총력전(總⼒戰) 시대의 오즈 야스지로(⼩津安⼆郎) <아버지가 있었다(父ありき)>를 둘러싼 논란을 중심으로 = Ozu Yasujiro in a Time of Total War: Focus on controversy over <There Was a Father>

국문 초록 (Abstract)

전시기에 영화 제작활동을 하였고, 패전 후 전후 일본을 대표하는 감독이 된 사람들에 대해서 일본인들은 일종의 환상을 갖고 있다. 그 환상은 유명 감독들은 여타 감독들과는 달리, 전시기에 ‘반국가’ 또는 ‘반국책’적인 생각을 가지고 활동했다는 것이다. 그중에서도 1942년 개봉한오즈 야스지로의 <아버지가 있었다(父ありき)>는 대표적 위치를 차지한다. 기존연구는 당시 상영된 필름을 볼 수 없다는 한계를 가질 수밖에 없었고, 이 영화에 대한 시대적 반향에 대한 고려가 적었다. 또한 독특한 오즈 야스지로의 영화 스타일 때문인지, 그의 작품을 동시대의 다른 일본영화나 서구영화의 영향관계에서 보려는 노력도 적었다. 이 연구는 2023 년 세상에 나온 1942년 당시 프린트를 토대로 하여, 오즈 야스지로를 시대를 초월한 ‘초인’으로 보기보다는 총력전 시대에 충실히 영화를 만들었던 한 명의 영화인으로 자리매김하려 하였다. 이를 위해서 1937년과1942년, 그리고 1945년 세 시점에서 어떤 점이 바뀌었는지를 분석하고, 그에 대한 전후의 환상과 영화에 대한 당시의 평가를 비교 검토해 보았다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Japanese have a kind of fantasy about people who worked in film production during the wartime and became directors representing post-war Japan after the defeat. The illusion is that, unlike other directors, famous ones worked with ‘anti-state’ or ‘anti-national policy’ ideas during the wartime period. However, Japan during the war period was not such a soft country. Moreover, it is difficult to find a clear motive as to why famous directors had to engage in ‘anti-national’ and ‘anti-national policy’ actions. In order to properly analyze the film in the context of the times, one should not watch films by famous directors that reflect such fantasies of post-war Japan. Rather, it would be more appropriate to analyze it based on the circumstances of the time and the evaluations of the people at the time. This Japanese fantasy is also reflected in Yasujiro Ozu's <There Was a Father> (1942). This study looked at the discussions over surrounding <There Was a Father> that took place in post-war Japan, and based on this, compared it with the discourse at the time when the film was made.