최요안의 명랑소설 연구 = A Study on Humor Novels of Choi Yo An

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The purpose of this thesis is to investigate the characteristics of Choi Yoan's humor novels. To this end, this thesis tried to examine the background of appearance and peculiarities of the humor novels, and then analyze the juvenile image which is the core of the author's humor novels.
A humor novel is a entertaining and humorous genre as juveniles not only unmask the pretence and hypocrisy of the grown-ups but also behave vivaciously. The characters, highly individual and represented well worry and life of youth, were popular with readers. While it is presumed that in the late 1940's a humor novel appears in the children’s literature world, since the middle of 1950's it advances in earnest. The reason for establishing a genre‘ own peculiarity is closely connected with the contemporary situation after the Korean War. It was a period in which one sought to overcome the colonial experience and the scars of war and then actively discussed ways to found a new country and society. On the one hand, the patriarchal and unilateral tradition still wielded strong influence. On the other, there was a growing consensus about the need to build a democratic society. These changes bring the emergence of the genre resisting the older generation and reflecting the voice of the student. Moreover, it provided the foundation of this genre's development that the reading subscribers expanded owing to the rapid growth of the number of middle and high school students, and novelist for an humor novel made an appearance.
Choi is one of the most representative writers leading glory days of humor novels from the 1950's to the 1970's. He personifies the pleasant and autonomous juvenile image in his novels, thereby showing an advanced character who is changed from the passive juvenile to modern and progressive one in the children’s literary world.
Above all, youths are not the objects ordered by adults but the subjects acting on their own in Choi's novels. They have their wish fulfilled with an active attitude. They also endeavors to speak for the weak constantly by trying to communicate with a figure of authority. But his works are criticized for having a schematic plot about characters because they have the universal value inherently rather than are inexperienced youths coming to realize the independent being in conflict with the unlawful world.
Next, in his novels, most youths overcome the impasse for themselves instead of receiving adults' help, when in trouble. Because grown-ups are largely helpless or sitting by and watch the juveniles have difficulty. Therefore youths have to substitute for father. After protagonists have completed their assignments, they do not want to raise to a patriarchal position but stay in a son‘s as it is. They are actually acting as a mediator who harmonize with the opposite. This demonstrates the author's consciousness that disrupt the vertical authority and then aspires the horizontal relation.
Finally, Choi describes enrich the various youth's conflicts, worries, and dreams in everyday life, and proves what these signify to identify for them. It is quite a contrast that youth as a social being, who has to work with parents and concern about his living, has been overemphasized in the children’s literary world before. Because author believes to grow youth through having a connection with ordinary desires, in addition to awakening as a social being.
As above, Choi shows us in a humorous way the process by which the enjoyable and independent youth develop the identity as a juvenile by means of the harsh realities and a variety of experience in their daily life in his humor novels.

국문 초록 (Abstract)

본 논문은 최요안 명랑소설의 특징을 규명하는 것을 목적으로 한다. 이를 위해 명랑소설의 등장배경과 성격을 살펴보고, 최요안 명랑소설의 핵심을 이루는 소년상을 분석하였다.
명랑소설은 소년들이 어른들의 허위와 가식을 파헤치고 자신들의 발랄한 행동을 통해 웃음을 유발하는 장르이다. 개성이 넘치면서도 소년들의 고민과 생활이 잘 반영한 주인공들은 당시 독자들의 많은 사랑을 받았다. 명랑소설이 아동문학에 처음으로 등장한 것은 1940년대 후반으로 추정되지만, 본격적인 발전이 이루어진 시기는 1950년대 중반 이후이다. 명랑소설이 한국전쟁 이후에 고유한 장르적 특질을 확립할 수 있었던 이유는 당시의 시대상황과 밀접하게 관련되어 있다. 이 시기는 식민지 경험과 6․25 전쟁의 상흔을 극복하고 새로운 국가, 사회를 건설하고자 하는 기획들이 활발하게 논의되던 때이다. 현실에서는 가부장적인 규범들이 여전히 강력한 영향력을 행사하고 있었지만, 다른 한편에서는 민주주의 제도와 가치들이 구현된 사회를 확립하고자 하는 바램들도 폭넓은 공감대를 형성해 가고 있었다. 이러한 변화가 기성세대의 권위에 대항하고 학생들의 목소리를 대변하는 장르의 출현을 유도한 것이다. 이와 함께 중고등학생들의 폭발적 증가로 인한 독서계층의 확대와 명랑소설을 창작할 수 있는 작가 층들의 등장은 이 장르가 발전할 수 있는 현실적인 기반이 되었다.
최요안은 1950~1970년대에 명랑소설의 전성기를 이끌었던 대표적인 작가 중의 한 명이다. 그는 유쾌하고 주체적인 소년상을 작품 속에 형상화시킴으로써, 수동적인 아동상이 주를 이루어왔던 우리 아동문학의 현실에서 근대적이고 진취적인 인물로 한 단계 나아간 모습을 보여주었다.
최요안의 소설에서 아이들은 어른의 명령에 지시받는 대상이기 보다는 자율적으로 행동하는 주체들이다. 소년들은 능동적인 자세로 자신들의 소망을 실현해 간다. 소년들은 또한 권위적인 인물들에게 계속 대화를 시도하며 끊임없이 약자의 입장을 드러내고자 노력한다. 하지만 소년이 부정한 세계와의 갈등을 통해 성장하는 존재이기보다는 처음부터 보편적인 가치를 내재한 인물로 설정되어 있다는 점에서 도식적인 인물구성이라는 지적에서 자유롭지 못하다.
작가의 소설에서는 소년들에게 감당하기 힘든 문제가 발생했을 경우 어른들의 도움을 받는 대신 그들 스스로 해결사 역할을 해야 하는 경우가 태반이다. 어른들이 대개 무력하거나 소년들의 문제에 방관자로 그려지고 있기 때문이다. 그러므로 소년들은 아버지의 자리를 자신들이 대신 채워야 하는 것이다. 주인공들은 아버지의 임무를 수행한 이후에도 가부장적인 아버지의 지위에 오르려 하기보다는 아들의 자리에 그대로 머무르고 있다. 오히려 이들은 반목했던 존재들과 화합을 이뤄내는 매개자 역할을 하고 있다. 이를 통해 수직적 권위를 허물고 수평적 관계를 지향하고자 하는 작가의식을 읽어낼 수 있다.
마지막으로, 최요안은 소년들이 일상생활에서 겪는 다양한 갈등, 고민, 꿈들을 풍부하게 묘사하고 있으며, 이것들이 소년들의 정체성 형성에 어떤 의미를 갖는지를 보여주고 있다. 이는 그 동안 아동문학에서 소년들이 ‘부모를 따라 일을 해야 하고 살아가는 걱정들을 해야 하는’ 사회적인 존재로 그려져 왔던 것과 대조적이다. 작가가 일상적인 경험의 세계를 주목하고 있는 것은 소년들의 성장이 사회적인 존재로서의 각성뿐만 아니라 더불어 일상적 욕망들과 관계 맺기를 통해서도 이루어지고 있다고 보기 때문이다.
이처럼 최요안의 명랑소설에서는 주체적이고 유쾌한 소년들이 소년으로서의 정체성을 형성해가는 과정을 험난한 현실과 함께 일상세계에서 일어나는 다양한 경험들을 통해 유머러스한 방식으로 보여주고 있다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 문제제기 1
• 2. 연구사 검토 3
• 3. 연구범위와 방법 6
• Ⅱ. 최요안과 명랑소설 9
• 1. 최요안의 생애 9
• 2. 명랑소설의 장르적 특성 15
• 1) 명랑소설의 기원과 발전양상 15
• 2) 명랑소설의 성격 22
• Ⅲ. 최요안 명랑소설의 소년상 분석 28
• 1. 자율적 주체들의 능동적 소망실현 29
• 2. 해결사 역할을 통한 수평적 관계 구현 35
• 3. 일상적 욕망에 대한 소년들의 자화상 42
• Ⅳ. 결론 - 최요안 명랑소설의 한계와 의의 50
• 참고문헌 55
• 작가 연보 59