한국의 가면극과 일본의 쿄겐(狂言)의 삽입가요에 관한 비교 고찰

국문 초록 (Abstract)

본인의 박사논문에 따르면 한국 가면극의 구성을 결정짓는 요인이 연희자들이 부르는 삽입가요에 있으며 이러한 한국 가면극의 삽입가요는 다양한 전통 음악과의 교류를 통해 극적 역할에 따라 음악적 내용이 원래의 전통 음악과는 다르게 변형되어 성립되었다. 이러한 박사학위 논문을 집필하는 과정에서 본인은 한국 가면극과 유사한 소재 및 유사한 구성을 지닌 일본의 쿄겐에 관심을 갖게 되었다. 특히 쿄겐에서 배우들이 부르는 삽입가요의 역할, 선율의 특징, 성립 과정 등에 관하여 의문을 갖게 되었다. 그간 한국 가면극과 일본 쿄겐에서의 삽입가요에 관한 중요성은 양국의 학자들에 의해 거론되기는 했지만 음악학적인 비교 연구는 진행된 바 없다. 이로 인해 한국 가면극과 일본 쿄겐의 본질적이고 종합적인 비교 논의가 이루어지지 못하고 있는 실정이다. 따라서 본 연수의 목적은 일본 쿄겐에서 불리는 삽입가요를 고찰하고 그 음악적 특징 및 성립과정, 극적 역할 및 극의 구성과의 관련성 등을 한국 가면극의 삽입가요와 비교해 보는 데에 있었다.
본 연수에서 행해진 연구 결과에 따르면 코겐에서 삽입 가요의 역할은 축복성, 애정 등을 격조있게 표현하기 위해, 극의 분위기를 보다 실감나게 하기 위해, 관중들에게 재미를 선사하기 위해, 그리고 공연 시간의 조절을 위해 등으로 나누어 볼 수 있다. 이는 한국 가면극의 삽입 가요가 지니는 역할과도 유사하다. 다음으로 한국 가면극과 일본 쿄겐에서 불리는 삽입가요는 그 형성 과정이 유사하다고 할 수 있다. 일본 쿄겐에서 불리는 삽입가요는 일본 중세 이후 노에서 불리던 노래 또는 다른 전통 예술에서 불리던 노래 등의 영향을 받기도 하였으며 독자적으로 성립되기도 하였다. 이는 한국의 가면극 역시 마찬가지이다. 한국 가면극의 성립 시점에 관해서는 기존 연구에서 이루어진 바와 같이 삼국시대까지 거슬러 올라갈 수 있겠다. 그러나 본인의 연구에 따르면 한국 가면극의 삽입가요들은 가면극이 제일 유행했다고 할 수 있는 19세기 후반 이후 20세기 전반까지 한국 전통사회에서 불렸던 노래들의 선율과 관련이 있다. 한국 가면극의 삽입가요가 다양한 박자와 음계로 되어 있는데 반하여 일본 쿄겐의 삽입 가요는 세 가지 음을 사용하여 주로 여덟 박자 단위로 되어 있었다. 즉 한국 가면극의 삽입가요는 다양한 전통 음악 또는 전통 공연 예술 장르에서 동 시대에 삽입되면서 원래 노래의 틀이 비교적 많이 남아 있게 되었고 이에 여러 음악 장르의 모습이 다발적으로 나타난다고 할 수 있다. 그러나 일본 쿄겐의 삽입가요는 주로 노의 영향을 받아서 쿄겐 삽입가요의 틀이 세 음 사용과 팔박자로 형성된 이후에 다른 예술 장르의 노래가 삽입되거나 쿄겐 독자적인 노래들이 만들어지면서 이들 역시 기존 쿄겐 삽입가요의 틀의 영향을 받았다. 이에 비교적 다양한 음악 양식으로 이루어진 한국 가면극의 삽입가요에 비해 쿄겐 삽입가요가 고정적인 음악적 형식을 지닌다고 할 수 있겠다.
이상 한국 가면극과 일본 쿄겐 삽입가요의 비교를 통해서 양국의 삽입가요가 모두 극중에서 지니는 역할은 유사하다는 것을 알 수 있었다. 또한 성립 과정 역시 유사하나 차용 과정에서 오는 시간적 차이로 인해서 결과적으로 음악적 특징에 있어서 한국 가면극의 삽입가요는 다양성과 자유성을 지니게 되었고 일본 쿄겐의 삽입가요는 획일성과 고정성

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

A song of actors plays very a vital role in configuration of a Korean mask drama according to my doctor papers. The origin of a song of these Korean mask dramas is various traditional song. And the original music was changed according to role at mask dramas, and these songs a song of a mask drama worked. A Japanese classic art to have had a Korean mask drama and similar dramatic character, configuration is just KyoGen. Therefore, I wanted to study a song of Japanese KyoGen and I wanted to compare result of research regarding Japanese KyoGen with the results that studied a song of a Korean mask drama. Until now Korea and Japanese scholars knew thing that a song of a mask drama and KyoGen was important very. However, they study songs, and is made comparison did not.
A song of KyoGen does interestedly people according to my study and does abundantly an expression of actors. And a song of KyoGen adjusts performance time. This is same as a Korean mask drama. Song of KyoGen came in a song of No and other traditional music genres by the followings. This is same as a Korean mask drama. However, song of KyoGen was made from the 14th century , but song of a Korean mask drama was made from the 18th century. A song of KyoGen is made with eight beats and three sounds. However, these points are different in a song of KyoGen from Korean mask drama. A song of a Korean mask drama is made in various tempos and various melodies. Song of KyoGen got from an influence of a song of a No very much. Therefore, a song of KyoGen is similar to a song format of a No. However, Korean mask drama was affected of various songs.
According to my this study, characteristics of a song of, therefore, Japanese KyoGen are standardization and characteristics of a song of Korean Mask drama are multiplicity.