가야금병창의 음역과 조율법 연구 = A Study on the Transliteration and Coordination of Gayageum Byeongchang

국문 초록 (Abstract)

우리 음악에서 가야금병창이 차지하는 비중은 매우 높다.
가야금병창이 독립적인 분야로 성장하면서 가야금병창의 발전에 대한 많은 논의가 이루어지고 있으나, 가야금병창의 음역과 가야금병창 악보에 사용되는 가야금 조율법에 대한 논의는 부족한 면이 있다.
이에 본 고에서는 가야금병창의 음역과 그에 맞는 실음 조율법을 연구하고자 한다.
첫째, 가야금병창 창자의 음역은 가야금의 제6현 ‘징’ 줄을 본청으로 하여, 최저 A♭(또는 B♭)에서 최고 E♭까지 사용하고 있음을 파악하였다.
둘째, 가야금병창에서 현재 사용하고 있는 음역과 조율법의 본청으로는 A♭(또는 B♭), B, C, D♭(= C♯), D, E♭ 등이 사용되고 있으며, 남성의 음역과 여성의 음역을 구분하여 연주 한다.
셋째, 가야금병창 악보를 보면 대부분 가야금의 제6현‘징’줄을 G음에 조율하는 일반적인 가야금 조율법이 제시되어 있지만 가능한 창자의 음역에 맞는 실음 본청으로 기보하고, 각 악곡의 조성에 대하여 분명히 명시하여야 연주자의 혼란을 줄일 수 있다.
넷째, 가야금병창 악보의 실음 기보는 교육현장에서 실효를 거둘 수 있을 뿐만 아니라, 관현악 등 다른 음악 부분과 공유할 수 있다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

In traditional music, the main proportion of gayageumbyeongchang is very high.
As the Gayageum Yangchang became an independent field, many discussions were made. But there is a lack of discussion on how to tune the gayageum, which is used in the transliteration and sheet music of the Gayageum Byeongchang.
Therefore, in this paper, we decided to study the vocal range of the gayageum ward and the actual gayageumbyeongchang coordination method of the singing person.
First, the transliteration of Gayageumbyeongchang is determined by the 6th strings "Jing" of Gayageum. Use the lowest E♭ (or B♭) to reach the highest E♭.
Secondly, A♭ (or B♭), B, C, D♭ (= C #), D and E♭ are used as the main office of the transliteration and tuning method currently used in Gayageum. Play the female voice separately.
Third, There is a most common method of tuning Gayageum. It is to display the 6th "Jing" line of gayageum as G. but, the actual sound corresponding to the range of the singing person should be displayed as the center sound. The composition of the tune should be clearly stated to reduce the chaos of the performer.
Fourth, the musical notation score of GayageumByeongchang can have a substantial effect on music education. You can also share it with other music parts such as orchestras.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서 론 1
• 1. 문제제기 및 연구목적 1
• 2. 연구범위 및 연구방법 4
• Ⅱ. 본 론 6
• 1. 가야금병창의 배경 6
• 2. 가야금병창 창자의 음역 9
• 가. 남성음역 9
• 나. 여성음역 11
• 3. 창자의 음역에 따른 가야금 조율법 13
• 가. 일반적인 가야금 조율법 13
• 나. 창자의 음역에 따른 실음 조율법 14
• 다. 12현가야금과 25현가야금 조율법 비교 22
• 라. <아리랑>의 가야금병창 악보 비교 27
• 4. 가야금병창 조성에 따른 조율법 29
• 5. 가야금병창의 활성화 방안 35
• Ⅲ. 결 론 38
• 참고문헌 39
• 부록 42