한 작품들이 보여주는 공통된 점은 무엇인지, 그것은 어떠한 유형으로 정의할 수 있으며 그에 따른 미학적 특징은 무엇일지에 관한 의문에서부터 출발한다. 영상설치미술에 관한 기존의 연구는 영상의 서사적 내러티브 분석 혹은 영상이나 사운드 아트의 인터렉티브 미디어와의 상호작용성 중심의 논의에 집중되어 있다. 영상과 설치미술이 통합된 상태로서의 영상설치미술에 대한 연구의 필요성이 제기된다. 이를 위해 영상과 설치미술을 하나의 장소에서 공존시킨 작품들을 중심으로 작가를 선정하였다. 대표적 작가는 백남준, 더그 에이트킨, 데미안 허스트, 알렉산더 멘디니, 폰다지오네 프라다 미술관, 제프리 쇼, 카밀 우터백, 화이트보이드, 토니 오슬러, 정연두이며 이들의 영상설치작품을 연구대상으로 한다. 이 작가들의 영상설치작품은 영상과 설치미술이 통합된 상태로서 디스플레이 되어있으며 작품들 간의 공통된 재매개성과 미학적 특징이 내재되어 있다.
영상설치미술은 영상과 설치미술의 활용과 배치, 장치적 접근 등 형식적인 측면에 변화가 있으며 현대 영상설치미술에 대한 개념의 확장으로 영상과 설치미술의 설치적 맥락에서 세분화시켜 작품별로 유형화하였다. 영상과 설치미술의 결합 방식과 관계를 중심으로 영상과 설치미술이 하나로 구성되어있는지, 분리되어 하나의 공간에 공존하는지, 관람객의 참여에 의해 영상이나 설치가 변화되는지, 입체 조형 작품이나 건물의 외피에 영상을 투사시키는지 여부에 따라 그 유형을 일체형 영상설치, 개별공존형 영상설치, 상호작용형 영상설치, 오버랩형 영상설치로 구분된다. 이는 들뢰즈의 영토성과 비슷한 특징을 보여주며 재매개와 하이퍼매개 그리고 비매개의 미학적 특징도 보여준다. 들뢰즈의 영토성에 근거하여 분석하면 영상설치의 유형별로 탈영토화와 재영토화가 각각 다르게 나타난다. 일체형 영상설치 유형과 개별형 영상설치 유형은 조형 작품이 공간 안에 놓여 공간과 결합이 되면 요소와 내용의 통일된 조직이 형성되는데 이러한 과정에서 기존의 공간으로부터 탈영토화된 공간으로 변모하게 된다. 상호작용형 영상설치 유형은 관람객이 참여하여 변화되는 영상에 몰입되도록 함으로써 관람객으로 하여금 가상현실의 중간 단계같은 비슷한 경험을 유도하는데 그 이미지가 거대할수록 몰입적인 환경이 구현되고 이미지의 가성성이 증가되면서 새로운 공간성이 창출된다. 이러한 새로운 공간성은 기존의 공간을 탈영토화하고 가변적 공간으로 변모하여 부분적인 재영토화가 이루어지게 된다. 오버랩 영상설치에서의 영상은 설치작품이나 공간과의 결합에 따라 입체적인 구조물이 되어 새로운 세계를 구축하게 되고 다양한 양상의 시지각적 환기를 불러일으킨다. 이러한 유형에서 보여지는 시간과 공간의 재해석과 물성의 변이는 기존의 영상과 설치미술의 속성을 탈영토화하고 설치된 장소의 공간성 또한 탈영토화하여 가상현실적 공간으로 재영토화 된다. 입체 설치물과 투사되는 영상으로 구성된 영상설치미술에서는 공간의 물질성이나 구조적 요소들의 성질들이 변환되어 기존의 영토-일상적이고 현실적인 공간으로서의 영역-에서 탈영토화 되는 작용을 하며 영상을 극대화 할수록 다른 공간성이 구현되어 재영토화 되는 것에 가까워진다.
재매개와 관련하여 영상설치미술은 유형별로 다르게 발현되는데 일체형 영상설치의 경우 설치미술의 조각적 외형에 영상이 그대로 존재하므로 그 접점이 노출된다는 점에서 하이퍼매개적 특성을 보이며 개별 공존형 영상설치유형의 경우 영상이 설치작품의 공간성과 시간성을 표현해주거나 허구적인 설치작품에 대해 시뮬라크르로 작용을 하기도 한다. 개별 공존형 영상설치의 경우 영상과 설치미술이 각각 공간적으로 분리되어 그 접점이 노출되어 있으며 영상이 설치미술의 함축적 의미를 내포하고 있다는 점에서 하이퍼매개적 특성을 보인다. 또한 상호작용형 영상설치 유형의 경우 영상의 상호작용에 의한 몰입감에 의해 비매개적 특성을 보이며 오버랩 영상설치 유형의 경우에서도 비매개적 특성이 보인다.
이러한 연구를 통해 보여지는 들뢰즈의 영토성과 재매개성 같은 미학적 특성에 관한 분석으로 물질과 비물질의 결합인 영상과 설치미술의 이미지 양상과 매체적 관계에 대한 미학적 규정을 데리다의 에르곤과 파레르곤적 관점으로 연구 결과를 도출함으로써 영상과 설치미술의 설치 양상에 따른 관계성 규정을 가능케 한다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 연구 배경 및 목적 1
• 2. 선행 연구 및 연구 범위와 방법 4
• Ⅱ. 설치미술과 영상의 디스플레이 유형과 미적 관계성 10
• 1. 설치미술의 전개 및 유형 10
• 1.1. 탈맥락화 : 오브제의 나열 및 가공 15
• 1.2. 재맥락화 : 공간장소 확장 17
• 1.3. 다중 감각화 : 공감각 인지 19
• 1.4. 상호작용화 : 커뮤니케이션 21
• 2. 영상의 전개 및 유형 23
• 2.1. 모니터의 오브제화 : 모니터 출력형 29
• 2.2. 오브제의 스크린화 : 스크린오브제 투사형 32
• 2.3. 복합적 현실화 : 가상현실형 37
• Ⅲ. 영상설치미술의 재매개성과 유형별 미학적 특성 42
• 1. 재매개론의 특징과 매개성 42
• 1.1. 뉴미디어에서의 재매개(remediation) 양상 43
• 1.2. 하이퍼매개와 비매개의 특징 49
• 2. 영상설치미술의 유형별 미학적 특성 55
• 2.1. 일체형 영상 설치 55
• 2.1.1. TV의 조각적 오브제화 55
• 2.1.1. 스크린의 공간 조각화 58
• 2.2. 개별 공존형 영상 설치 61
• 2.2.1. 영상에 의한 시뮬라크르 61
• 2.2.2. 영상에 의한 시공간의 확장 69
• 2.2.3. 영상 이미지의 입체조형화 75
• 2.3. 상호작용형 영상 설치 81
• 2.3.1. 매개체에 의한 상호작용 82
• 2.3.2. 움직임에 의한 상호작용 83
• 2.4. 오버랩 영상 설치 86
• 2.4.1. 미디어 파사드 87
• 2.4.2. 영상투사에 의한 오브제의 함축적 이미지화 89
• 2.4.3. 영상의 가상현실화 90
• Ⅳ. 영상설치미술의 재매개성의 발현과 미학적 효과 94
• 1. 영상설치미술의 탈영토화와 재영토화 94
• 1.1. 들뢰즈와 가타리의 영토화 94
• 1.2. 들뢰즈와 가타리의 기계와 영상설치미술 96
• 1.3. 영상설치미술에서의 탈영토화와 재영토화 98
• 2. 영상설치미술의 매개성 101
• 2.1. 영상설치미술의 하이퍼매개성 101
• 2.2. 영상설치미술의 비매개성 105
• 3. 영상설치미술의 재매개성과 파레르곤, 에르곤적 작용의 의미 110
• Ⅴ. 결론 117
• 참고문헌 124
• 도판 목록 127
• 표 목록 130
• Abstract
• 감사의 글

참고문헌 (Reference)

1. 현대미술강의, 조주연, 글항아리, , 2017

2. 『미디어 아트』, 정동암, 커뮤니케이션북스, 커뮤니케이션북스, , 2013

3. 『영상학 개론』, 이영음, 참미디어, 참미디어, , 1999

4. 『영화이미지학』, 김호영, 문학동네, 문학동네, , 2014

5. 『용어로 보는 IT』, 서동민, IT동아, ,4,3. (http://terms.naver.com/entry.nhn?docId=3574156&cid=59088&categoryId=590), , 2012

6. 『설치미술감상법』, 서성록, 대원사, , 2005

7. 「아우라와 재매개」, 김상호, 언론과학연구, 제10권 2호, pp. 105-138, , 2010

8. 『20세기 말의 미술』, 전혜숙, 북코리아, , 2013

9. 『영상예술의 이해』, 서정남, 계명대학교출판부, 계명대학교출판부, , 2006

10. 오정민 역, 『이마주』, Aumont Jacques, 동문선, , 2006

11. 『가상현실 개념사전』, 정동훈, 21세기 북스, , 2017

12. 『이콘과 아방가르드』, 이덕형, 생각의 나무, , 2008

13. 『설치미술로 가는 길』, 정현이, 월간미술, , 1995

14. 금동호 역, 『영상미학』, Zettl Herbert, 삼경, , 1998

15. 『디지털미디어와 예술』, 박숙영, 이화여자대학교출판부, 이화여자대학교출판부, , 2016

16. 『현대공간과 설치미술』, 정연심, 에이엔씨, 에이엔씨, , 2014

17. 『미술은 철학의 눈이다』, 서동욱, 문학과 지성사, , 2014

18. 『뉴 미디어 시대의 예술』, 오은경, 연세대학교출판부, , 2008

19. 하태환 역, 『시뮬라시옹』, Baudrillard Jean, 민음사, , 2002

20. 『21세기 회화이론 및 방법』, 박기웅, 형설출판사, , 2007

21. 『영화에서의 몽타주 이론』, 김용수, 열화당 : 미술책방, , 2006

22. 『디지털 시대의 문화 예술』, 최혜실, 문학과 지성, , 2000

23. 『미디어아트는 X 예술이다』, 박영욱, 향연, 향연, , 2011

24. 강상욱 역, 『미디어 영상학』, Okada Susumu, 이진 출판사, , 1995

25. 김웅권 역, 『이미지와 해석』, Jolie Martin, 동문사, , 2009

26. 나호원 역, 『애니메이션 북』, Lebanon Kit, 믿음사, , 2003

27. 심철웅 역, 『뉴미디어 아트』, Rush Michael, 시공사, , 2003

28. 『멀티미디어와 디지털 세계』, 이재현, 커뮤니케이션북스, , 2005

29. 『미디어아트-예술의 최전선』, 진중권, 휴머니스트, 휴머니스트, , 2009

30. 『비디오조각과 젠가 禪藝術』, 김은지, 한국학술정보, , 2011

31. 『설치와 바다 미술제의 과제』, 박은주, 미술세계, , 1973

32. 『이데아로부터 시뮬라크르까지』, 박치완, 한국외국어대학교 지식출판원, , 2016

33. 『현대미술의 시공간과 존재의 미학』, 김성호, 사문난적, , 2016

34. 『광고와 예술의 경계, 미디어 파사드』, 서동민, IT동아, it.donga.com/4519, , 2011

35. 『현실의 공간, 그리고 공간의 현실화』, 이 일, 미술세계, , 1987

36. 이재현 역, 『재매개: 뉴미디어의 계보학』, Bolter Jay David, Grusin Richard, 커 뮤니케이션북스, , 2006

37. 채장석 역, 『포스트모더니즘과 비디오 예술』, Batcoke Gregory, 인간사랑, , 1995

38. 「설치미술의 매체적 특성과 소통에 관한 연구」, 이주은, 인하대 대학원 석사학위논문, , 2000

39. 「복합매체(회화, 사진, 영상)의 개념적 연관성 연구」, 김재남, 홍익대학교 대학원 석사학 위논문, , 2007

40. 정연심, 김정현 역, 『꼭 읽어야 할 예술이론과 비평 40선』, Preziosi Donald, 미진사, , 2013

41. 『하이퍼리얼 쇼크 : 이미지는 어떻게 세상을 지배하는가?』, 최효찬, 위즈덤하우스, 위즈덤하우스, , 2011

42. 『디지털화 영상과 가상공간 : 새로운 예술의 지평을 위하여』, 이원곤, 연세대학교 출판부, 연세대학교 출판 부, , 2004

43. 「사운드 아트 및 영상 설치미술의 상호작용성(Interactivity) 연구」, 심준섭, 경북대학교 대학원 박사학위논문, , 2011

44. 「비디오 프로젝션 아트의 생성과 가능성 : 시간과 공간의 재해석」, 김병직, 경기대학교 조형대학원 석사학위논문, 경기대학교, , 2002

45. 「매개와 재매개 : 디지털 정보시대의 뉴미디어에 대한 이론적 고찰」, 박기순, 커뮤니케 이션학연구, 한국 커뮤니케이션학회, Vol.7 No.1, pp. 412-428, , 1999

46. 『지식의 최전선(세상을 변화시키는 더 새롭고 더 창조적인 발상들)』, 김호기, 한길사, , 2002

47. 강호진. 이상훈, 주경식 역, 『미디어 미학-시청각 지각형식들의 역사와 이론에 대하여』, Schnell Ralph, 이론과 실천, , 2005

48. 「비디오 설치에서의 스크린 구성방식에 따른 관객성에 대한 연구 : 더글라스 고 든과 더그 에이트킨의 작품을 중심으로」, 박선영, 연세대학교 커뮤니케이션대학원, 연세대학교 커뮤니케이션 대학원 석 사학위논문, , 2015