J.Brahms의 <Romanzen aus L.Tieck Magelone, Op.33> 연구 = “A Study on J.Brahms's <Romanzen aus L.Tieck Magelone, Op.33>”|RISS 상세보기

국문 초록 (Abstract)

브람스의 연가곡<아름다운 마겔로네 Op.33>에 대한 연구 JIANG HOUBIN 삼육대학교 대학원 글로벌인재 과정 음악학과 성악 전공 브람스는 19세기 독일 낭만주의 시대의 중요한 작곡가 중 하나로, 그의 작품은 다양 한 주제를 다루고 있으며, 그의 작품은 교향곡, 협주곡, 실내악, 피아노 음악, 합창곡, 중창 곡, 가곡 등 오페라를 제외한 모든 음악 장르에 걸쳐 있다. 브람스는 낭만주의 시대에 활 동　하였지만, 그의 초기 고전 작품들에 대한 관심과 학습은 낭만주의의 과도히 넘쳐나는 감정 표현들을 억제하는 엄격한 창작 태도를 형성하는데 도움이 되었다. 그리고 200여 가 곡 작품들을 제작하며 브람스는 독일 가곡에 훌륭한 공헌을 하였다. 그 중에는 두 개의 연 가곡도 포함되어 있는데 본문에서 다루는 것은 그 중 하나인 <Romanzen aus L.Tieck magelone Op.33>이다. 본 논문은 문헌 연구 방법을 사용하여 이 곡의 작곡가 브람스와 작사가 티크의 생 애와 창작 배경을 살펴보고 곡에 사용된 시의 배경, 서사 텍스트, 그리고 브람스가 이 작품을 창작한 배경과 이유를 분석한다. 나아가 시, 음악 구조, 화성, 멜로디, 피아노 반 주 등의 측면을 연구하여 이 곡에서 정신적 내포와 브람스 초기 창작 스타일의 특징을 찾아내고 이를 통해 이 작품을 온전히 이해할 수 있었다. <Romanzen aus L. Tieck Magelone Op. 33>에 대하여 음악 구조, 선율, 리듬, 화 성 등 여러 측면에서 분석 연구하여 브람스의 초기 가곡 창작 특징들을 살펴보았다. 첫째, 브람스의 작품들도 또한 오페라를 제외한 모든 음악 장르들을 포함하고 있 다. 그의 음악은 교향곡, 실내악, 피아노 연주곡 및 성악에 집중되었다. 하지만, <Romanzen aus L.Tieck Magelone, Op.33>는 서사를 지닌 보컬 스위트로서 멜로디 구 성에서 브람스는 “오페라”적인 방식을 사용했다. 인물의 내면을 묘사하고 상황을 강조 하여 인물의 심리를 표현하였는데, 이를 통해 그가 <Romanzen aus L.Tieck Magelone, Op.33>을 통해 오페라 창작에 대한 대담한 시도를 하고자 했다는 것을 알 수 있다. 둘째, 이 작품은 브람스가 젊은 시절에 8년 동안 쓴 서사적인 연가곡으로 비록 서 사적인 줄거리를 가진 시를 사용했지만, 이야기의 스토리 전개 묘사에 바탕을 두기보다 는 주인공 피터의 심리 상태를 표현해 가며 줄거리를 진행시켰다. 음악적으로는 변주 기법을 충분히 활용해서 인물의 심리 변화를 그려내고 있는데 이가 바로 그의 곡 전체 에서 드러나는 그의 창작 특징이라 할 수 있다. 셋째, 브람스는 화성적으로 많은 차용화음을 사용하여 다양함과 풍부한 음악적 특 성을 드러내어 표현력을 증가시키는데, 이는 음악을 보다 낭만적인 스타일로 만들어 주 는 계기가 되었다. 넷째, 브람스는 이 연가곡에서 많은 비화성음을 사용하는 화성 처리 방식으로 음악 에 풍부한 요소를 주입하였다. 이 점은 고전주의 시대의 작곡가들의 기법과는 달리 화 성 색채를 매우 풍부하게 하면서도 원래 화성의 기능을 유지하는 역할을 하였다. 또한, 이는 브람스가 낭만주의의 과도한 감정 표현을 억제했음을 보여주는 창작 예이다. 다섯째, 멜로디를 형성하는 방법에 있어서 브람스는 종종 모방과 통주저음(지속음) 등의 방법을 사용하여 멜로디를 발전시켰다. 음계적으로는 가깝거나 먼 관계의 전조들 을 사용하여 가사가 표현하는 내용과 결합하고, 중세 프리기아 선법을 사용하여 가사 분위기를 더욱 돋보이게 하였다. 또한, 주음과 상임조간의 전환을 통해 주인공의 내면적 인 모순과 혼란을 표현하였다. 여섯째, 피아노 반주에서는 박자가 2박자 대 3박자 대위법을 사용하여 음악의 긴장 감을 증가시키고, 반주 부분의 변주를 통해 가수와 피아노 반주의 "이중 연주" 효과를 구현하였다. <Romanzen aus L.Tieck Magelone, Op.33> 가곡 내용의 서사적 요구에 따 라, 곡 내부에 일정한 연결이 존재하는데, 이는 앞뒤 두 곡에서 근접 관계의 조성을 사 용하여, 마지막 곡은 첫 번째 곡의 조성으로 돌아가는 형식의 특징을 보여준다. 일곱째, "프로방스 백작 피터와 아름다운 나폴리 공주 마겔로네의 이야기"의 다양 한 개작판이 있지만 브람스가 티크의 버전을 선정하여 이야기의 텍스트로 삼은 이유를 발견할 수 있다. 다른 버전들이 모두 비극적인 결말로 끝나는 것과는 달리 티크의 경우 행복하고 만족스러운 엔딩으로 마무리 되는 것으로 브람스의 미래에 대한 희망과 행복 한 사랑에 대한 갈망을 엿볼 수 있다. 그리고 이것이 브람스가 티크의 개작한 시를 작 품의 창작에 선택한 중요한 근거라 생각된다. 이 작품을 분석함으로써 우리는 브람스의 인생 경험과 창작 특징을 포괄적으로 이해할 수 있었으며, 이는 그의 작품에 대한 이해를 더욱 풍부하게 해준다.

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브람스의 연가곡<아름다운 마겔로네 Op.33>에 대한 연구 JIANG HOUBIN 삼육대학교 대학원 글로벌인재 과정 음악학과 성악 전공 브람스는 19세기 독일 낭만주의 시대의 중요한 작곡가 중 하나...

목차 (Table of Contents)

Ⅰ. 서론 1
A. 연구의 필요성과 목적 1
B. 선행 연구 2
C. 연구 내용 4
D. 연구 방법 5

Ⅰ. 서론 1
A. 연구의 필요성과 목적 1
B. 선행 연구 2
C. 연구 내용 4
D. 연구 방법 5
1. 문헌 연구 5
2. 분석 연구 5
II. 본론 6
A. 작곡가 브람스 6
1. 브람스의 생애 및 예술적 업적 6
2. 브람스의 창작 개요 6
3. 19세기 독일-오스트리아 가곡의 영향 아래 브람스의 가곡 9
(1) 1853년부터 1867년까지의 창작 초기 10
(2) 1867년부터 1882년까지의 창작 중기 10
(3) 1884년부터 1896년까지의 창작 후기 12
B. 작사가 요한 루드위히 티크 (Johann Ludwig Tieck) 14
1. 요한 루드비히 티크의 전기 14
2. 독일 초기 낭만주의 문학과 티크의 문학 창작 17
(1) 독일 초기 낭만주의 문학이 떠오르게 된 역사적 배경 17
(2) 독일 초기 낭만주의 문학의 유형 18
3. 티크의 독일 낭만주의의 영향 속 문학 창작 21
C. <프로방스 백작 피터와 아름다운 나폴리 공주 마겔로네의 이야기> 22
1. <! Not Allowed Tag Filtered ><Romanzen aus L.Tieck Magelone, Op.33> 시집의 창작 배경 22
2. <! Not Allowed Tag Filtered ><Romanzen aus L.Tieck Magelone, Op.33>의 서사 텍스트 24
(1) 역사 속의 모험과 항해 24
(2) 애정 표현 26
(3) 사랑의 도피 27
(4) 이별 28
(5) 재회 29
D. <! Not Allowed Tag Filtered ><Romenzen aus L.Tieck Magelone Op.33> 음악 분석 33
1. Keinen hat es noch gereut <그것을 후회한 사람 아무도 없다> 33
(1) 가사 분석 33
(2) 음악 구성 35
(3) 악곡 분석 36
2. Traum，Bogen und Pfeil <진실로! 활과 화살은> 40
(1) 가사 분석 40
(2) 음악 구성 41
(3) 악곡 분석 42
3. Sind es Schmerzen, sind es Freuden <이것은 괴로움인가> 44
(1) 가사 분석 44
(2) 음악 구성 46
(3) 악곡 분석 47
4. Liebe kam aus fernen Landen <사랑은 먼 나라에서> 51
(1) 가사 분석 51
(2) 음악 구성 52
(3) 악곡 분석 54
5. So willst du des Armen <그렇다면 당신은 그 불쌍한 사람들에게> 58
(1) 가사 분석 58
(2) 음악 구성 60
(3) 악곡 분석 61
6. Wie soll ich die Freud <내가 어떻게 기쁨들을 견딜 수 있을까> 64
(1) 가사 분석 66
(2) 음악 구성 67
(3) 악곡 분석 68
7. War es dir,dem diese Lippen bebten <입술이 떨림은 그대 때문인가> 73
(1) 가사 분석 73
(2) 음악 구성 75
(3) 악곡 분석 76
8. Wir müssen uns trennen <우린 반드시 혜어져야만 한다> 79
(1) 가사 분석： 79
(2) 음악 구성 80
(3) 악곡 분석 81
9. Ruhe, Süẞliebchen <쉬어요, 나의 사랑> 84
(1) 가사 분석 84
(2) 음악 구성 86
(3) 악곡 분석 87
10. Verzweiflung <절망> 90
(1) 가사 분석 90
(2) 음악 구성 92
(3) 악곡 분석 93
11. Wie schnell verschwindet so Licht als Glanz <황급히 사라지고> 96
(1) 가사 분석 96
(2) 음악 구성 97
(3) 악곡 분석 98
12. Muß es eine Trennung geben <이별이란 것이 있어야 할까> 101
(1) 가사 분석 103
(2) 음악 구성 103
(3)악곡 분석 104
13. Sulima <술리마> 107
(1) 가사 분석 107
(2) 음악 구성 108
(3) 악곡 분석 110
14. Wie froh und frisch <얼마나 즐겁고 상쾌한가> 112
(1) 가사 분석 112
(2) 음악 구성 114
(3) 악곡 분석 115
15. Treue Liebe dauert Lange <진정한 사랑은 영원히> 118
(1) 가사 분석 118
(2) 음악 구성 119
(3) 악곡 분석 120
III. 결론 124
참고문헌 127
ABSTRACK 131

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