本論文は鹿児島方言の外来語に起こる超重音節の再音節化と再音節化による単語声調のピッチ形の変化を考察し、音節方言の鹿児島方言でも単語声調のピッチ形の説明にモーラという単...
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本論文は鹿児島方言の外来語に起こる超重音節の再音節化と再音節化による単語声調のピッチ形の変化を考察し、音節方言の鹿児島方言でも単語声調のピッチ形の説明にモーラという単...
本論文は鹿児島方言の外来語に起こる超重音節の再音節化と再音節化による単語声調のピッチ形の変化を考察し、音節方言の鹿児島方言でも単語声調のピッチ形の説明にモーラという単位が必要な場合があることを論証した。鹿児島方言の外来語の声調を考察すると、語末音節や語末から2つ目の音節が「長母音+子音」や「二重母音+子音」で終わる超重音節である場合、単語声調のピッチ形が鹿児島方言の一般的なピッチパターンと異なることが分かる。これは「長母音+子音」や「二重母音+子音」で終わる超重音節が3モーラの超重音節を禁じる*σμμμ制約により、2つの音節に再音節化するため現れる現象である。鹿児島方言で3モーラの音節を禁じる*σμμμ制約は分節音の分離を禁じるIntegrity制約や[vocalic]素性の変化を禁じるIdent(vocalic)制約を支配し、「長母音+子音」や「二重母音+子音」で終わる超重音節が「軽音節+重音節」に再音節化する。このように外来語の超重音節が*σμμμ制約により「軽音節+重音節」に再音節化した後、再音節化した音節を基準にピッチの高低が配置され、鹿児島方言の一般的な単語声調のピッチパターンとは異なる様相を表すのである。つまり、語末音節や語末から2つ目の音節が超重音節である外来語の場合、単語声調のピッチ形は一見非常に特異に見えるが、これは3モーラの音節を禁じる*σμμμ制約*による再音節化の結果として説明できる。鹿児島方言の声調体系は音節を基準にしており、単語声調に表れるピッチ形の説明に、モーラという単位は不要なものとみなされてきた。しかし、語末音節や語末から2つ目の音節が超重音節である外来語の場合、単語声調のピッチ形を説明するためには、音節以外にモーラという単位も必要なわけである。
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