국립국악관현악단의 연주형태분석 : 지휘자를 중심으로 = The analysis of performance patterns of the National Orchestra of Korea

국문 초록 (Abstract)

한국의 지휘역사는 서양 근대 군악대가 유입되면서 시작되었다. 당시 이왕직 군악대의 엑카르트와 백우용을 시작으로 지휘라는 음악양식이 소개되었지만, 군악대가 해체되고 백우용이 이왕직 아악부로 자리를 옮기면서 김기수가 처음으로 국악지휘를 시도하였고, 시립단체인 서울시립국악관현악단이 창단되면서 본격적인 국악관현악과 지휘자의 역할이 증대되기 시작하였다.
1995년 한국의 창작음악을 전문으로 하는 목적에서 국립국악관현악단이 설립되었고, 초대 박범훈 지휘자를 중심으로 상임 지휘자 한상일, 부지휘자 김재영의 체계로 출발하였다.
국악관현악단의 음악적 한계를 극복하고자 악기개량작업을 시도하였고, 중국과 일본의 전통악기와 한국의 국립국악관현악단의 음악적 협력체계 및 연주성과는 초대 단장의 중요한 연주 형태였다. 이러한 연주 형태는 2대 한상일, 3대 최상화 단장을 지나면서 한중일 음악협력구축은 더욱 공공한 체계를 이루어 나가기 시작하였고, 다양한 음악적 작업을 시도하였다.
이러한 연주형태를 요약하면, 첫째 국악관현악단 중심의 연주 음악을 생산하기 시작하였고, 둘째 악기개량을 통한 다양한 작품을 소화하기 위한 노력이 있었으며, 셋째 협연곡을 통해 한중일 악기와 국악관현악단의 조화를 추구하였다는 것이다.
박범훈 지휘자는 관현악곡을 생산하고 교성곡과 협연곡 등 단장으로 재임하면서 국악관현악과 조화를 만들 수 있는 작품을 생산하고, 정착시키는 역할을 수행하였다면, 한상일 단장은 협연곡을 통한 다양한 악기와 국악관현악단의 실험적 연주를 진행하였다는 것이다. 최상화 단장은 북한 노래와 어린이를 위한 국악극을 통해 저변확대를 시도하였고, 대중 노래와 국악관현악의 접목을 추구하였다.
국립국악관현악단은 창단의 역사는 오래되지 않았지만, 새로움을 바탕으로 국악관현악단에서 변화를 만들어 왔다. 개량가야금의 상용화, 북한 저대와 대피리의 국악관현악단화를 이끌어 왔고, 변화의 중심에 있었다.
음악적 성향이 비슷한 지휘자들이 국립국악관현악단을 10년 동안 이끌어 왔지만, 급변하는 문화다중화 시대에 어떻게 나갈 수 있을 것인지는 문제로 남아있다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The history of Korean conduct began with the influence of the western military bands during the modern ages. Although the ‘Ih-Wang-Jik Military Band-men’, Echkart and Yoo-Yong Baek, first introduced conduct as a musical form, when Baek transferred to the ‘Ih-Wang-Jik Ah-Ak-Bu’ after the military band was disorganized, Ki-Su Kim first tried the conduct of Korean classical(traditional) music. The conductors’ duties of the Korean classical orchestral music are even farther emphasized by the foundation of the Seoul Metropolitan Traditional Music Orchestra.
In 1995, the National Orchestra of Korea (NOK) was founded with specializing Korean creative music. This orchestra invited several musicians at the beginning; Bum-Hun Park as the first invited Conductor, Sang-Il Han as the Executive Conductor and Jae-Yong Kim as the Associate Conductor.
The NOK tried to overcome the musical limitation of Korean classical orchestra by the reformation of the musical instruments. Besides, the musical coalition with traditional musical instruments of China and Japan with Korean musical system, and the configuration was another characteristic of performance from the first invited Conductor. This performance characteristic was developed to build more solid form of the musical coalition among Korea-Japan-China with having various musical trials as the following successors took places; the 2nd Conductor, Sang-Il Han, and the 3rd Conductors, Sang-Hwa Choi.
To summarize such performance characteristic of this group; first, the NOK created performance music setting them as the center stage, second, efforts to play diverse types of music by the reformation of Korean traditional musical instruments, and third, through the collaborative performance among Korea-Japan-China, three countries found the harmony of their traditional instruments and orchestras. Conductor Park had produced many works that could be harmonized with Korean traditional orchestra with duties of settling them into Korean soil during his appointment; such as creating numerous orchestral music, cantatas and collaborative music. Then, Conductor Han mainly focused on the creation of the collaborative music by undertaking several experimental performances of Korean traditional instruments with others. Unlike to the predecessors, the Conductor Choi emphasized the extension of traditional music to different social classes through finding combination with North Korean folk songs and dramas for the children; he ventured to compound traditional music with the pop songs as well.
Although the National Orchestra of Korea has short history, they have tried of new conversions of Korean traditional music under the fresh atmosphere. The commercialization of reformed-Gayageum and harmonizing North Korean traditional instrument of Juhdae and Daepiri into the orchestra were just a few of their achievements. In spite of the past 10 years of successful operation of the NOK with collaborative musicians, however there still remained question how to adopt this traditional musical form with swiftcurrency of pop culture.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 = 1
• 1. 연구동기 및 목적 = 1
• 2. 연구범위 및 방법 = 3
• Ⅱ. 본론 = 5
• 1. 지휘의 역사 = 5
• 2. 전통음악에서 있어서 지휘의 전래 = 8
• 3. 근대적 지휘의 도입배경 = 17
• 4. 국악관현악 지휘의 태동 = 23
• 1) 김기수의 국악지휘 도입 = 23
• 2) 지영희와 직업국악관현악단의 창단 = 28
• 3) 국악지휘의 성장과정 = 31
• 5. 국립국악관현악단의 지휘자별 연주형태 = 35
• 1) 박범훈 단장 겸 상임지휘자 체제 = 46
• 2) 한상일 단장겸 상임지휘자 체제 = 51
• 3) 최상화 단장체제 = 52
• Ⅳ. 결론 = 61
• 참고문헌 = 64
• 국문초록 = 66
• ABSTRACT = 68