전쟁의 이야기체와 몽타쥬 기법 : (『희망』과『자유의 길』연구)

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Dans les re´cits de guerre, celle-ci impose une nouvelle pratique du langage, une nouvelle relation du sujet au langage nai^t, lorsque ce sujet e´clate, morcele´ par la guerre L'e´criture de la guerre provoque donc l'esthe´tisation paradoxale d'un monde en cours d'e´clatement · comment parvenir a｀ restituer dans un mode fictionnel une e´poque comme un ensemble, tndis que le morcellement menace sa commaissance en soulignant la vanite´ de cette sorte d´essai? ou, autrement dit, comment segmenter les mate´riaux romanesques pour les relier ensuite, sans recourir a｀ une the´orie sur l'e´poque en question, tout en de´passant la superficialite´ des subjectivite´s mime´tiques?
Cette difficulte´ renvoie imme´diatement au proble｀me de la focalisation que provoquent de manie｀re extraordinaire les re´cits de guerre. On peut ranger L'Espoir et Les Chemins de la liberte´ dans une subdivision du <<point de vue multiple>> de la cate´gorie de <<la focalisation interne>> ou｀ le narrateur n'en dit pas plus que les personnages n'en savent, et me｀ne le re´cit dans leur perspective. L'Espoir et Les Chemins de la liberte´ sont des romans de guerre non pas tant au sens qu'ills convoquent la guerre comme objet que parce qu'ils se fondent sur une poe´tique de la guerre
Nous nous proposons d'examiner la retextualisation des unite´s narratives fragmente´es dans L'Espoir et Les Chemins de la liberte´. On se concentrera sur la reconstruction effectue´e a｀ partir des morceaux fragmentaires, c´est-a｀-dire sur le montage, dont on connai^t l'importance pour l'esthe´tique malrucienne et sartrienne.
Nous entendons ici par unite´ narrative un morceau de re´cit dans lequel un personnage est charge´ d'un point de vue. L'unite´ narrative ouvre une perspective par laquelle le personnage central domine le re´cit Le passage d'une unite´ a｀ une autre correspond a｀ un changement de point de vue, et vice versa. Et le changement de point de vue s'accompagne ge´ne´ralement du de´placement de lieu Par conse´quent, une unite´ narrative implique une perspective et un lieu, diffe´rents de ceux des unite´s pre´ce´dente et suivante.
Puisqu'il est question de modes d'articulation entre les unite´s fragnentaires, il faut aussi pre´ciser quels types d'articulation nous e´tudierons. Nous appellerons montage la transition d'une unite´ a｀ une autre par un ou des e´le´ment(s) associatif(s) leur appartenant commune´ment, comme les the｀mes, les e´le´ments grammaticaux, les choses, les situions, les actions ou les sentiments. Les relations entre les unite´s peuvent proce´der de diverses valeurs : la juxtaposition, l'analogie, la comple´mentarite´ ou l'opposition.
Pour comprendre les caracte´ristiques des proce´de´s de montage dans L'Espoir et dans Les chemins de la liberte´, nous analysons leurs diffe´rents aspects · l'enchai^nement, l'alternance, l'encha^ssement, l'espacement, le jeu scriptural, l'enjambement, l'expansion, la coordination horizontale et la subordination verticale. Nous nous concentrons ensuite sur leurs diverses valeurs symboliques Nous ne ne´gligeons point d'analyser la taille en moyenne des unite´s narratives monte´es et la vitesse en moyenne de la narration surtout dans L'Espoir et dans Le Sursis.
Ce qui caracte´rise en effet le montage malrucien et sartrien est son mouvement e´blouissant horizontal et vertical. Le montage n'existe pas isole´memt. Cette cellule mole´culaire ne cesse de prolife´rer, de se reproduire et de se croiser avec d'autres pour devenir enfin un hybride multiple.
Sa varie´te´, sa subtilite´ et la fascination qu'il provoque donnent un grand plaisir de lecture, chaque fois renouvele´ On assiste a｀ un monde en cours d'e´clatement que notre lecture essaie vainement de fixer. L'improvisation de´sinvolte et alle｀gre du montage requiert une participation positive du lecteur, qui y cherchera de grandes lignes ressortant sur une poussie｀re de morceaux fragmente´s. Les the｀mes dela chute de Tole｀de et de la voix de l'espori, chez Malraux, et ceux de la course du train et du flottement du bateau sur la mer, chez Sartre : tels sont les grandes lignes que nous pouvons relever sur l'e´cran textuel et que nous appelon leitmotive en raison de leur haute fre´quence. En constituant les parcurs principaux de macro-montage, ils remplissent le ro^le unificateur des e´le´ments fictionnels et the´matiques dans ces deux oeuvres Ils participent ainsi au mythe personnel de Malraux et de Sartre.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론
• Ⅱ. 본론
• Ⅲ. 결론
• 참고문헌
• RESUME