문자 문화에 기반한 만화의 시각적 번역 연구 시론 - 2010년대 이후 한국과 프랑스 사이에서 번역된 그래픽 노블의 사례를 중심으로 = A Preliminary Study on the Visual Translation of Comics Based on Writing Cultures - Focusing on Examples of Graphic Novels Translated Between Korea and France Since the 2010s

국문 초록 (Abstract)

이 연구는 만화의 시각적 번역 연구의 단초를 마련하기 위해 2010년대 이후 한국과 프랑스 사이에서 번역된 그래픽 노블을 분석한다. 만화의 시각적 번역은 그 나라의 문자 문화에 많은 부분 영향을 받으며 또 그 작업을 수행하거나 결과물에 대해 판단을 할 때에도 출발국과 도착국의 문자 문화의 공통점과 차이점을 먼저 살펴야 한다.
이런 관점에서 우리는 두 나라 문자 문화의 기초를 형성하고 있는 문자 체계의 공통점과 차이점, 쓰기-읽기 문화의 공통점과 차이점에 기반하여 원작과 번역본을 대조하고 흥미로운 문제를 제기하는 사례들을 제시한다. 한글은 로마자와 표음문자이자 음소문자로서의 속성을 공유하지만 한자문화권의 문자로서 음절 문자의 속성도 지니고 있기에 시각적 번역에서 고민이 되는 문제에 유연하게 대응할 수 있다. 쓰기와 읽기의 방향에 있어서는 가로쓰기와 세로쓰기 모두에 적합한 한글로 된 작품의 프랑스어로의 번역이 프랑스 독자에게 다양한 형태의 세로쓰기를 경험하게 할 수 있다.
쓰기-읽기 문화 중 인쇄 문화와 출판 문화에 있어서는 국가마다 주로 사용하는 활자체가 있고 그것들이 공통점과 차이점을 지니고 있는데 이런 점이 양국의 작품 번역 과정에 개입된다. 한국의 명조체는 셰리프체에 속하지만 일반 서적에서처럼 만화 말풍선에 많이 사용되는 반면 프랑스에서는 미국을 비롯한 서구 만화의 공통 기반 위에서 만화책이 일반 서적과 달리 산셰리프체와 문장 전체를 대문자로 쓰는 관습을 유지하고 있다. 그렇지만 그래픽 노블에 있어서는 양국의 관습에 새로운 형식을 도입할 수 있음을 사례를 통해서 확인할 수 있다. 다른 한편, 한국 작품에서 말풍선과 내레이션 박스 등 발화 층위의 구별에 명조체와 고딕체 등 서체의 대비를 활용한 경우프랑스어 번역본에서 그 구별은 사라지나 소문자와 대문자 사용의 대비가 그 역할을 대신하기도 한다. 프랑스 작품에서는 손글씨의 사용이 많은데 한국어 번역본에서는손글씨 풍의 고딕체 활용으로 그 느낌을 전한다.
이 연구는 앞으로 개별 작품에 대한 밀착된 연구와 제기된 문제를 중심으로 한 심화 연구로 나아가야 할 것이다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study analyzes graphic novels translated between South Korea and France since the 2010s to lay the groundwork for research on the visual translation of comics. The visual translation of comics is heavily influenced by the writing culture of each country; therefore, when undertaking this work or evaluating the results, one must first examine the similarities and differences in the writing cultures of the source and target countries.
From this perspective, we present cases that compare the original works with their translations and raise intriguing questions, based on the similarities and differences in the writing systems that form the foundation of the two countries’ literate cultures, as well as the similarities and differences in their writing and reading cultures. While Hangul shares characteristics with the Roman alphabet as a phonetic and alphabetic script, it also possesses the attributes of a syllabic script as a writing system within the Sinographic cultural sphere, allowing it to respond flexibly to challenges in visual translation. Furthermore, since Hangul is suitable for both horizontal and vertical writing,the translation of Hangul-based works into French can expose French readers to various forms of vertical writing.
In terms of print and publishing culture, each country has its own predominant typefaces, which share both commonalities and differences; these factors come into play during the translation process between the two countries. While Korea's Ming-style typeface belongs to the serif family and is frequently used in comic speech bubbles—as in general books—France maintains the convention of using sans-serif typefaces and writing entire sentences in uppercase letters for comic books, unlike in general books. However, examples show that graphic novels can introduce new formats that transcend the conventions of both countries. On the other hand, in Korean works where the contrast between typefaces—such as serif and sans-serif fonts—is used to distinguish between speech levels, such as speech bubbles and narration boxes, this distinction is lost in the French translations; however, the contrast between lowercase and uppercase letters sometimes serves this purpose instead. French works often feature handwriting, and Korean translations convey this feel by using a sans-serif font with a handwritten style.
This study should move forward with in-depth research focused on individual works and the issues raised.