한국 근대무용가 연구

목차 (Table of Contents)

• 목차
• 서문 = 5
• 한국 근대춤사에 있어 한성준의 위치
• 1. 머리말 = 27
• 2. 근대춤 공간에서 한성준의 존재론적 의의 = 29
• 1) 전통춤 영역의 자율성 확립 = 29
• 2) 전통춤의 전수체계 기틀마련 = 31
• 3) 경기류로 대변되는 춤미학적 경지 = 33
• 4) 변화무쌍한 춤가락과 장단 = 35
• 5) 신무용의 창조적 지평확산 = 38
• 3. 한성준의 근대무용가적 면모 = 40
• 4. 맺음말 = 42
• 한성준류 태평무의 생성배경과 전승맥락
• 1. 머리말 = 45
• 2. 명무 한성준은 누구인가 = 48
• 3. 한성준류 태평무의 생성배경 = 53
• 1) 기존의 태평무 유래설 = 53
• 2) 한성준류 태평무의 생성 = 58
• 4. 한성준류 태평무의 전승맥락 = 65
• 5. 맺음말 = 69
• 최승희 춤예술에 나타난 전통수용의 양상
• 1. 머리말 = 73
• 2. 최승희의 민족 및 전통의식 = 74
• 3. 최승희 예술에 나타난 전통수용 양상 = 76
• 1) 일제강점기의 작품 = 76
• 2) 월북 이후의 작품 = 80
• 4. 최승희 예술에 있어 전통수용의 의의 = 85
• 5. 맺음말 = 88
• 최승희의 월북과 그 이후의 춤행적 재조명
• 1. 머리말 = 91
• 2. 월북 동기 및 경위 = 93
• 3. 월북 이후의 춤행적 = 100
• 1) 새 민주건설 시기(1945∼1950) = 101
• 2) 조국해방전쟁 시기(1950∼1953) = 103
• 3) 전후복구건설 시기(1953∼1960) = 107
• 4) 천리마대고조 시기(1960년대) = 115
• 4. 숙청에 얽힌 정황과 북에서의 최후 = 118
• 5. 맺음말 = 128
• 최승희의 정체성과 학술적 재조명의 의의
• 1. 머리말 = 131
• 2. ＜20세기 朝鮮民族舞踊 및 崔承喜舞踊藝術＞의 성과 = 134
• 1) 이애순의 최승희 연구성과 = 134
• 2) 증언을 통해 본 최승희의 정체성 = 142
• 3) 연변 조선족의 최승희 무용계승 = 149
• 3. 북한의 최승희 복권움직임과 최근의 동향 = 155
• 4. 향후 최승희 연구의 과제 = 162
• 한국발레의 개척자, 비극적 역사현실의 희생양
• 1. 머리말 = 167
• 2. 한동인의 삶, 그 언저리 = 169
• 1) 자연과 동화된 유년기의 일상 = 169
• 2) 서울상경과 한성준에의 입문 = 171
• 3) 발레로의 선회, 일본유학의 계기 = 173
• 4) 일본유학, 러시아 정통발레와의 접속 = 176
• 5) 귀국-해방, 선택을 요구하는 두 개의 길 = 179
• 6) 납북, 사회주의 리얼리즘과의 불협화음 = 181
• 3. 주요활동, 짧지만 굵은 예술행로 = 186
• 1) 단체 및 조직체와의 연대활동 = 186
• 2) 서울발레단 창단의 역사적 의의 = 190
• 3) 대표작에 대한 개괄적 고찰 = 196
• 4. 한동인에 대한 당대적 평가 = 199
• 1) 선구자적 신념과 의식의 건강성 = 199
• 2) 비극적 역사현실의 희생양 = 205
• 5. 맺음말 - 한동인에 대한 현재화의 의의 = 208
• 김보남, 그 미완의 예술행로
• 1. 머리말 = 211
• 2. 김보남, 그 미완의 예술행로 = 213
• 1) 출생과 가정환경 = 213
• 2) 아악부양성소 입소와 배움의 열정 = 215
• 3) 한성준에게 민속춤 체득 = 219
• 4) 부산 피난시절의 고초와 활동 = 222
• 5) 춤교육 및 후진양성 = 224
• 6) 죽음 - 그 비극적 행각의 징후 = 227
• 3. 맺음말 = 229
• 호남의 전통예능과 한진옥 춤의 진수
• 1. 머리말 = 233
• 2. 한진옥의 생애와 예술활동 = 235
• 1) 출생과 성장기 = 235
• 2) 청년기 전통예능 배움의 내력 = 238
• 3) 장년기의 춤활동과 말년의 모습 = 241
• 3. 호남의 전통예능교육과 한진옥 = 245
• 1) 광주권번 시절 = 245
• 2) 광주시립국악원 시절 = 249
• 4. 한진옥 전통춤의 실체 = 252
• 1) 춤의 유형 = 252
• 2) 주요 춤사위 = 263
• 3) 춤계보와 전수현황 = 266
• 5. 한진옥 전통춤의 가치 = 271
• 6. 맺음말 = 274
• '한(恨)'과 '신명(神明)'을 넘나든 초탈의 경지
• 1. 머리말 = 277
• 2. 김숙자의 가계와 예술 = 279
• 1) 김숙자의 가계 = 279
• 2) 김숙자의 삶과 예술 = 280
• 3. 경기무속과 김숙자의 전통춤 = 285
• 1) 경기무속에 기초한 춤양식화 = 285
• 2) 도살풀이춤의 생성과 춤양식 = 290
• 3) 기타 춤유형 = 292
• 4. 김숙자 춤의 미학과 전승 = 296
• 1) 한과 신명의 춤미학 = 296
• 2) 김숙자 춤의 전승계보 = 299
• 5. 맺음말 = 302
• 화성 재인청춤의 대가, 이동안
• 1. 이동안은 누구인가 = 305
• 2. 화성 재인청과 이동안 = 311
• 3. 이동안의 전통춤 = 315
• 1) 춤의 종류 = 315
• 2) 춤의 특징 = 322
• 3) 춤계보 = 324
• 4. 맺음말 - 이동안 전통춤의 민속적 가치 = 325
• 북방의 춤전통 간직한 한(恨)서린 춤인생
• 1. 장홍심을 주목하는 이유 = 329
• 2. 한서린 춤인생, 그 고난한 삶의 여정 = 330
• 1) 함흥권번 입문 = 330
• 2) 한성준ㆍ최승희와의 인연 = 334
• 3) 부산-서울, 그리고 소외된 춤인생 = 335
• 3. 기방예술의 정수, 장홍심 춤의 춤미학 = 340
• 선구자적 예지와 한국적 무용극의 전형화
• 1. 머리말 - 송범의 존재이유 = 343
• 2. 선구자적 예지력의 발현 = 344
• 1) 삶의 궤적과 춤인생 = 344
• 2) 선구자로서의 업적 = 348
• 3. 송범식 무용극의 미학적 전형화 = 350
• 1) 안무관 및 작품경향 = 350
• 2) 무용극의 미학적 전형화 = 354
• 5. 맺음말 - 송범의 의의 = 357
• 지극히 낮은 숨결, 그 여운의 긴 파장
• 1. 머리말 = 359
• 2. 홍정희의 삶과 예술 = 361
• 3. 작품에 대한 객괄적인 고찰 = 367
• 1) 전체에 대한 거친 조망 = 367
• 2) 시적 감수성의 현현 = 371
• 4. 민족적 아이덴티티 구현 = 376
• 1) 민족 대서사시 - 『코리아환상곡』 = 376
• 2) 한국적인 혼과 멋 - 『장생도』 = 380
• 5. 맺음말 - 홍정희가 남긴 발레유산 = 386
• 일본 근대무용의 선구자, 이시이 바쿠
• 1. 머리말 - '넘어야 할 산' 이시이 바쿠 = 393
• 2. 이시이 바쿠의 생애와 예술 = 395
• 1) 생애와 예술활동 = 395
• 2) 이른바 '무용시(舞踊詩)' 운동 = 401
• 3) 작품 및 예술관 = 404
• 3. 일본 근대무용과 이시이 바쿠 = 409
• 1) 일본 근대무용의 성격 = 409
• 2) 이시이 바쿠의 무용사상과 업적 = 414
• 4. 맺음말 - 우리에게 이시이 바쿠는 어떤 존재인가 = 421
• 찾아보기 = 425