북으로 간 미술사가와 미술비평가들 : 월북 미술인 연구

목차 (Table of Contents)

• 목차
• 머리말 = 4
• 1. 북(北)으로 간 미술인들 = 15
• 월북과 납북 : 개념 규정 문제 = 17
• 그들이 북으로 간 이유 = 19
• 분류의 어려움 = 23
• 월북의 미술사적 의미 : 작품 내용과 형식의 변화 = 28
• 월북 미술인들의 미술비평과 미술사 연구 = 32
• 2. 납ㆍ월북 미술인 연구의 역사와 현황 = 39
• 1988년 10월 27일 : 납월북 미술인 해금 조치 = 41
• 월북 미술인 연구 소사(小史) = 42
• 연구 성과들 = 46
• 3. 현실의 과학적 이해와 예술적 이해 : 이여성(李如星)의 초기 미술비평과 미술사 = 55
• 이여성과 그의 시대 = 57
• 사화가(史畫家) 이여성 : '조선역사의 시간적 평면화'로서의 역사화 = 60
• 월북 전후 : 중간파의 세계관 = 67
• 경제적 현실과 문화적 현실의 종합 :『조선복식고』(1947) = 73
• 4. 미술사의 이념과 법칙 : 이여성의 후기 미술사 서술 = 81
• 『조선미술사 개요』(1955) : 마르크스-레닌주의 미술사 = 83
• 1957년의 좌담회「조선화의 전통과 혁신」 = 86
• 1958년 여름〈이여성 개인전람회〉 = 89
• 조선미술사의 정의와 시대 구분 문제 = 92
• 진보적 미술과 반동적 미술 = 96
• 사실적 미술과 관념적 미술 = 100
• 프롤레타리아 국제주의와 민족주의 = 107
• 에필로그 : 미술사가 이여성에 대한 평가 = 115
• 5. 예술과 사회의 상호작용 : 한상진(韓相鎭)의 예술사회학과 미술사 = 121
• 2016년〈변월룡〉展에서 만난 한상진 = 123
• 해방공간의 미술사가 = 126
• 한상진의 예술사회학론 : 예술사회학의 제문제(1950) = 130
• 한상진의 미술비평과 미술사 서술 :『먼나라 미술의 발달』(1949),『예술과 사회』(1949) = 136
• 북(北)으로 간 미술사가 = 145
• 조선미술의 사실주의 전통 :「석굴암 조각」(1959),「리조회화의 사실주의적 전통」(1060) = 148
• 한상진의 조선미술사론 :「조선미술사개설」(1961∼1962) = 149
• 6. 미적 감각과 현실인식 : 김주경(金周經)의 미술비평 = 165
• 〈가을의 자화상〉(1936) : 근대 회화장르로서의 풍경화 = 167
• 김주경의 미술 수업과 화단 데뷔 = 171
• 김주경의 평단 데뷔 :「평론의 평론」(1927),「예술운동의 전일적(全一的) 조화를 捉함」 = 174
• 타동(他動)적인 회화와 자동(自動)적인 회화 :「녹향전을 앞두고 - 그림을 어떻게 볼까」(1931) = 178
• '가을의 예술'과 '봄의 예술' :「조선미술전람회와 그 기구」(1936) = 183
• 화가의 미적 범주론 :「미와 예술」(1938) = 187
• 「미와 예술」(1938) 전후 김주경의 예술세계 :「현대회화사상의 분수령 : 쎄잔 생후 백년(百年)제를 당하여」(1939) = 208
• 일제 말기(1940∼1945) 김주경의 활동상 = 212
• 해방기 김주경의 활동과 월북 :「조선미술유산의 계승문제」(1947) = 214
• 월북 이후 : 평양미술대학의 교장 = 221
• 7. 객관적 현실과 주관적 초월 : 김용준(金瑢俊)의 미술론 = 227
• 김용준의 청년기 = 232
• 1927년 전후의 프로미술 논쟁 : 정신주의자의 탄생 = 233
• 1930년대의 김용준 : 정신주의의 피안 = 238
• 정신사로서의 미술사 :『조선미술대요』(1948) = 244
• 월북 이후 김용준의 행적 = 247
• 1950년대 김용준의 리얼리즘론 = 251
• 민족회화로서의 조선화 :「우리 미술의 전진을 위하여」(1957) = 255
• 1958년의 중국 방문 : 화가의 현실 체험 = 260
• 채색의 시대 : 1960년대의 김용준 = 264
• 8. 개체와 파편들의 종합 : 강호(姜湖)의 영화 및 무대미술론 = 275
• 카프의 젊은 예술가 = 278
• 청복키노와〈지하촌〉(1931) = 279
• 「조선영화운동의 신방침」(1933) = 284
• 월북 이후 강호의 행적과 비평활동 = 288
• 카프의 회고와 평가 = 290
• 고상한 집체성(noble ensemble) : 영화ㆍ무대미술에서 부분과 전체의 관계 = 297
• 무대미술에서 '민족적 특성'의 문제 = 305
• 에필로그 : 강호에 대한 평가 = 308
• 9. 예술이 추구하는 변증법적 통일 : 박문원(朴文遠)의 미술비평과 미술사 = 317
• 해방기에 등장한 신예비평가 : '병든 장미'와 사회주의 리얼리즘 = 321
• 월북 직후 : 과학적 태도와 실천적 태도의 변증법적 통일 = 326
• 변증법적 예술론 : 일반과 특수, 내용과 형식, 주관과 객관의 통일 = 329
• 1960년대 이후 : 조선미술사의 기초 축성 = 336
• 에필로그 : 박문원에 대한 역사적 평가 = 343
• 10. 대립적 인자들의 동시적 공존 : 정현웅(鄭玄雄)의 미술비평 = 351
• 1934년 전후,『삼사문학』과 정현웅 = 356
• 신흥예술, 1920년대 식민지 조선의 아방가르드 = 358
• 1930년대 초반 식민지 조선의 초현실주의 담론 = 363
• 사 에 라(çà et là') : 삼사문학의 초현실주의 = 367
• 1930년대 후반 정현웅의 초현실주의론 = 371
• 인쇄미술 : 삽화(揷畫)와 장정(裝幀) = 378
• 인쇄미술의 존재 방식 = 379
• 인쇄미술과 액식미술의 악수 : 해방공간의 정현웅 = 381
• 월북 이후 정현웅의 행적 = 383
• 정현웅 후기 미술비평의 주제들 = 385
• 사회주의 리얼리즘의 민족적 형식과 조선미술 :「불가리야 기행」(1957) = 387
• 조선미술가동맹 그라휘크분과 위원장 :「그라휘크의 발전을 위하여」(1957),「전국미술전람회 그라휘크에 대한 소감」(1957) = 390
• '아동미술'이라는 새로운 장르 :「아동미술을 더욱 발전시키자」(1959) = 393
• 매체의 본성과 위치를 찾는 꾸준한 지향 :「서적출판미술의 질을 제고하자」(1961),「당 정책 관철과 정치 포스타」(1961) = 395
• 역사의 복원과 모사의 논리 :「기백에 찬 고분 벽화의 회상」(1965),「력사화와 복식문제」(1966) = 399
• 정현웅에 대한 평가 = 403
• 11. 리얼리즘의 리얼리티 : 조양규(曹良奎)와 1960년대 북한미술 = 413
• 북한미술계의 형성 과정과 재일조선인 미술가들 = 415
• 1959년 이전 조양규의 예술세계 = 418
• 북으로 간 재일조선인 미술가들 = 421
• 북한에서의 정착 과정 : 정만희의 경우 = 427
• 리얼리스트의 진로 : 조양규와 표세종의 경우 = 429
• 1960년대 조양규의 미술비평 : 자유분방한 사고와 대담무쌍한 새로운 시도들! = 435
• 에필로그 : 조양규의 도전과 실패 = 440
• 찾아보기 = 447