「 평행선」과 「소금」을 중심으로 살펴본 여성 노동자 다큐멘터리 : Documentaries for Female Laborers = 「 Parallel Lines 」and 「 Salt 」

국문 초록 (Abstract)

최근 몇 년간 여성 노동자의 삶과 투쟁을 다루고 있는 다큐멘터리들은 한국의 '노동자 다큐멘터리'에 있어서 주요한 하나의 흐름으로 등장하였다. 이들 '여성 노동자 다큐멘터리'를 제작하는 개인이나 단체 등은 학생운동 출신의 여성 영상 운동가 또는 여성 노동자 출신들로 구성이 되어있다. 국제통화기금체제를 실시한 이후의 경제유연화 정책 속에서 가속되는 여성노동자의 비정규직화, 현대 자동차 노조의 여성노조원에 대한 정리해고가 상징하고 있는 노동조합의 관료화와 가부장적인 운영 관행과 같은 첨예한 정치적 상황 속에서 노동운동에 깊이 관여하고 있던 여성들 중의 일원은 여성노조 그리고 여성 단체 등과의 긴밀한 공조 하에 영상을 통한 저항운동을 본격적으로 시작한 것이다.
이 논문은 '희망'이 제작한 「평행선」과 「소금」들을 중심으로 하여 '여성 노동자 다큐멘터리'들의 장르적인 특성과 흐름을 논의하고자 한다. 물론 '희망'에 대한 연구가 여성 노동자들의 삶과 현안을 다루는 다큐멘터리를 제작하고 있는 개인이나 제작 집단의 활동을 모두 함축할 수는 없겠지만 '희망'의 지속적인 창작 활동과 작품들의 소재의 변화 때문에 '희망'에 대한 연구는 곧 당면하고 있는 정치적인 현안과 밀접한 관련 하에 전개되고 있는 '여성 노동자 다큐멘터리'의 흐름을 추론해 볼 수 있는 한 방편으로 기능하고라고 생각한다. 「평행선」과 같이 노동조합원을 1차적인 관객으로 설정하고 있는 다큐멘터리에서 「소금」과 같이 일반관객과의 소통을 지향한 다큐멘터리에 이르기 까지 '희망'이 제작한 다큐멘터리들은 여느 '여성 노동자 다큐멘터리' 들처럼 여성 노동자들의 권익향상이라는 목표지향적인 성격을 강하게 드러내고 있다. 그러나 본 논문에서 정치적 목소리로서의 가능성과 한계점을 함께 짚어봄으로써 영상을 통한 노동 운동과 여성 운동과의 간극에 대한 주의를 환기시키기를 기대하고 있다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This essay will examine the context and conditions of contemporary women's documentary video-making by focusing on 'Hope', a women's video collective based in Seoul, active since 1996 and still operating. Its work, 「 Parallel Lines 」and 「 Salt 」, focuses on female laborers. 「 Parallel Lines 」deals with female laborers at Hyundai Motor Company. In 1989, the company decided a massive lay-off and the female workers were its major target. 「 Parallel Lines 」documents female workers' struggle to re-enter the public world of work and power, which nevertheless ended up as a failure. 「 Salt 」is about the railway women workers. Ticket sellers and the workers in the transportation part work in a 24 hour shift. In the situation, a great number of female workers underwent miscarriages. Besides, for working mothers, bringing up children seems to be a war because it is too hard to find a place looking after children at night. 「 Salt 」, exposing this harsh circumstances for would-be mothers and working mothers, tries to function as a public forum for female railway women workers.
Because of the range of topics addressed, and because of Hope's consistent output, a study of their work provides one way of charting the course of recent women's documentary video-making practice as it engages with female laborers. In terms of form and content, the work of 'Hope' and other similar video collectives (some include 'Labor Reporters' Network' and 'Outcry') are 'political documentary'. By political documentary, I refer to any film or video that espouse an explicit opinion or position whose articulation contributes toward some manner of change. Political documentary tends to prefer a 'realist' structure and 'talking heads' might be its representative technique. My study will first analyze both the form and the content of Hope's documentary videos and sister texts-documentaries by women tackling similar issues. By doing so, I believe that I can highlight both the possibility and limitation of these political documentaries as a vehicle for a social change.