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    ア ァ カ サ ザ タ ダ ナ ハ バ パ マ ヤ ャ ラ ワ ヮ ン イ ィ キ ギ シ ジ チ ヂ ニ ヒ ビ ピ ミ リ ウ ゥ ク グ ス ズ ツ ヅ ッ ヌ フ ブ プ ム ユ ュ ル エ ェ ケ ゲ セ ゼ テ デ ヘ ベ ペ メ レ オ ォ コ ゴ ソ ゾ ト ド ノ ホ ボ ポ モ ヨ ョ ロ ヲ ―

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    § ※ ☆ ★ ○ ● ◎ ◇ ◆ □ ■ △ ▽ → ← ↑ ↓ ↔ 〓 ◁ ◀ ▷ ▶ ♤ ♠ ♡ ♥ ♧ ♣ ⊙ ◈ ▣ ◐ ◑ ▒ ▤ ▥ ▨ ▧ ▦ ▩ ♨ ☏ ☎ ☜ ☞ † ‡ ↕ ↗ ↙ ↖ ↘ ♭ ♩ ♪ ♬ ㉿ ㈜ № ㏇ ™ ㏂ ㏘ ℡ ＃ ＆ ＊ ＠ ª º
    ⅰ ⅱ ⅲ ⅳ ⅴ ⅵ ⅶ ⅷ ⅸ ⅹ Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅷ Ⅸ Ⅹ
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    中國古典詩歌中的梅花意象及內涵 = A Analysis for The Plum Flower Image and Feature of Chinese Ancient Poem

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    梅花意象的变迁、审美价值的发掘经历了一个漫长的过程。魏晋之前“梅”被文人墨客遗忘。魏晋南北朝时，梅与杨柳等仅为早春之景、春物一族，尚未被赋予人格意象特征。中唐之后梅花与桃、杏、李等花的比较描写，为梅花意象的由实转虚作了准备。苏轼时代的“桃卑梅尊”，标志着梅花意象已由实转虚，上升到一个新的境界。而南宋“岁寒三友”说，进一步赋予了梅花精神意义，明确表达了梅花坚贞不屈的人格象征意义。梅的审美价值表现为梅自身的色香形之美、梅与水月桃竹等自然景物的组合之美、梅的精神人格之美。
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    梅花意象的变迁、审美价值的发掘经历了一个漫长的过程。魏晋之前“梅”被文人墨客遗忘。魏晋南北朝时，梅与杨柳等仅为早春之景、春物一族，尚未被赋予人格意象特征。中唐之后梅花...

    梅花意象的变迁、审美价值的发掘经历了一个漫长的过程。魏晋之前“梅”被文人墨客遗忘。魏晋南北朝时，梅与杨柳等仅为早春之景、春物一族，尚未被赋予人格意象特征。中唐之后梅花与桃、杏、李等花的比较描写，为梅花意象的由实转虚作了准备。苏轼时代的“桃卑梅尊”，标志着梅花意象已由实转虚，上升到一个新的境界。而南宋“岁寒三友”说，进一步赋予了梅花精神意义，明确表达了梅花坚贞不屈的人格象征意义。梅的审美价值表现为梅自身的色香形之美、梅与水月桃竹等自然景物的组合之美、梅的精神人格之美。

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    참고문헌 (Reference)

    1 "辞海" 上海辞书出版社 1779

    2 "胡仔蓉涣渔隐丛话" 上海古籍出版社 1787

    3 宗白华, "美学散步" 上海人民出版社 1981

    4 "杨万里诚斋集" 上海古籍出版社 1987

    5 "徐积节孝集" 上海古籍出版社 1987

    6 康德, "判断力批判(上卷)" 商务印书馆

    7 "刘辰翁须溪集" 上海古籍出版社 1987

    1 "辞海" 上海辞书出版社 1779

    2 "胡仔蓉涣渔隐丛话" 上海古籍出版社 1787

    3 宗白华, "美学散步" 上海人民出版社 1981

    4 "杨万里诚斋集" 上海古籍出版社 1987

    5 "徐积节孝集" 上海古籍出版社 1987

    6 康德, "判断力批判(上卷)" 商务印书馆

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