致和平譜에 반영된 중세어 성조에 대하여 = On Middle Korean tones reflected in the musical score of Chihwapyeng

국문 초록 (Abstract)

세종실록에 수록된 치화평보에는 용비어천가가 가사로 사용되고 있다. 본고는 그 가사의 성조와 곡의 선율 사이에 밀접한 관계가 있으며, 일정한 위치에 있어서 단어의 성조가 선율에 반영되어 있는 것을 확인하였다. 이 사실은 음악을 전공하는 연구자에 의한 선행연구에서 밝혀진 바 있으나 어학을 연구하는 연구자들 사이에서는 알려지지 않았던 것이다. 본 연구에서는 성조가 반영될 수 있는 위치의 제 이 음절까지 대상으로 하여 성조와 선율의 관계를 성조론적인 관점에서 분석하였다. 한자어의 성조에 대해서는 대응되는 선율로 보아서 전통적 한자음이 아니라 동국정운식 한자음으로 발음되었을 것이라고 추정하고, 파음자의 성조와 선율의 관계에 대해서도 고찰하였다. 이 자료를 통해 중세어 성조의 음성학적 실태와 음운론적 특징에 대하여 새로운 각도에서 접근할 수 있게 되었다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This paper shows that Middle Korean tones are regularly reflected in the melody of Chihwapyeng, a piece of Korean classical music composed in the 15th century and included in the Sejong Sillok. It uses Yongpiechenka as its text and in each song there are fixed positions at which tones can manifest themselves. Also, it is concluded that the system of Sino-Korean used in the text is not the traditional one but the newly created one called Tongkwukcengwun based on the melodies assigned to the tones of Sino-Korean morphemes. These findings lead to a deeper understanding of the phonetic reality and phonological characteristics of the tonal or accentual system of Middle Korean.

목차 (Table of Contents)

• 1. 들어가기
• 2. 致和平譜 및 관련 자료
• 3. 선행연구
• 4. 致和平 上의 분석
• 5. 한자음에 대하여
• 6. 파음자에 대하여
• 7. 마무리
• 참고문헌
• ABSTRACTS

참고문헌 (Reference)

1 李惠求, "龍飛御天歌의 形式 ―致和平과 醉豊亨에 基하여" 高麗大學校 亞細亞問題硏究所 8 (8): 49-75, 1965

2 李基文, "龍飛御天歌 國文歌詞의 諸問題" 高麗大學校 亞細亞問題硏究所 5 (5): 87-131, 1962

3 京城帝國大學法文學部, "龍飛御天歌"

4 金世仲, "정간보로 읽는 옛 노래" 예솔 2005

5 鄭花順, "音樂의 있어서 訓民正音 聲調의 適用 實態 ―龍飛御天歌에 基하여" 淸州大學校 藝術文化硏究所 10 : 335-396, 1996

6 鄭花順, "訓民正音 聲調의 音樂的 적용 현상에 관하여" 江南大學校附設 韓國學硏究所 2 : 145-185, 1994

7 國史編纂委員會, "朝鮮王朝實錄"

8 伊藤智ゆき, "朝鮮漢字音硏究" 汲古書院 2007

9 金田一春彦, "四座講式の硏究" 三省堂 1964