텔레비전 문화

목차 (Table of Contents)

• 목차
• 옮긴이의 말 = 9
• 감사의 말 = 13
• 왜 피스크는 여전히 중요한가 / 헨리 젱킨스 = 17
• 1장 텔레비전이란 무엇인가 = 65
• 텔레비전의 코드 = 68
• 용어 = 83
• 2장 리얼리즘 = 95
• 리얼리즘 형식 = 100
• 리얼리즘과 급진주의 = 114
• 3장 리얼리즘과 이데올로기 = 119
• 대중성 = 119
• 리얼리즘과 담론 = 126
• 텔레비전과 사회 변화 = 131
• 4장 주체성과 호명 = 137
• 사회적 주체 = 140
• 담론적 주체 = 143
• 주체를 호명하기 = 148
• 정신분석학과 주체 = 154
• 5장 능동적 수용자 = 159
• 텍스트와 사회적 주체 = 159
• 의미 만들기 = 165
• 수용 방식 = 175
• 가십과 구술 문화 = 183
• 의미의 사회적 결정 = 189
• 6장 활성화되는 텍스트 = 195
• 텔레비전 텍스트의 다의성 = 197
• 열린, 작가적 텍스트 = 211
• 생산자적 텍스트 = 213
• 분할과 흐름 = 220
• 텔레비전과 구술 문화 = 2230
• 7장 상호 텍스트성 = 235
• 수평적 상호 텍스트성 = 236
• 장르 = 238
• 불가피한 상호 텍스트성 = 246
• 수직적 상호 텍스트성 : 2차 텍스트 읽기 = 250
• 3차 텍스트 = 260
• 상호 텍스트성과 다의성 = 264
• 8장 내러티브 = 267
• 리얼리즘 재론 = 271
• 내러티브에 대한 구조주의적 접근 = 272
• 신화적 내러티브 = 273
• 내러티브 구조 = 278
• 내러티브 코드 = 288
• 텔레비전 내러티브 = 292
• 9장 인물을 어떻게 읽을 것인가 = 299
• 리얼리즘적 접근과 구조주의적 접근 = 303
• 1차 텍스트에서 인물 읽기 = 308
• 등장인물 읽기 : 2차 텍스트 = 323
• 동일시, 연루, 그리고 이데올로기 = 330
• 10장 젠더화된 텔레비전 : 여성성 = 347
• 솝 오페라 형식 = 348
• 교란 = 350
• 지연과 과정 = 353
• 섹슈얼리티와 힘 복돋우기 = 355
• 과잉 = 367
• 풍성함과 다의성 = 371
• 탈중심화된 것으로서의 여성적 특성 = 373
• 11장 젠더화된 텔레비전 : 남성성 = 377
• 남성적인〈A특공대〉의 구조 = 378
• 여성의 부재 = 383
• 일과 결혼의 부재 = 389
• 성취로서의〈A특공대〉 = 395
• 남근, 페니스, 포르노 = 396
• 남성 유대와 주인공 팀 = 400
• 젠더와 내러티브 형식 = 404
• 12장 쾌락과 놀이 = 417
• 정신분석학과 쾌락 = 419
• 쾌락과 사회적 통제 = 422
• 쾌락, 놀이, 그리고 통제 = 427
• 쾌락과 규칙 위반 = 434
• 힘을 복돋는 놀이 = 436
• 쾌락과 텍스트성 = 438
• 13장 카니발과 스타일 = 445
• 〈록 앤 레슬링〉 = 450
• 스타일과 뮤직 비디오 = 462
• 〈마이애미 바이스〉의 쾌락 = 470
• 상품화된 쾌락 = 482
• 14장 퀴즈의 쾌락 = 487
• 게임과 의례 = 487
• 지식과 권력 = 490
• 운 = 495
• 상품 = 498
• 능동적 시청자 = 500
• 퀴즈 프로그램을 접합하기 = 501
• 15장 뉴스를 어떻게 읽을 것인가 = 513
• 봉쇄 전략 = 517
• 범주화 = 517
• 하위 범주 = 522
• 객관성 = 524
• 탈명명화와 접종 = 527
• 메타포 = 529
• 뉴스 내러티브 = 531
• 뉴스분석 = 536
• 교란의 힘 = 541
• 16장 결론 : 대중성 경제 = 553
• 대중적이란 것 = 553
• 두 가지 경제 = 556
• 대중적인 문화 자본 = 561
• 저항과 기호학적 권력 = 565
• 다양성과 차이 = 569
• 존 피스크와《텔레비전 문화》/ 론 베커 ; 아니코 보드로그코지 ; 스티브 클라슨 ; 일라나 러빈 ; 제이슨 미텔 ; 그렉 스미스 ; 파멜라 윌슨 = 583
• 참고 문헌 = 611
• 찾아보기 = 625